红胡子 赤ひげ (1965)
导演: 黑泽明
编剧: 井手雅人 / 小国英雄 / 菊岛隆三 / 黑泽明 / 山本周五郎
主演: 三船敏郎 / 加山雄三 / 山崎努 / 团令子 / 桑野美雪 / 香川京子 / 江原达怡 / 二木照美 / 根岸明美 / 头师佳孝 / 土屋嘉男 / 东野英治郎 / 志村乔 / 笠智众 / 杉村春子 / 田中绢代 / 柳永二郎 / 三井弘次 / 西村晃 / 千叶信男 / 藤原釜足 / 三津田健 / 藤山阳子 / 内藤洋子 / 七尾伶子 / 辻伊万里 / 野村昭子 / 三户部须惠 / 菅井琴 / 荒木道子 / 左卜全 / 渡边笃 / 小川安三 / 佐田丰 / 泽村伊纪雄 / 本间文子 / 中村美代子 / 风见章子 / 大木正司 / 广濑正一 / 大久保正信 / 常田富士男 / 田中浩 / 久世龙 / 石川进
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1965-04-03(日本)
片长: 185分钟
又名: 赤胡子 / Red Beard / Akahige
IMDb: tt0058888
编剧: 井手雅人 / 小国英雄 / 菊岛隆三 / 黑泽明 / 山本周五郎
主演: 三船敏郎 / 加山雄三 / 山崎努 / 团令子 / 桑野美雪 / 香川京子 / 江原达怡 / 二木照美 / 根岸明美 / 头师佳孝 / 土屋嘉男 / 东野英治郎 / 志村乔 / 笠智众 / 杉村春子 / 田中绢代 / 柳永二郎 / 三井弘次 / 西村晃 / 千叶信男 / 藤原釜足 / 三津田健 / 藤山阳子 / 内藤洋子 / 七尾伶子 / 辻伊万里 / 野村昭子 / 三户部须惠 / 菅井琴 / 荒木道子 / 左卜全 / 渡边笃 / 小川安三 / 佐田丰 / 泽村伊纪雄 / 本间文子 / 中村美代子 / 风见章子 / 大木正司 / 广濑正一 / 大久保正信 / 常田富士男 / 田中浩 / 久世龙 / 石川进
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1965-04-03(日本)
片长: 185分钟
又名: 赤胡子 / Red Beard / Akahige
IMDb: tt0058888
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红胡子的影评 · · · · · · ( 全部 72 条 )
向伟大的人道主义和人性的善良面致敬,向大师致敬
摘一段评论音轨的字幕: 影片最后,保本登和红胡子走回回到影片一开始的诊所跟前,这部3个小时的电影行将结束。在此,我们要和我们的英雄们说再见了,事实上,也是要和所有黑泽明制造的英雄们说再见了。 他们是黑泽明电影荧屏形象中最后的英雄。当他们走回诊所,导演给自己的...
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回看经典:红胡子(1965)
这篇影评可能有剧透
黑泽明在接受采访时被问及能否对现在想要成为导演的年轻人提些建议。黑泽明重点谈及了两点,剧本和耐心,先要学会写剧本,一支笔和一张纸就能开始,同时也得忍耐写作的枯燥。 很多人没有坚持下去的毅力,殊不知即便每天只能写出一两句,日积月累也能成为著作,就像登山永远不要... (展开)我对《红胡子》的五点看法(短评又盛不下了)
这篇影评可能有剧透
1.《红胡子》就是黑泽明版本的日式“怪谈”故事集,凸显了其“哀吾民之多艰”的悲悯情怀。 2.黑泽明骨子里应该是托尔斯泰式而非陀思妥耶夫斯基式的民族文化“旗舰”,即看起来拍的都是日本的故事,但其凭借形式及创作心态却多以西方为尺度,就像影片里的“红胡子”,看似传统乡... (展开)《红胡子》:电影从来都不是济世良药,它只是一片阿司匹林
每一部电影其实都有两个时代,一个是属于角色的时代,另一个是属于导演的时代。 属于角色的时代,要么是历史,要么是未来。 而属于导演的时代,只能是现在。 看黑泽明的电影《红胡子》,更是这样的感觉。 角色背景在江户时代,江户时代又被称之为德川时代,历时264年,是日本历...
