离开白宫前的最后时光
当杰奎琳还未从枪击的惊吓中缓过神来,紫红色的套装上残留着肯尼迪的血迹时,副总统约翰逊已迫不及待的宣誓就任美国总统了。就在那一刻,杰奎琳是如此孤独,身处一群政府高官和联邦特工之间,却没有人在意他,冷漠的寒意充斥着整个机舱。眼见约翰逊夫人成了新的“第一夫人”,而自己瞬间丧失了这个高贵的封号,难以掩饰的失落感,闪烁在娜塔莉•波特曼眼神中。可她心有不甘,还试图在众人面前刷下存在感,倔强的提出各种要求,得到的回复却是“肯尼迪夫人,你没必要这样...”
的确,随着丈夫在敞篷车上遇刺的那两声枪响,杰奎琳就不再是美国总统夫人了,在小叔罗伯特的庇护下,在全世界关注的同情中,她仅存的那一点荣光,只够映照到葬礼结束。《第一夫人》的镜头对准了杰奎琳•肯尼迪,对准了白宫,一家之痛,一国之哀,填满了一百分钟的银幕,却填不满她坎坷的余生。从杰奎琳对葬礼安排的出尔反尔来看,周围人只是在容忍她“最后的任性”,毕竟等到国葬结束后,她和孩子们就不得不搬出精心布置的房间,把白宫的布置权交给约翰逊夫人,她的继任者。
历史上的杰奎琳是如此光鲜,她一直在意自己的公众形象,优雅、贤惠、独立、时尚...但是娴熟的抽烟姿态,又不能让公众们知晓,一切都是身份的掩护,这固然给自己平添了压力,却能给丈夫和整个肯尼迪家族加分。杰奎琳本人的天生条件并不完美,反而是娜塔莉•波特曼的面孔更精致,更俏丽,经得起摄影机全方位的凝视,导演用大量的特写来捕捉内心世界的波动,这种距离是当年的媒体无法靠近的。此外,杰奎琳的骨架大(五英尺七英寸),波特曼身材娇小(刚够一米六),在片中出现群戏和对手戏时,后者更显得楚楚可怜,同闺蜜说话时都要仰着头,在电视前也会流露出紧张的情绪,更突出真实可信。从《这个杀手不太冷》的孤女马蒂达,到《黑天鹅》里的舞者妮娜,以及《星球大战》里的阿米达拉女王,波特曼一直在诠释个性独立的,内心强大的女性,比起那些虚构的角色,扮演杰奎琳•肯尼迪的挑战更大,毕竟“从没有一个女人亲眼见到丈夫死在自己身边”。而且这痛苦的一幕还被全世界媒体直播了,成了二十世纪标志性的历史瞬间,从当年模糊的8毫米胶片,到如今清晰的大银幕,摄影机从纪录式的远景变为敞篷车的正上方,“爆头”的那一刻更血腥,更猛烈,更加猝不及防。
去年在威尼斯电影节上,《第一夫人》斩获了最佳剧本奖,算是今年奥斯卡的表演、配乐和服装类技术提名,这几个环节的处理尤为突出。除了这部作品,导演帕布罗•拉雷恩去年还拍了《追逐聂鲁达》,这位年轻的智利导演热衷于历史人物和事件。但他不是美国人,也没有经历过肯尼迪治下的冷战时代,影片的着眼点只能落在当事人身上,难以扩展到更广大的层面。从遇刺到葬礼的短短四天,并不按照时间顺序呈现,而是通过事后采访来捡起回忆,剪辑上更自由,随时可以跳跃到袭击前的电视录制,袭击批捕杀手的直播之中。等到影片临近尾声时,导演才把肯尼迪“遇刺的瞬间”彻彻底底展现在观众眼前,一枪打中颈部,一枪打中后脑,头骨击碎,眼见鲜血混着脑浆飞出,一旁的杰奎琳惊恐万分,本能得用手去捂住丈夫...视觉上的冲击感立刻把情绪推上了高潮,填补了关键细节的缺失。这种先铺垫事后处理,渐入平淡时,再回溯前缘的叙事结构,尤其适合此类影响深远的历史事件,譬如克林特•伊斯特伍德在《萨利机长》里就用了一回,比平铺直叙更富悬念和层次感。
