详细分析穆赫兰道，精准到时间线。

2009-05-08 21:38:51 　　来自: 潜龙♥Chomet
　　本片结构：
　　第一段：回忆
　　02：01：40——02：18：59
　　Diane和Camilla女同。
　　Diane看到Camilla和亚当在一起的难过。
　　Diane受邀参加他们的宴会其实是订婚仪式。
　　Diane最近终于下定决心雇杀手杀Camilla。
　　
　　第二段：现实
　　00：01：51——00：02：20
　　Diane刚刚看过蓝盒子，知道Camilla已死，在恍惚中入睡。
　　01：56：46——02：01：32
　　Diane梦醒。发现钥匙。再度受到刺激。
　　02：18：59——02：21：14
　　Diane最终因为害怕，痛苦，不安……饮弹自尽。
　　
　　第三段：梦境
　　00：02：20——02：01：40
　　梦境。
　　
　　
　　详细分析，按影片时间线。
　　00：01：00 色调。影像的色彩在大卫林奇的电影中是很重要的，也是他很看重的，他的电影中通常都很注重氛围，他的电影是说故事，但往往并不是确切的向观众描述一件事情，而是通过氛围的营造让观众切身的感受到他所想表达的那种情绪。就好比说印象派的画作，当你站在画前去看它的时候，你能知道它是描绘了什么，但是你过于走近去盯着那幅画的时候，会发现画上的物体都是没有轮廓的，往往是色块的堆积，边界都是模糊的。大卫的电影就和这一样，你找不到那个清晰的线条，但是你能知道他在说什么，你也知道发生了什么事情，而且情绪大受感染。
　　色调，暗色为主，又给人很跳的感觉并不和谐，紫色，蓝色……颜色的运用让人觉得很荒诞，古怪，不踏实。暗示了安全感的缺乏，主角的不安。
　　
　　场景：很多人在跳舞，你可以理解为这是一场比赛而我们的女主角在其中得到了荣誉，也可以理解为，这是好莱坞式的生活，而女主角很向往。此时，在女主角左右的是她的姨夫姨母，之后影片中会再次出现。
　　
　　00：01：51
　　场景：主观镜头，一个女人走向床边，然后倒下来，镜头暗示她的思维已经涣散，入梦。
　　00：02：23
　　场景：穆赫兰道的牌子。
　　
　　00：04：23
　　场景：奔驰的汽车。车内的女人（Rita）。这个场景在之后会出现。车内黑衣男子准备枪杀Rita但是遭遇车祸的意外。Rita逃脱，但是失去记忆。
　　现实：Diane接受Camilla的邀请赴宴，但是同样遭受了自己不想面对的灾难。02：08：44仿同作用：简单的说就是一个人因某原因把自己代入另一个人的心理现象。此时的Rita其实就是现实的Diane。
　　
　　00：10：00
　　场景：失去记忆的Rita躲进一处陌生的民居。也就是之后Betty要住的地方。
　　
　　00：12：27
　　场景：两个男人的交谈。一个男人在对他的心理医生叙述令他不安的梦境。这时候的镜头是摇晃的，摇晃的镜头会比固定的镜头让人感到不踏实一些，会让人有梦境的感觉。
　　注：这里是主观镜头。也就是说，有可能这是二重梦境。在梦中是看不到自己的，但是导演为了把梦境呈现出来所以必须要用客观镜头，但是为什么这里又用了主观镜头？很有可能就是二重梦境。但是这样一来，整个影片的分析又要再递进一层，容易走极端。02：17：36
　　
　　00：16：00
　　场景：男人说墙后面有魔鬼，于是两人去看，发现一个外形诡异的怪物。
　　现实：这个男人是Diane与杀手交易时看见的男人，弗氏认为：梦是愿望的满足。梦的解析公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。也就是说，一定的梦境总是用以表达做梦者一定的愿望的，不过这个愿望的满足可能是经过伪饰的，不是那么一目了然。
