不客观评论
投奔怒海——许鞍华 副导演(关锦鹏) 剧本(邱刚健) 制作人(夏梦) 演员: 夫人(缪骞人) 阮文乐(吴淑俊) 阮琴娘(马斯晨) 芥川汐见(林子祥) 阮主任(奇梦石) 祖明(刘德华) 一个讲越南难民的故事 — 阿乐这个人物我真的很喜欢 永远戴着一顶不知道是偷还是捡来的哪个外国人的帽子 有一幕是他故作绅士把帽子取下翻了一个圈向琴娘行礼打招呼 哇真的看得我很心动 他会用英文骂人 懂得为外国人跑腿拿钱 能把芥川的Nikon倒卖出去一两千 知道日本人给的小费比美国人多 会偷 会抽烟 会去“鸡场”翻尸找值钱的东西 会在河滩捡垃圾 他知道每个有机会捡钱的漏子 他也会喂二弟吃米粉 会想长大后赚到钱给二弟买鱼吃 会乖乖听琴娘的话 他滑头地可爱 从生存上来讲他理应是成熟的 但从生活上来讲他是天真的 他喜欢故作成熟 骄傲且不可一世 这个我自认为的小可爱最后在影片前半段死在了河滩上捡到的手榴弹下 投奔怒海里几乎没有谁的结局是完美的 阿乐的死格外戏剧却又真实 因战争而衰败的国家里阿乐说到底也是因为战争而死 毕竟那是个手榴弹啊 苦难却又美好的不现实存在在电影里好像一直都是不被允许的 — 缪骞人的酒馆夫人真的让我很来电啊 本身夫人这个形象就很吸引人 她四十岁 有一副十四岁少女的身体 母亲是中国交际花 父亲是日本大佐 十四岁做了一个法国将军的情妇 之后和美国人一起 她开了一家岘港最有名的酒吧 她会和来酒吧的每个人上床 她的法国菜和日本菜做的很好 她可以任由别人在酒吧讨论她的生平更多的是她的身体 她会回答客人她的处女给了中国人 她懂得如何生活 因为她认命 可她却有一个不认命的想离开越南去纽奥良州开酒吧请她做妈妈桑到七十岁的 爱人 她为祖明筹够了买路钱 在酒吧等待自己去纽奥良州做妈妈桑的那一天 却不知道她的爱人已经在出海的路上死去 可我觉得这是一个对她而言美满的结局 能够一直以为爱人最后会在异国的酒吧等着她对一个认命的女人来说再好不过 再说缪骞人 真的好喜欢她演夫人 她的慵懒她的性感还有她的成熟都是刚刚好 我觉得芥川不是林子祥演也没关系但夫人一定要是缪骞人 缪骞人虽然不是最美但是她最有感觉 而且身材很好啊 有出戏是她从床上起来刚好一整条腿露出在睡袍外屈起 很性感的弧度 — 鸡场那出戏的配乐很吸引我 鲜血四溢的尸体 翻找尸体的孩童 翻飞的鸽子 急促尖锐的音调 整个画面让人很有印象 琴娘有卖菜摊后收工回家的镜头我很喜欢 马斯晨肩上扛着扁担在雨里摇摇晃晃地走着 嘴里抽着芥川的烟 刘海一条一条得贴在额头上 让我觉得温暖 结局挺让我意外的 我没看进度条 所以我看到芥川拿着出国的船票来找琴娘 琴娘哭着唱了一半的越南歌完了芥川用日本歌接了后半段 接着镜头慢慢拉开 我以为这就是结局了 但是没想到还有后续 芥川成为一个火人还坚持到港口目送琴娘和二弟离开的结局其实让我感受到了 一种奇特的害怕 打了个寒颤的那种 而不是感动 “又譬如最后一场,马斯晨同小弟上船,本来可以一味追逐,一片混乱,但我想最后应该抽象点,拍得很蒙太奇,譬如看见船的缆绳松开,那个女子的大头……总之,拍得不像是连续动作,只是一组蒙太奇。” ——许鞍华 关于选角 比较有趣的是这是刘德华的第一部片子 听说当初剧组唱卡拉OK的时候都夸刘德华唱得好让他考虑一下往这边发展 “戏里的日本记者原本想找日本演员演,而且人选也物色了,但是因为剧本拖延了,蹉跎了一年,后来我们发觉可以找阿Lam(林子祥)演 …… …… 原本想找周润发演刘德华的角色,因为周润发怕被台湾封杀,最后辞了 …… …… 马斯晨就一早确定了(我觉得马斯晨挺好的后来也因为投奔怒海得了香港电影金像奖新人奖)…… …… 我们确定奇梦石(阮主任)后,改写过角色,将阮主任写得复杂一点(奇梦石的阮主任我也喜欢)…… …… 缪骞人的角色原本想找林燕妮演,但她拒绝了(拒绝得好啊我就喜欢缪骞人)” ——许鞍华 投奔怒海我最喜欢的是故事 剧本是邱刚健写的 写了一年多才完工 “《投奔怒海》的写实在于细节。因为那些都是真实,是调研搜集得来的。故事的戏剧性是我们把六家人的故事拼凑在一家人身上发生,所以剧力密度高,戏剧性浓。我们根本无需再煽情,剧情本身已经到达这个地步,有死人塌楼,再煽情反而没效果。” ——许鞍华 这可能就是为什么投奔怒海里许鞍华很少会用感情色彩浓烈的镜头 她的镜头都是冰冷客观的 有几个场景像纪录片 就显得真实 我觉得平铺直叙得刚刚好 拍这种写实一点的题材 画面的深度也够 而且场面也有不同的变化 有好些纪录片式的镜头都体现出人物之外的社会背景 就像她说的社会背景和人物形象是相互的 投奔怒海是82年的 我看到很多人说影射大陆 大家都喜欢用"政治片"来形容投奔怒海多过“人性片” 可是许鞍华自己说这不是讲政治 “《投奔怒海》不是要突出政治,而是生活感。戏的生活感突出,只需花少许笔墨,剧情里点滴的压迫感就可以烘托出来,强而有力。我无意很具体而细微地去讲压迫,相反是很具体而细微地刻画生活。” ——许鞍华 就算许鞍华这么说我也还是觉得投奔怒海政治意味很重 最能体现压迫的不就是生活 许鞍华对压迫下的生活如此感兴趣不就是因为都政治和压迫有一种敏感的关注 不过影射大陆和文革啥的我就不是太懂 没了解过 许鞍华真的是个随心所欲凭热情和灵感工作的导演 团队制作的工作方式是给拍摄带来了很多麻烦 她本身也是个有点做事不严谨的 但是这种感觉很好啊 很多的变动和灵感产生让人感到有趣 看她说拍电影的时候会很开心