《蝴蝶公墓》：唯爱痴狂的张俪

在希区柯克的电影里，女人作为贪欲和恐怖的符号被惩戒，而在《蝴蝶公墓》里，导演马伟豪将其变成了一个更为通俗和流行的爱情神话，在这里女人拥有自己的职业，并且对于爱情忠贞不渝。这是恐怖片发展到现在一个颇值得玩味的变化。《蝴蝶公墓》在铺陈悬念，制造迷障的叙事中充分调动了演员的情绪，张俪饰演的尚小蝶从形象气质到表演创造，将一个为爱牺牲的痴情女子饰演的惟妙惟肖。无论是剧场舞台上翩翩起舞的美丽蝴蝶，还是参加化妆舞会时的惊艳公主，张俪赋予尚小蝶的人物灵魂来自于她对角色的纯熟把握，在和锦荣的表演互动中，发生了令人动情的银幕瞬间。


《蝴蝶公墓》塑造出了一个爱情至上主义者形象，张俪在这场以爱的名义的家族式悲剧里贡献了自己大银幕的首个女主角。她以“宝女郎”的形象亮相荧屏以来，一直在塑造着跟她现实中的个性极为相像的角色，叛逆不羁有极具审美天赋，她可以是摇滚范儿的机车女郎，也可以是T台上艳压群芳的模特，更多的时候她是享受生活的时尚设计师。《蝴蝶公墓》里为爱付出一切的尚小蝶让张俪在角色类型的尝试上有了一个小小的突破。张俪以内敛隐忍的方式表达女主尚小蝶的复杂内心，因为挚爱已逝，她将自己热烈的情绪隐藏起来，所以镜头里的她往往是冰美人的气质示人。


详细来说的话，看完《蝴蝶公墓》，有观众纠结为什么尚小蝶对于影片中人物的死亡表现的好像偏于冷淡，影片中其他人都已经接近崩溃的，尚小蝶却依旧对自己的恋人投之以热情。其实这并不属于bug，而应该是演员对角色的独特理解使其呈现出这样的状态。从影片一开场就可以看得出来，尚小蝶的情绪一直是不稳定的，甚至她最引以为傲的蝶舞仍是对恋人的祭奠，这是一种死亡的投射，尚小蝶的命运就可以被理解为“向死而生”。在这样的一个状态下，她在面对一些事件的时候，必然与普通人是完全不一样的反应。张俪对其的处理其实是非常到位的，既保留了面对朋友死亡时候的那种惊异，又能不分散自己的视点，而继续注焦在“恋人”身上，这是非常高明的处理，比很多国产恐怖片中主角见到危机发生时候的歇斯底里要高明得多。


而且张俪对这个角色的处理并不是从始至终都如此的，故事进入到后半部分，尚小蝶得知自己以前的恋人还活着，张俪在这之后的表现和前面的表现完全不一样。从人物角度来理解，前面的尚小蝶其实已经是一个“死了”的状态，恋人的死同样映射了她的死，因此在面临危机的时候虽然有恐慌，但不至于惧怕——因为更大的悲伤早已笼罩她了。而到了后面，意识到了恋人还活着，而且当初离开自己是由于不得已的苦衷，那此时角色的状态就是与之前完全不同的状态，对爱情的执着唤醒了她强烈的求生欲，此时的张俪不但把那种歇斯底里表现了出来，而且还在此阶段上做出了升华，完全颠覆了之前的恐惧。严格意义上来说，破茧前和破茧后的尚小蝶，完全可以算得上是两种人物，而张俪则恰如其分的理解了其中的偏差，表演起来非常自然，可以说是十分具备演员的自我修养了。