　　而梦境中，被压抑的痛苦也会通过别的方式显现出来，在这个时候，Diane的痛苦就以另外一种方式释放出来，而这个痛苦一旦触动到Diane，一旦妄图显现，Dinae就会表现出明显的不安，比如此时的视线的摇晃。
　　而Dinae的痛苦来源于那个蓝色的盒子，盒子是在墙后面的乞丐交给她的，得到那个盒子也就意味着，Camilla被自己雇佣的杀手杀死了。
　　
　　00：16：54
　　场景：一个男子打电话跟上面的人报告“女孩还是没找到。”这个女孩是指Rita。
　　00：17：43
　　场景：床头柜上的电话响起，旁边是一盏红灯。这个电话是属于谁的？这里又是谁的卧室？电影之后会出现很多次的提示。
　　
　　00：17：51
　　场景：Betty出机场。挽着一个刚认识的老太太。
　　00：19：31
　　场景：老太太和她老公坐在车里，笑得很开心。但是背景音乐却是很诡异的。和画面中人物的情感不和谐。冲突，荒诞。
　　现实：Diane即使想努力摆脱自己的痛苦，但是这无济于事。
　　
　　00：20：30
　　场景：Betty来到姨母给她留下的住处。CoCo出来接待她。
　　现实：CoCo是亚当的母亲，因为在宴会上的反应给Betty留下了好感，所以在梦境中以亲近的身份出现。02：11：43
　　
　　00：23：24
　　场景：Betty发现正在洗澡的Rita。这个时候的Rita是无助而且神经质的。Betty处于一个保护人的身份。这时候的Betty以为Rita是自己姨母的朋友。之后Betty向Rita介绍自己是从加拿大回来的，得到了本来就从事过演艺职业的阿姨的帮助，想在美国当演员。
　　现实：为什么是要在洗澡的时候两人第一次见面？女同。而现实中的两人的状态是恰好于梦中对调的。Diane希望自己能成为梦境中的那样，或者是梦境中的Betty更大部分才是现实中的Camilla，而Diane则是那个不安的Rita。这个梦境里面的很多人，其实都是Diane本人参与了他们的情感。就好比那个和心理医生说自己梦境的男人。
　　
　　00：28：01
　　场景：亚当出场。他是一个导演，和一群人讨论拍摄的事宜，结果被要求电影用指定的演员。00：29：37
　　场景：一个女人的照片，要求定为女主角的女人。现实：在宴会上她作为和Camilla暧昧的人出现了。 02：11：27
　　亚当不答应，失去导演一职，并且之后一直很倒霉，比如回家发现自己的妻子与别人偷情。
　　现实：Diane自然是希望自己的情敌亚当越倒霉越好，在梦境里，她的愿望得到了满足。
　　
　　00：36：38
　　场景：两个男人在讨论杀人的事情。其中一个男人杀了另一个，但是反复的被人发现，败露，不得不一次次的再去杀人来掩盖自己杀人的事实。
　　现实：Diane担心自己雇凶杀人的事情败露，所以很焦虑。此时，Diane其实处于杀手的处境在产生惶恐的情绪。
　　
　　00：43：47
　　场景：Rita打开自己随身携带的包，发现了一大叠的钱和一个钥匙。那个钥匙算是一个线索，会和整个电影的剧情都有很大的关系。
　　现实：Diane雇凶杀死Camilla的价位是很便宜的，她潜意识里觉得其实Camilla应该更值钱一些，其实也是一种内疚和负罪的表现。
　　
　　00：49：20
　　场景：亚当这个衰人回家看到老婆和别的男人偷情，但是注意背景音乐是相当欢快的。这又是一次和之前一样的，画面内容与音乐不相符的情况。
