风格映像

上一部我看到那样斑彩的影像与火车铁路是捷克新浪潮超现实代表女性导演希蒂洛娃1966的《雏菊》。看《南国》时让我想起那部。然而此前的影片，侯孝贤太强的小津风格，或说，矜持风格一一他不是先锋实验的类型。自学出一股传统技艺。而从这部起，我愿看做，是候极致的自我实践。

本片的主题很简单一句台词，他放在一个不合时宜的场合里，连讲两次。女人说要去美国，他说“我没办法 我没办法..”

PS.关于这点，这是否又令人想起1985年上映，杨德昌指导，侯孝贤作为第一男主角的电影《青梅竹马》。

1.开头伴着摇滚乐火车行驶进站的镜头 按侯导的御用编剧朱天文书中的原话讲 是“酷毙了的老板”（侯） 拍摄的“酷毙了”的场景画面 2.固定机位与泛滥的空 长镜头 让人误以为是闯入了小津的现代台湾 3.火车之于侯孝贤 道路迷恋 4.奇妙的音乐与奇妙的场景设定相融 18′23″ 在一个绝妙的玻璃状体的投影的画面下 响起雷光夏《老夏天》的配乐原声 即使人物对话 侯导也没有消掉歌声里的念白 28′50″ 雨中开车的漫长镜头 搭不知是什么的地下音乐 配乐的尝试实验性很强 5.应该说 这部影片 一边保留住侯以往的童年旧时老台湾 一边仍旧激进的进行青春切割 个人认为是他脱离淳朴简质 转向纯熟技艺的代表作 平静如水的日常画面情节 与一些（真的是）极致艺术感的镜头设定穿插 是侯将电影画面与音乐全然结合起来的一次极致尝试 6.色调与光 一旦一位导演发现了光的奥妙 则是一位艺术家在技艺上的绝大突破 艺术与美学上的一次突袭 7.摇晃的镜头 与一些布局偏差的固定机位 8.张震 梁朝伟 高捷 就像一篇访问文章里说 侯孝贤让他的演员在片场电影里做自己 侯导就像会用音乐一样 真的是会选演员

南国的片头 火车铁路的画面

南国片尾 驶进穷途末路