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请教一个打光问题 | 来自MollyOrchard | 2 回应 | 2024-01-08 01:23:58 |
求同类型的影片 | 来自不负少年游 | 3 回应 | 2023-12-09 00:00:15 |
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关于《红胡子》的问题 · · · · · · ( 全部2个 )
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红胡子的短评 · · · · · · ( 全部 5379 条 )
244 有用 SLS 看过 2011-01-07 23:29:32
情节够国内导演导出十个电影了
121 有用 润物 看过 2009-01-22 00:26:58
黑泽天皇此生最后的一部黑白电影,同时也是三船演技巅峰的告别作。在之前拍了不少带有娱乐性的大作之后,黑泽明终于又回归了严肃话题,进行着强烈的人道主义宣扬,在这部电影之中,可以感受到大悲与大爱,从绝望中找到希望,树立了美好的人格,人文关怀色彩很浓。在此之后,天皇告别黑白世界,也告别了同创辉煌的三船敏郎,开始了新的旅程。
62 有用 晚不安 看过 2018-11-24 21:57:08
短暂的「休憩」过后,每个镜头都在突破我的心防。如果说前两个小时情绪还处于难以进入的状态,那么最后一小时整个人都被吸进银幕了——仿佛自己也受尽悲苦又被全然抚慰。所有对人间怀抱恶意的人都袒露出内心最真实、最柔软的一面,原以为的冗长的铺垫开始展现出创作者的良苦用心。医者仁心,此言不虚。 每部黑泽明散场后就立马决定将来要拉片,因为初看根本来不及仔细咀嚼视听的伟大。说一个印象深刻的镜头:五个女工对着水井呐喊... 短暂的「休憩」过后,每个镜头都在突破我的心防。如果说前两个小时情绪还处于难以进入的状态,那么最后一小时整个人都被吸进银幕了——仿佛自己也受尽悲苦又被全然抚慰。所有对人间怀抱恶意的人都袒露出内心最真实、最柔软的一面,原以为的冗长的铺垫开始展现出创作者的良苦用心。医者仁心,此言不虚。 每部黑泽明散场后就立马决定将来要拉片,因为初看根本来不及仔细咀嚼视听的伟大。说一个印象深刻的镜头:五个女工对着水井呐喊,为“小老鼠”招魂,摄影机向井底快速下摇仿佛跟随喊声的传递。我被这个镜头的表现力惊呆了,以至于想不到最后它会如何结束——最后画面停留在井底水面的倒影上,是那五张满含深情的脸,然后一滴水落下,搅乱水面的平静,那应该是一滴泪。之前不知道自己的共情能力如此满溢,后来明白其实是导演的移情做得出色。 (展开)
41 有用 墨梓 看过 2013-11-28 19:56:57
男主角被疯女人诱惑那一场戏,画面切换到全身,构图是一人在左一人在右,中间的蜡烛表示危险的临界点,也是制造人物阴影和全场氛围的绝佳设置。剧本里没有这么写,可是就因为这个蜡烛,整场引诱戏的张力十足。不愧是大师,细节之处见功力。
55 有用 十一伏特 看过 2014-03-22 12:41:17
满分五星的话,我要给六星。生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得,人生苦者皆阵列在前。站在地狱门前,唯有最悲观之人阅尽百态,方知何为救助何为解脱。最后的黑泽明的三船敏郎,从始至终眼中噙着泪光,或是悲悯、或是愤怒、或是不舍、或是离愁,都记录在最后的黑白影像之中。