　　在这里就要提到，大卫•林奇——不仅是导演、编剧、摄影、剪辑、制片人、特技效果和动画设计，同时还是音响设计、歌词作者、画家和演奏家。林奇说：“我热爱音乐……我意识到许多音乐的规律和电影的规律是很相似的，在音乐中，用节奏、主题、气氛这些术语来表示这些规律。对我来说，把一部音乐作品作为整个电影结构的基础是很正常的……我的创作越深入，我就越认识到音乐中存在着真正的奇迹，这些奇迹和影像是联系在一起的。”
　　在林奇的电影中，音乐同样是气氛渲染的重要参与。而且很多时候对剧情的理解起到了提示的作用。
　　
　　00：54：12
　　场景：Rita和Betty一起想找出Rita的身份。她们在咖啡馆里面一边看着报纸一边讨论着。此时服务员过来。胸牌上是“Diane”，Rita盯着胸牌看了很久。好像唤起了什么记忆。她告诉Betty她认识这个名字。
　　现实：Diane就是Betty在现实中的名字，而为什么Diane会想到取Betty的名字。则是在现实中与杀手交易的02：16：11。在这里我们可以很清楚的看见，Rita在梦中是有意识的，能够被梦中的情节触动想起现实，就像是Diane当时看到服务员的胸牌一样。而梦境中的Betty不可以，也就是说，在这个时候，现实中的Betty在梦境中的身份其实是Rita。或者是更多成分上是Rita。
　　
　　00：56：05
　　场景：Betty为了唤起Rita的记忆翻开电话簿查找Diane的名字然后打电话过去，电话中自动答复的声音让Rita想起了什么，她说她认识这个声音。
　　
　　01：00：00
　　场景：亚当因为不换角色，被公司抛弃，一文不名。他的助手叫他去找一个牛仔。说他想见他，马上。
　　
　　01：02：40
　　场景：古怪的邻居路易斯敲门，留下古怪的语言。
　　现实：Diane的焦虑。一定会有种种的意外来打破她现在梦中平静的状态。也就是Diane一直处在不安之中。而且Diane本来就知道真相，于是梦境中就会有很多暗示想唤起她记忆起被压抑住的现实。
　　
　　01：08：17
　　场景：牛仔叫亚当重新选角，说要找很多演员试镜，但是只能选内定的那一个。成功说服了亚当。也引出之后的Betty的试镜。“如果你干得好，可以见我两次”。为梦的最后的出现买下了伏笔。
　　现实：我觉得是因为事情的发展在Diane的梦中渐渐的就不受她控制了，就想小说家创作出一个人，但是那个人获得了他自己的生命，于是不按作者给出的剧情发展而是任意妄为的去张扬自己。所以Diane强制的加入了一个牛仔来控制这个局面，另，牛仔也是出现在了宴会上的。宴会对于Diane是很重要的，也是她雇凶杀死Camilla的直接原因，所以梦中的很多人物都是取材于宴会。02：15：06
　　
　　01：19：27
　　场景：Betty演戏收到了大家的肯定。
　　现实：Betty内心中渴望得到肯定。
　　
　　01：23：35
　　场景：Betty和亚当一见钟情。但是之后Betty却马上要离开，匆匆的跑出片场。
　　现实：现实中是Camilla与亚当是情人，所以可以看出，梦境中的Betty有一部分其实是担当了现实中的Camilla，但是Diane自然不希望他们两人在一起，所以强行的让Betty离开。将两个人分开。
　　
　　01：30：48 01：32：05
　　场景：Betty和Rita找到了Diane的家，12号原来是Diane的邻居家，然后邻居告诉她，自己还有东西在Diane那里要要回来。
　　现实：这是真的，Diane的确是借了邻居的东西没还。01：58：10
　　
　　01：35：50
　　场景：在Diane家发现尸体。55左右，定格尸体的样子。
　　现实：那具尸体就是Rita也就是Camilla的样子。
　　
　　01：39：45
　　场景：女同