过去了半个多世纪,“肯尼迪遇刺”依然是美国历史上最具争议的悬案,到底是谁杀了这位信奉天主教的最年轻总统,被封存的勘察证据,离奇消失的证人,言之凿凿的阴谋论,直指副总统约翰逊和背后的利益集团。但《第一夫人》不是奥利弗•斯通的《刺杀肯尼迪》,没有把重心放在复杂的政治斗争上,镜头仅限于杰奎里的视角,看待丈夫去世后的物是人非,身材高大的约翰逊在她眼中,几乎是个阴谋得逞的小人,在宫廷政变中捡得了王位。整个白宫里值得信任的只有鲍比,为了寻求内心的平静,她还得去找一位天主教神父,终于吐露出了对这段婚姻的质疑,“假如我只是嫁给了一个平庸的,丑陋的普通男人”。帅气的杰克在影片中镜头不多,出场次数甚至不如他弟弟,也没用闪回来交代他们的的婚姻生活,到底是夫唱妇随的恩爱,还是传言中那样被梦露搅得鸡飞狗跳。杰奎琳是孤独的妻子,是坚强的母亲,也是肯尼迪家族的儿媳,她甚至不在意到底是谁杀了丈夫,第一时间纠结地是国葬的规格,肯尼迪的历史地位,能否与伟大的林肯比肩,仿佛她之前为白宫的改造和布置,是要精心准备一个祭坛。
除了最佳女主角,《第一夫人》还获得了最佳服装设计的提名,复原的六十年代质感,也主要体现在杰奎琳身上。作为一代女性的时尚引领者,杰奎琳•肯尼迪的品味一直被称颂,戴高乐、赫鲁晓夫等口中的“可爱的女人”,提升了美国女性的形象。在影片中主要的场景里,杰奎琳共换了三种不同套装:遇刺时的红色,葬礼前后的黑色,接受采访时的白色,这三种色调其实都与她内心相对照。红色的裙子和丝袜上沾着鲜血,却一直不肯换下,杰奎琳经历着常人难以想象的剧变;黑色的礼服压抑着白宫的最后时光,安抚子女的同时,她还要为了葬礼规格与新政府讨价还价;等到了回到马萨诸塞州的家时,放下“第一夫人”身份的杰奎琳,一身白色套衫接受采访,即便偶尔露出真情实感,也能立刻反应过来,“这一段可不能登”。而在遇刺前录制的伪纪录片中,没有色彩,只有摒除了所有情感的黑白影像,此时的她,正向全美国展示自己“白宫女主人”的地位,何曾料到下半生还将饱受亲人早逝之苦,纵然卸下了“第一夫人”的名分,也逃不出“肯尼迪家族的厄运”。
的确,随着丈夫在敞篷车上遇刺的那两声枪响,杰奎琳就不再是美国总统夫人了,在小叔罗伯特的庇护下,在全世界关注的同情中,她仅存的那一点荣光,只够映照到葬礼结束。《第一夫人》的镜头对准了杰奎琳•肯尼迪,对准了白宫,一家之痛,一国之哀,填满了一百分钟的银幕,却填不满她坎坷的余生。从杰奎琳对葬礼安排的出尔反尔来看,周围人只是在容忍她“最后的任性”,毕竟等到国葬结束后,她和孩子们就不得不搬出精心布置的房间,把白宫的布置权交给约翰逊夫人,她的继任者。
历史上的杰奎琳是如此光鲜,她一直在意自己的公众形象,优雅、贤惠、独立、时尚...但是娴熟的抽烟姿态,又不能让公众们知晓,一切都是身份的掩护,这固然给自己平添了压力,却能给丈夫和整个肯尼迪家族加分。杰奎琳本人的天生条件并不完美,反而是娜塔莉•波特曼的面孔更精致,更俏丽,经得起摄影机全方位的凝视,导演用大量的特写来捕捉内心世界的波动,这种距离是当年的媒体无法靠近的。此外,杰奎琳的骨架大(五英尺七英寸),波特曼身材娇小(刚够一米六),在片中出现群戏和对手戏时,后者更显得楚楚可怜,同闺蜜说话时都要仰着头,在电视前也会流露出紧张的情绪,更突出真实可信。从《这个杀手不太冷》的孤女马蒂达,到《黑天鹅》里的舞者妮娜,以及《星球大战》里的阿米达拉女王,波特曼一直在诠释个性独立的,内心强大的女性,比起那些虚构的角色,扮演杰奎琳•肯尼迪的挑战更大,毕竟“从没有一个女人亲眼见到丈夫死在自己身边”。而且这痛苦的一幕还被全世界媒体直播了,成了二十世纪标志性的历史瞬间,从当年模糊的8毫米胶片,到如今清晰的大银幕,摄影机从纪录式的远景变为敞篷车的正上方,“爆头”的那一刻更血腥,更猛烈,更加猝不及防。
