疯劫 瘋劫 (1979)
疯劫的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第17届台北金马影展
- 金马奖 最佳剧情片(提名)
- 第17届台北金马影展
- 金马奖 最佳导演(提名)
- 许鞍华
- 第17届台北金马影展
- 金马奖 最佳原著剧本(提名)
- 陈韵文
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疯劫的影评 · · · · · · ( 全部 16 条 )
香港“奇案”拍成B级片,我不奇怪,但女主角是赵雅芝,我没想到
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许鞍华,香港最具实力女导演,师从胡金铨,拿过6个金像奖最佳导演、3个金马奖最佳导演、1个亚洲电影大奖最佳导演及终身成就奖、还有威尼斯国际电影节终身成就奖。 属于她的故事朴实无华,73岁高龄却至今未嫁,与90多岁的母亲在香港租房,生活在香港市井,关注着社会众生,用平... (展开)人心鬼魅逼人来——许鞍华的处女作《疯劫》
正如1959年被定义为法国电影新浪潮的“元年”那样,我个人将1979年定义为香港电影新浪潮的“元年”。 1979年之前,新浪潮的几位猛人都已经有新浪潮色彩的作品问世,如梁普智的《跳灰》(1976)、严浩的《咖哩啡》(1978)等。按列孚先生的说法,桂治洪1976年导演的《临村凶杀案...
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看完简介,我感觉被另一部片子耍了 | 来自slim | 12 回应 | 2024-03-16 09:16:30 |
优酷上有得看,还是粤语的捏~~ | 来自亮亮 | 14 回应 | 2024-03-16 09:14:45 |
有人知道真实案件是什么样的吗? | 来自Clash | 2023-02-20 21:34:36 | |
红桃粿 | 来自Clash | 2023-02-20 19:52:08 | |
1/15下午1点SFC香港经典电影展 | 来自台風クラブ | 1 回应 | 2022-01-15 10:45:04 |
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疯劫的短评 · · · · · · ( 全部 1815 条 )
60 有用 桃桃林林 看过 2010-04-10 09:47:29
不是看不明白,真是看不清楚。
8 有用 赱馬觀♣ 看过 2020-12-02 17:11:04
胡越故事观感就不佳,再回溯至这部处女作只能说更糟。居然还拿下了金马剧情片剪辑奖?最差的就是剪辑!拜托,别在众口一词“按那个时代的标准”为其开脱了,一年后徐老邪第一类危险分明就拍的挺好足以禁得起任何时代检验。非要替许导找个借口,宁可说商业类型特征鲜明的惊恐电影实在非其所长。
34 有用 亵渎电影 看过 2019-03-06 01:48:52
2K修复版打卡。许鞍华导演只要一拍动作戏就露怯了,那个年代的港片拍的这么无众不同,还是挺厉害的。故事本身还这么类型化,换成那个年代的男导演就是奇情香艳犯罪片了。本质上还是一个侦探故事,前半段还加入了恐怖元素,导演用了很多诡异的非正常视角,在这样一个故事里,把重点放在了女邻居的心理上,一些细节的处理就可以看出许导演的能力,比如瞎眼的奶奶去认尸,眼瞎看不到,镜头却给了一个手去摸尸体肚子的特写。像这样的... 2K修复版打卡。许鞍华导演只要一拍动作戏就露怯了,那个年代的港片拍的这么无众不同,还是挺厉害的。故事本身还这么类型化,换成那个年代的男导演就是奇情香艳犯罪片了。本质上还是一个侦探故事,前半段还加入了恐怖元素,导演用了很多诡异的非正常视角,在这样一个故事里,把重点放在了女邻居的心理上,一些细节的处理就可以看出许导演的能力,比如瞎眼的奶奶去认尸,眼瞎看不到,镜头却给了一个手去摸尸体肚子的特写。像这样的老港片故事,逻辑还是无法细想,主要是影片的风格很不一样。 (展开)
18 有用 木卫二 看过 2012-10-06 23:09:45
飞叉!好飞叉!隐约有谭家明《名剑》的气质啊……技巧大于内容,人物单薄扁平,剧情虚张声势(站在今天的视角),剪辑真是不让人活了……
21 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2020-09-29 22:50:36
《疯劫》并不是欧美同时期的,怀旧的“新黑色电影”,而是40年代黑色电影与香港本土元素结合的产物,象征着厄运的红色以及开场的诵经者等元素顺理成章地成为了黑色电影之中的惊悚元素,某种意义上,又具有新浪潮所独有的蒙太奇与变焦镜头。“已死的未死者”同样在影片中作为“怨女”形式出现。《疯劫》几乎具有香港恐怖片所拥有的一切,比恐怖片更像恐怖片,李纨的“死亡”不断闯入影片空间,呈现在人物近乎于表现主义的精神状态... 《疯劫》并不是欧美同时期的,怀旧的“新黑色电影”,而是40年代黑色电影与香港本土元素结合的产物,象征着厄运的红色以及开场的诵经者等元素顺理成章地成为了黑色电影之中的惊悚元素,某种意义上,又具有新浪潮所独有的蒙太奇与变焦镜头。“已死的未死者”同样在影片中作为“怨女”形式出现。《疯劫》几乎具有香港恐怖片所拥有的一切,比恐怖片更像恐怖片,李纨的“死亡”不断闯入影片空间,呈现在人物近乎于表现主义的精神状态。 另一方面,许鞍华在这个《迷魂记》式的叙事中摧毁了黑色电影之中常见的“私家侦探”形象,令这种male gaze变态化为结尾突然跳出的疯子。而摄影机对于李纨脚部(一种轻度的性暗示)的注视对于观看者而言几乎是一个陷阱,引向视线的变异,直到这个隐含的观众在影片结尾突然自反地出现。 (展开)