　　现实：Diane自己也被梦境中那具尸体吓到了，她在梦中不知道那就是Camilla但是潜意识里知道，她需要来自Camilla的安慰。
　　
　　01：42：24
　　场景：Rita梦话西班牙语的“寂静”。Rita睁开眼睛一直在说着台词一样的言语，并且要Betty跟她走。于是Betty决定和Rita一起出去。
　　
　　01：44：41
　　场景：这段的镜头推进，这个主观镜头，其实挺恐怖的，表示出Diane内心极度的恐惧。
　　
　　01：45：30
　　场景：剧场中正表演着揭露幻想的主题。这短短几分钟的小剧说的其实是整部电影要说的。老爷爷出来的时候其实并没有吹喇叭，但是没有人会怀疑说他只是在装做演奏。
　　现实：揭露的幻想是什么，是Diane要梦醒了接近现实的时刻。
　　
　　01：47：24
　　场景：Betty剧烈的抖动。
　　现实：在梦境中，如果被人推下去或者从高处掉落，人的身体反应就是会有腿部的抽动，而Betty此时的抖动，其实就是在睡觉的Diane的抽搐。而一般睡觉时的抽搐，是受了梦境中的什么刺激才会发生的。也就是，梦境要结束，真相要到来了。从这里也可以看出，其实Betty在梦境中也是Diane的分身，不然不可能有剧烈的身体反应。
　　
　　01：51：15
　　场景：歌唱的人，也是假象，往往被眼前的假象蒙蔽住看不见现实。01：52：05 Betty在座位旁发现手袋，手袋里有蓝盒子，蓝盒子上明显有个三角形的锁孔。
　　现实：这个蓝盒子就是Camilla已死的证据，也是Diane罪行的见证。
　　
　　01：54：20
　　场景：Betty消失，Rita找到在包里的钥匙，打开盒子。推进，黑暗。
　　现实：真相终于被唤起，Betty和Rita其实都是Diane的一部分。
　　01：55：59
　　场景：噩梦的最后一段，注意看牛仔唤醒前后床上的人，之后的那个镜头里面，人是腐烂掉的。
　　现实：噩梦结束。
　　
　　01：56：46
　　Diane在床上，证明梦醒了，和之前牛仔叫起床相呼应。
　　
　　01：58：10
　　女邻居来要回Diane借过的东西。和之前梦境中的相呼应。
　　
　　01：58：48
　　钥匙的特写。注意烟灰缸。
　　
　　02：00：04
　　Diane冲咖啡，以为见到Camilla，结果见到的是。两个自己，在梦境中其实也是分裂了的两个自己。
　　
　　02：01：40
　　烟灰缸提示的时间，时间回到之前，女同的时候。应该是Diane看到钥匙受到刺激，回忆起以前发生的一切。从这里开始，这又是一段。
　　
　　02：03：13
　　导演与Camilla一起，可以看出他们其实是情侣。而他们亲密的时候，Diane一直都在场。
　　
　　02：07：22
　　Camilla约Diane出来。
　　
　　02：08：05
　　穆赫兰道的牌子。
　　
　　02：08：44
　　镜头与开头Camilla出场的一样，所以梦境中的Rita就是现实中的Diane。
　　
　　02：11：27
　　Camilla带Diane来是参加有亚当的宴会，亚当的妈妈出场，就是CoCo。
　　
　　02：12：18
　　Diane讲述自己的身世。
　　
　　02：14：46
　　这个出场的女人就是指定为主角的女人。
　　
　　02：15：06 牛仔。
　　02：16：11
　　Diane约杀手出来雇佣他杀死Camilla。注意服务员的牌子，就是Betty这个名字的由来。可以看见，出价并不高就能买Camilla的命。杀手给了Diane一把钥匙，说事成之后能打开一样东西证明。
　　02：17：36
　　路人甲就就是做恶梦的那个人。
　　02：18：07
　　那堵墙，以及墙后面的乞丐，给了她那个蓝色盒子，证明Camilla已经死了。