去年在威尼斯电影节上,《第一夫人》斩获了最佳剧本奖,算是今年奥斯卡的表演、配乐和服装类技术提名,这几个环节的处理尤为突出。除了这部作品,导演帕布罗•拉雷恩去年还拍了《追逐聂鲁达》,这位年轻的智利导演热衷于历史人物和事件。但他不是美国人,也没有经历过肯尼迪治下的冷战时代,影片的着眼点只能落在当事人身上,难以扩展到更广大的层面。从遇刺到葬礼的短短四天,并不按照时间顺序呈现,而是通过事后采访来捡起回忆,剪辑上更自由,随时可以跳跃到袭击前的电视录制,袭击批捕杀手的直播之中。等到影片临近尾声时,导演才把肯尼迪“遇刺的瞬间”彻彻底底展现在观众眼前,一枪打中颈部,一枪打中后脑,头骨击碎,眼见鲜血混着脑浆飞出,一旁的杰奎琳惊恐万分,本能得用手去捂住丈夫...视觉上的冲击感立刻把情绪推上了高潮,填补了关键细节的缺失。这种先铺垫事后处理,渐入平淡时,再回溯前缘的叙事结构,尤其适合此类影响深远的历史事件,譬如克林特•伊斯特伍德在《萨利机长》里就用了一回,比平铺直叙更富悬念和层次感。
过去了半个多世纪,“肯尼迪遇刺”依然是美国历史上最具争议的悬案,到底是谁杀了这位信奉天主教的最年轻总统,被封存的勘察证据,离奇消失的证人,言之凿凿的阴谋论,直指副总统约翰逊和背后的利益集团。但《第一夫人》不是奥利弗•斯通的《刺杀肯尼迪》,没有把重心放在复杂的政治斗争上,镜头仅限于杰奎里的视角,看待丈夫去世后的物是人非,身材高大的约翰逊在她眼中,几乎是个阴谋得逞的小人,在宫廷政变中捡得了王位。整个白宫里值得信任的只有鲍比,为了寻求内心的平静,她还得去找一位天主教神父,终于吐露出了对这段婚姻的质疑,“假如我只是嫁给了一个平庸的,丑陋的普通男人”。帅气的杰克在影片中镜头不多,出场次数甚至不如他弟弟,也没用闪回来交代他们的的婚姻生活,到底是夫唱妇随的恩爱,还是传言中那样被梦露搅得鸡飞狗跳。杰奎琳是孤独的妻子,是坚强的母亲,也是肯尼迪家族的儿媳,她甚至不在意到底是谁杀了丈夫,第一时间纠结地是国葬的规格,肯尼迪的历史地位,能否与伟大的林肯比肩,仿佛她之前为白宫的改造和布置,是要精心准备一个祭坛。
除了最佳女主角,《第一夫人》还获得了最佳服装设计的提名,复原的六十年代质感,也主要体现在杰奎琳身上。作为一代女性的时尚引领者,杰奎琳•肯尼迪的品味一直被称颂,戴高乐、赫鲁晓夫等口中的“可爱的女人”,提升了美国女性的形象。在影片中主要的场景里,杰奎琳共换了三种不同套装:遇刺时的红色,葬礼前后的黑色,接受采访时的白色,这三种色调其实都与她内心相对照。红色的裙子和丝袜上沾着鲜血,却一直不肯换下,杰奎琳经历着常人难以想象的剧变;黑色的礼服压抑着白宫的最后时光,安抚子女的同时,她还要为了葬礼规格与新政府讨价还价;等到了回到马萨诸塞州的家时,放下“第一夫人”身份的杰奎琳,一身白色套衫接受采访,即便偶尔露出真情实感,也能立刻反应过来,“这一段可不能登”。而在遇刺前录制的伪纪录片中,没有色彩,只有摒除了所有情感的黑白影像,此时的她,正向全美国展示自己“白宫女主人”的地位,何曾料到下半生还将饱受亲人早逝之苦,纵然卸下了“第一夫人”的名分,也逃不出“肯尼迪家族的厄运”。
这篇影评有剧透