卖艺春秋 的影评 (7)

意大利1950年出品 编剧：费德里克•费里尼 多利欧•皮内利 艾尼欧•怫莱亚诺 阿尔伯特•拉都达 导演：费德里克•费里尼 阿尔伯特•拉都达 摄影：奥特罗•马泰利 主要演员：彭皮诺•德•菲力浦（饰契克） 茱丽埃塔•玛西娜 ...... (1回应)

《杂技之光》是费里尼的第一部电影，他说拍摄的时候一直再渴望着一个灰蒙蒙的黎明，他们等啊等，终于等到了那个灰色的黎明。因为是黑白片，所以灰蒙蒙或明媚的差别并不大，可我看到了那个黎明，心里还是“咯噔”了一下，杂技团的人被赶了出来，他们打着瞌睡互相搀扶着走过寂寞的田野。——充满了瞌睡虫爬满了荧屏。我想我知道导演为什么要等待这...... (1回应)

一个善于创造的人，总希望自己的作品受到关注，得到认可，哪怕只是简单的“与人共享”。当然，如果愿望太过执着与迫切，那么，必须小心。因为在实现的过程中，随时可能牺牲“尊严”，甚至折损作品本身的质地。一切有可能与初衷背道而驰。最终，愿望是实现了，但人们看到的作品也许已经不是创造者最想呈现的那一个。 所以，创造者想要保存...... (3回应)

不管谁一哭总有人同情。 他是多情的爱人，贪玩的小孩，他不比成熟的男人逊色。成熟的男人是保守派，那么小孩就是先锋派。现在的人都希望回到保守，回到经典的安全感。 卖艺的人，不要爱上他们，他们是多情的种子。 俗气的男人，不要爱上他们，他们被制度阉割的老头。......

《杂技之光》的故事，完全不似名字这么神采飞扬。情节几乎可用朴实形容，与费里尼后期五光十色的风格截然不同。相比之下我喜欢《甜蜜生活》，这就是先入为主的印象。对我来说《甜蜜生活》可算是启蒙，Amacord则是一种巩固。Amacord看完之后有一吐胸中块垒的不可忽略的舒适感。 《杂技之光》与这两部都不相同，平和的爱情故......

这本不能立论，怎么看怎么偏颇，那您就把它当成互文，这修辞我还是头一次用，咱也打肿脸充回文化人，心里突突地惶惶不安。用得对您捧个人场，用得不对我也不好意思叫您捧场。 戏子 戏子一词不知道从什么时候带有污蔑性，大致可以追溯到特殊时期的整老九运动，戏子无情，是一群咔叽服，红袖章，意气风发的青年整治口号，霸王别姬里......

费里尼的《杂记之光》很生动，但老塔却把那些抹去了，每个人在镜头面前流露的都是最尘埃的一面，最内心的某个人，这两位导演一个是向外的一个是向内的。......