　　而这时候盒子里面走出了Diane已逝的姨夫姨母。此时Diane已经出现幻觉是因为接受不了Camilla已死，打击过大。
　　
　　02：18：59
　　钥匙的特写，咖啡杯。时间回到01：58：48对应的地方。Diane惶恐的看着桌上的钥匙。
　　02：19：50这时候她出现幻觉，02：20：20姨夫姨母又回来，在疯狂中，她饮弹自尽。注意那盏灯。那个床头柜。自杀是不会出现那么多的烟雾的。
　　
　　02：21：15
　　乞丐出现，模糊，烟雾和剧院的很像。暗示一切都是戏，都是幻觉？
　　
　　02：21：48
　　和片头相对应，是美好的憧憬与幻想还有和Camilla在一起对于美国的繁华大都市。Diane的故事结束。注
　　
　　02：21：57
　　回到剧场，剧终。
　　另外一种理解就是，一切都是一场剧，烟消云散就什么都没有了，谁又知道自己看到的不是幻觉。Diane的故事也一样。
　　
　　
　　小段评论【关于David Lynch】
　　
　　芝加哥太阳时报在评论这部电影的时候说A Love Story In The City Of Dreams，这是一部需要放弃自我的电影，如果你需要逻辑，那么去看其他的电影。
　　但其实这部片子并不是没有逻辑，它有着很缜密的逻辑性，并且其中的逻辑性超过很多其他的电影，只是它的逻辑性是隐藏在那些表象之下的，并不是一目了然。叙事的导演很多，但不是每一个都能拍出梦境。梦境在于，既要有荒诞不经天马行空的想象，又要有着现实为基础。他的逻辑性是贯穿始终的，就像一片叶子的叶脉一样，甚至遍布每一个分支和末梢。
　　看了这个片子之后，我觉得林奇很像Kafka。他以超凡的技巧如实地叙述梦境，就像一个引路者般的将你引导通向荒诞的世界。而剥开这个看似不经世界的外壳，愈是深入内里，愈是能感受到强烈的现实感和理性。
　　
　　而穆荷兰道的还有一个特点就是它无限多的可能性。卡尔维诺说过记忆中的形象一旦被词语固定住，就给抹掉了。越精准的描述，越是分毫不差的框架把事物的发展给固定住，确切的描述能将那些无限性固定下来，从而扼杀了想象。很多电影，都是导演在表达他本人所想的，却没有给观众空间去思考自己所想的。在那些电影中，导演的思维成了唯一的正确答案，而衡量事物的标准有那么多，怎么可能存在判断事物的唯一标准。而当一个创作者将自己的作品传播给受众的时候，他就失去了解释与说明的权利，每个人都只会按照自己的经验去理解所看到的东西，就像是在照镜子一般的，最先照见自我。导演是最开始打造镜子的那个人，他还有一个任务就是拿着镜子决定它照见什么，他需要让人们有指向性的越来越清楚的看到内心的情感与所想，而当人们在他的作品中产生了情感的共鸣的时候，他就达到了初衷。在穆赫兰道里面，每一个意象就是一个岔口，在可能性下衍生出尽量多的道路，而每个人根据个体的不同，将作出自己的选择，从来越来越贴近自己内心的情感。林奇在所有的访谈中仍拒绝证实任何一种对《穆赫兰道》情节逻辑或角色寓意的诠释，他只是狡猾地微笑道：“观众们被好莱坞的简单逻辑宠坏了，他们应该试著自己花点脑筋，相信自己的感觉，不要追求标准答案。”
　　
　　最后要提到的是，大卫林奇虽然其电影作品风格诡异，多带有迷幻色彩。但是他也有风格很不一样的片子。就是《路直路弯》。这两部电影就像是黑白相辅一样，只有看到了这一部，才能更加发现那一部的魅力。这部电影的风格就是平铺直叙的，可能有人会觉得林奇的电影很花哨，但是这部片子就是特别平实但是很打动人心的那种。最开始看到林奇的穆赫兰道时，我会以为能够拍出这样一部片子只是巧合，但是看了《路直路弯》，他的收放自如让我相信他的确是一位大师。
　　
　　
　　

