简单谈张艺谋两点（多些理解，少些苛责）

2011-11-17 09:58:04 　　来自: 反重力 (北京)
　　对创作者的包容和理解在当下显得很难得，不要总是一味的苛责。

先谈张艺谋和小说剧本的事。老谋子说电影离不开文学，而术业有专攻，他很有自知之明，知道凭空写剧本不是自己的强项。文学作品对老谋子而言是一个触媒，他由这个引子解题发挥借鸡生蛋，把自己的感受、理解、判断等反映到自己的电影中。因此他的剧本经常是和原著小说作者共同讨论修改，修改幅度达到60~80%的很正常。既然只是触媒，只是灵感情感激发点，可以说老谋子拍的电影就不是单纯的改编，他的出发点就不是去改编什么，而是自己由点到面的再创作再思考。比如《我的父亲母亲》小说看过和电影再比较，就会发现原著是作者的，电影是张艺谋的。今年要上映的十三钗相信也如此。

第二，再谈老谋子创作环境的事。有的人既然要批评要比较，至少先去了解下创作背景等相关方面，而不要老是苛责地看觉得拍得不好拍得没原著的味道。90年代，我国的政治氛围是什么，有的不知道的先去了解下。张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》分别被推迟一两年才能被上映，他的早期电影可以说空间给的就很小，在夹缝中求生存。拍《活着》的时候，张艺谋知道有被禁的风险，拍摄的时候就一直在和余华商量，这个怎么改那个怎么改才能通过审核，但没想到即便如此，还是遭禁。以后明文规定历次政治运动，不管你什么立场，拥护也好批评也好，都不能拍。所以不要批评什么反思性不够、深刻性不够，就那点空间能拍出这样只能说可以算经典了。

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