警惕三部曲的陷阱
1. 台湾三部曲的最后一部,但我真的没有看出什么必要的理由要把这三部片子排在一起。所谓的三部曲逻辑,或许有助于思考,更多时候却是一种先入为主、局限思维的陷阱。不知道侯导本人是否认可该划分,当然就算他认可过,也可能回头想想觉得哪里不对。伯格曼曾经自己说过“沉默三部曲”(也有叫“信仰三部曲”),后来一转身又矢口否认,说不觉得这三部有什么必然联系。
2. 跳脱开来看,这部表现的层面比前两部丰富。完全的女性视角,男性角色被模糊被淡化,成为女性的衬托。伊能静是女主角,甚至是唯一的主角,近乎孤独地完成了整场戏。倒没有觉得政治性过于浓厚,一是越来越接受艺术不可能脱离政治(语境)而存在,二是认为片中的故事可以超脱于政治历史而存在。
3. 开头的《晚春》片段不是单纯的乱入。这部电影、这个片段都不是随机选择。大卫波德维尔曾经在小津诞辰110周年纪念小津的文章中特别提到了侯导的这部《好男好女》,并与其他致敬小津的片子相比较(如贾木许《天堂陌路》),论证了侯导这处注脚的理由。详见http://www.davidbordwell.net/blog/2013/12/12/watch-again-look-well-look-for-ozu/
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这篇影评有剧透