你认为这篇讨论：有用 26 没用

2009-05-11 11:27:41 渐近线 (你好嘛？)

　　“大卫的电影就和这一样，你找不到那个清晰的线条，但是你能知道他在说什么，你也知道发生了什么事情，而且情绪大受感染。 ”
　　我很赞同这个！
　　但用弗式的理论来分析的话我觉得曲解了电影的本意。我觉得导演在这个电影里讲述的就是梦境，或者说没有所谓的清醒与梦境的对立的两种状态，而只有一个状态——大卫用的色彩和音乐所展示的——不安和焦虑。

2009-05-12 08:51:42 阿狗

　　这部片在应该是大卫·林奇作品的一个分水岭。

2009-05-12 12:16:57 潜龙♥Chomet

　　2009-05-11 11:27:41 渐近线　　“大卫的电影就和这一样，你找不到那个清晰的线条，但是你能知道他在说什么，你也知道发生了什么事情，而且情绪大受感染。 ”
　　　　我很赞同这个！
　　　　但用弗式的理论来分析的话我觉得曲解了电影的本意。我觉得导演在这个电影里讲述的就是梦境，或者说没有所谓的清醒与梦境的对立的两种状态，而只有一个状态——大卫用的色彩和音乐所展示的——不安和焦虑。
　　
　　================================================
　　其实就是最后的评论里面说的，在穆赫兰道里面，每一个意象就是一个岔口，在可能性下衍生出尽量多的道路，而每个人根据个体的不同，将作出自己的选择，从来越来越贴近自己内心的情感。林奇在所有的访谈中仍拒绝证实任何一种对《穆赫兰道》情节逻辑或角色寓意的诠释，他只是狡猾地微笑道：“观众们被好莱坞的简单逻辑宠坏了，他们应该试著自己花点脑筋，相信自己的感觉，不要追求标准答案。”
　　这个片子其实没有标准答案的，每个人按自己的理解来观看。

2009-05-12 20:41:54 青子衿悠悠心

　　不喜欢这个片，宁愿希望梦境是现实，现实是梦境。
　　把那个蓝色的盒子当作时光机。

2009-05-12 22:37:33 君 (在阳光下睡觉)

　　还是不明白，不明白。。。。。
　　似乎每一个地方都是现实。

2009-05-22 19:49:55 爱猫的鼠鼠

　　很不安很焦虑很悲剧~

2009-05-23 08:19:28 `單鞋?°

　　感觉这个电影有点恐怖,不懂

2009-06-14 14:01:24 潜龙♥Chomet

　　
　　 2009-05-12 22:37:33 君　　还是不明白，不明白。。。。。
　　　　似乎每一个地方都是现实。
　　
　　=============================
　　也可以说是现实的投射~
　　反正每部电影都这样~

2009-06-17 11:16:18 rocky

　　分析的很详细，补充几点，梦境结束的时候出现的死尸应该是Diane想象中的Camilla，死尸的睡姿与现实中的Diane是一样的。还有就是蓝色盒子里的东西，应该是一缕烧焦的粘着血的头发，影片的前面，杀手杀的长发男代表着现实中的Camilla，被爆头之后影片对那缕头发给了一个特写，应该是有用意的。其实影片真正讲的故事很简单，就是一个怀着成名之梦的女孩来到好莱坞，但是梦想被现实到挫折浇灭，女友也跟别人跑了，于是怀恨杀了女友后又自杀的故事，但是高超的叙事手段令其成为经典。很喜欢这种初看迷惑，能够让人反复琢磨的电影。

