都市时装速记 Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten (1989)
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都市时装速记的影评 · · · · · · ( 全部 12 条 )
Melopink
不止设计记录那么简单
这篇影评可能有剧透
关于山本耀司的设计记录 服装和电影的跨界创作探讨 城市 人的身份认同 -探讨了电影人与服装设计师作为不同领域的创作者关于创作的探讨与困惑，非常值得一看 -山本耀司平时喜欢看一些人物影集来找寻灵感，这非常有趣 -等待的意义与魅力 -为什么山本耀司的服装以黑色为主 -山本耀... (展开)
まま、
随心所欲看喜欢的东西的快乐
是东京人，因为我出生在东京，不说日本人，国籍意识很弱。 喜欢看书上各个年代地区人的面孔和他们的衣服。 现在的人They are very rich ,they think they can cosume everything ,even costume their life, so I want to back to the time in the photo, when people are force...
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神秘人
2017年4月26日
冲着山本耀司去的，无聊到我中途打完了两个卡，写完了《衍生》接下来1/3的情节大纲。 这和之前看的《时尚大帝》一个款。老实讲，这种“纪录片”真是毫无诚意，客观地说，它们只够资格称为“访谈录”。就像是把自己qq空间的说说拍成了电影的那种无聊感… 而且真的是很没诚意！我...
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| 需要的，豆邮我，云盘链接给你 | 来自正则 | 1 回应 | 2022-01-24 16:21:13 |
| 请问有在线观看的地方么?急！ | 来自睿 | 8 回应 | 2022-01-24 16:20:48 |
| 求字幕 | 来自通 | 8 回应 | 2016-07-19 15:11:42 |
| 如何可以看到城市小调 Notebook On Cities & Clothes | 来自wfchris | 11 回应 | 2016-05-07 23:22:13 |
| M | 来自枪枪吴 | 2014-01-10 12:17:12 |
关于《都市时装速记》的问题 · · · · · · ( 全部3个 )
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都市时装速记的短评 · · · · · · ( 全部 735 条 )
3 有用 沁云 看过 2013-09-13 02:12:20
闷死了，实在不适合头晕时看。监视器小屏幕并置在镜头里是一种我不喜欢的做作，画面透着一股酸腐的陈旧感，山本一说英语我就得快进，也没觉得配乐有别的评论说得那么好。总之打三星很厚道了。
25 有用 圆首的秘书 看过 2019-05-28 22:14:46
本雅明，机械复制时代的艺术；个性和时尚，瞬间和永恒，胶片和数码，独一无二的人的数码影像，山本耀司是一个复杂的矛盾体，文德斯也是；在这个时代，时装和电影都没有什么本质区别，都是照见自己，理解自我的一种途径；东京，一个充满复制品的城市，文德斯在这里得到了太多；山本耀司和文德斯，各有能让自己免于工业侵蚀的守护天使。文德斯用影像冥想，而现在已经没有人这么拍纪录片了。
28 有用 Danny 看过 2015-03-15 22:40:06
有时候回味看了这么多年的时装，YSL是天才，靠老天赏饭亦能荣华富贵，死后享得大师之名，但终归觉得思想上欠缺了些深度。老佛爷是颇有厚度，但自我定位过于商业，平庸的典范。Yoji就刚好，自知不是天才，但思想才华深度兼具，且够努力，类比村上隆的话，几乎是一个核体的两极。
5 有用 冰红深蓝 看过 2018-10-11 09:58:35
文德斯对话山本耀司。服装作为身份认同的关键符号，自然也会引起“德国新电影的眼睛”的兴趣。文德斯尝试了多种画中画/片中片的调度，例如将画面中的监视器放在一片雪花点的大屏幕前、将监视器放在汽车中（东京街景与监视器中的城市风光并置），以及将服装秀T台侧面放在画面上方、而在中下方将两个监视器并排放置（左边是山本耀司此前的准备工作录像，右边则播放着对山本耀司的采访）的拼贴方式。文德斯甚而在拍摄过程中兀自将摄... 文德斯对话山本耀司。服装作为身份认同的关键符号，自然也会引起“德国新电影的眼睛”的兴趣。文德斯尝试了多种画中画/片中片的调度，例如将画面中的监视器放在一片雪花点的大屏幕前、将监视器放在汽车中（东京街景与监视器中的城市风光并置），以及将服装秀T台侧面放在画面上方、而在中下方将两个监视器并排放置（左边是山本耀司此前的准备工作录像，右边则播放着对山本耀司的采访）的拼贴方式。文德斯甚而在拍摄过程中兀自将摄影机倒转过来片刻，连山本耀司也忍俊不禁~ （7.0/10） (展开)
2 有用 看过 2019-05-28 20:30:38
【2019年5月28日-中国电影资料馆-「文德斯电影专题回顾展」-2014年修复版】 Yohji Yamamoto-黑色是谦虚，同时又是傲慢。黑色是慵懒、简单的，然而又是神秘的。不过最重要的一点是它就像在跟人说：“我不打扰你，你也不要来烦我。” 与之相同的是，维姆·文德斯在此创建了一整套的非线性影像语言体系，多重影像媒介的解构，再使用时空方式加以建构。影像内部蒙太奇的高级呈现，不同影像的交织组接成... 【2019年5月28日-中国电影资料馆-「文德斯电影专题回顾展」-2014年修复版】 Yohji Yamamoto-黑色是谦虚，同时又是傲慢。黑色是慵懒、简单的，然而又是神秘的。不过最重要的一点是它就像在跟人说：“我不打扰你，你也不要来烦我。” 与之相同的是，维姆·文德斯在此创建了一整套的非线性影像语言体系，多重影像媒介的解构，再使用时空方式加以建构。影像内部蒙太奇的高级呈现，不同影像的交织组接成体系。 在一种无序的语言体系中寻找秩序，好似Yohji Yamamoto不对称意识形态所表达的灵动升华。 (展开)