2009-10-16 13:45:06 潜龙♥Chomet

　　2009-06-17 11:16:18: rocky　　分析的很详细，补充几点，梦境结束的时候出现的死尸应该是Diane想象中的Camilla，死尸的睡姿与现实中的Diane是一样的。还有就是蓝色盒子里的东西，应该是一缕烧焦的粘着血的头发，影片的前面，杀手杀的长发男代表着现实中的Camilla，被爆头之后影片对那缕头发给了一个特写，应该是有用意的。其实影片真正讲的故事很简单，就是一个怀着成名之梦的女孩来到好莱坞，但是梦想被现实到挫折浇灭，女友也跟别人跑了，于是怀恨杀了女友后又自杀的故事，但是高超的叙事手段令其成为经典。很喜欢这种初看迷惑，能够让人反复琢磨的电影。
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　　爱你那句：“高超的叙事手段令其成为经典”~大卫林奇的确是特别知道应该用怎样的方式讲述故事使之更加迷人~

2010-02-11 22:28:53 Mlle HIYORI (你若安好，便是晴天)

　　原来是部女同片

2010-02-12 17:00:35 无上观者

　　太难明白了，看来好多遍，仍然不是很清楚，刚开始以为清楚了，可仔细想想又好像不是那样，因为只有线索和由此的推论，可你也不知道是不是正确的，我们需要确认一下，只好问导演了

2010-05-13 00:05:27 julia (读书阅人)

　　我有不同的理解，正越来越清晰，欢迎讨论，详见：http://movie.douban.com/review/3260928/?post=ok#last
　　摘录部分如下：
　　昨天睡觉的时候，又想到这部电影，或许，“内在的自己”和“外在的自己”，并不贴切，年轻的那个是性格中“纯真美好的理想自己”，稍大的那个是性格中“虚荣风骚的现实自己”。这样看的话，整个电影就变得非常好理解了：前面梦境部分，是她真正踏入现实社会之前充满理想憧憬的阶段，长辈和周围的邻居都对她友好而满怀期望，她性格中虚荣风骚的一面虽然初露端倪，长辈有所不安，但没有采取什么实质性干预，她自己虽有所反省，比如两个人试图去查询失忆者的真实身份，但它隐藏太深自己无力看到他的实质。她也试图责备自己（两人对台词的部分）但实际上她很喜欢自己的这部分，舍不得割舍。
　　　　第一次试镜的地方似乎象征着学校之类的环境，那个和善的老头，似乎是学院中那些脱离现实夸夸其谈的理想主义学究们，其实他们的内心也崇拜着现实中的所谓“成功者”（那个大牌女演员），并没有自己的原则。
　　　　大牌女演员将她带到好莱坞，在那里，她第一次与导演（那个在现实中已经失去坚持的傀儡）对视，发现这个纯真的自我无法面对，必须求助于自己性格中的另一面。（注意，对视的那一刻，导演的眼中根本没有一丝爱，所以那些说他们“一见钟情”的说法并不成立，而女主角更多的是慌乱）。跑回去后就是他们试图去追寻失忆者来源的部分（是一次反省的努力吧），然后她让失忆者从沙发睡到大床来，那一面逐渐开始占上风。失忆者（不知道自己是谁）带她来到剧场，在巨大的情感冲击下，她们得到了命运中的“机会”，梦也快要醒来了，纯真美好理想的自我消失，只有那个不知道自己是谁的人独自面对。
　　　　后面的现实部分，是她正式踏入社会的部分，那个现实的自我带着她走了捷径，进入所谓的成功者圈子，但她的理想部分在现实中是无比痛苦的，她最终选择了“关闭”那个理想的自己。
　　　　关于乞丐的部分，其实就是那个失去了理想自我的她，手里拿着那个象征成功机会的蓝盒子，其实不过是别人的期待罢了（放进袋子后幻化出那个老头老太）
　　