要经历多少孤独，才能发现生活本来的样子
公路电影是美国特有的一种电影类型，它依赖于美国国土广袤空旷的平原、四通八达的高速公路而存在。公路电影主题鲜明，一般以迷惘青年追求逍遥与自由为主题，所以，我们看到的往往是《雌雄大盗》、《天生杀人狂》以及《末路狂花》那样的公路电影。
但是今天要说的这部电影《温蒂和露西》一反通常公路电影的类型，它没有自由与逍遥，没有热血与友谊，主人公仅仅是为了谋生而踏上遥远的路途，彻彻底底地反乌托邦，其对孤独的探索直击1984年的法国电影《德州巴黎》。
绝大多数公路片都是几位好友或恋人一起上路一起旅行的故事，但这部不一样，试想一下，如果公路的旅行者是没有伴侣的独自出行呢？一定会遇到很多麻烦吧。更不幸的是，这一场公路旅行的主角是个女生，或者说，是一个名叫温蒂女生和一条名叫露西的小狗，女性无法保证自身安全的社会角色，让这场流浪不仅窘迫，而且凶险。
在影片开始没多久，主人公旅行必备的汽车就坏了，这让她去阿拉斯加州谋生的愿望暂时落了空，在一个穷乡僻壤的小镇，穷愁潦倒的温蒂为了喂饱自己的狗狗露西在便利店偷拿了狗粮，但却被店员发现送进了警察局，几番审讯罚款才重获自由。而当她出来以后，狗狗露西却不见了，温蒂焦急万分地寻找，等找到露西之时，露西已经被当地的某位富人收养，温蒂舍弃了露西，一个人重新踏上了旅程。
影片出品于2008年，那时正值美国次贷危机爆发，经济遭遇重创，就业岗位减少，年轻人失业，原本理想主义高扬的类型片到了不好的年份也只能用一个“惨”字形容。在《温蒂和露西》中，我们看不到美国60年代嬉皮士遗留下来的自由主义浪漫精神，取而代之的则是一种现实主义的真实，当我们以为温蒂的车坏了就是她旅行最不济的情况时，露西又离她而去，命运似乎要让她体会更深切的孤独才能让她体味到生活本来的样子。
电影几乎是温蒂扮演者米歇尔·威廉姆斯的独角戏，她用精湛的演技演活了一个流浪无着的异乡人。这种漂泊无助的情调借助影片简洁恬淡的叙事手法很容易引起观众的共鸣，影片没有复杂的摄影与场面调度，静静地长镜头颇多，也几乎没有用配乐，生活化的风格使电影像是一场纪实。
除了文艺公路电影的流浪之外，影片还传递出了非常强烈的现代人的孤独感。随着物质财富的丰富，人类越来越依赖科技的发展，人与人，人与社会的关系越来越远。片中的温蒂就和绝大多数现代人一样，一直在渴望孤独与害怕孤独之间徘徊，温蒂自己选择走到遥远的阿拉斯加寻找生计，是她对独自生存的渴望；而她精神的寄托露西也阴差阳错地离去，又使她害怕孤独。
影片最后的结局，似乎是电影主创在人类不断陷入一种孤独绝望的生存状态时，给急于寻找精神归宿的人们提供一个生存与发展的出路，就像村上春树在《挪威的森林》里所表现的那样，走出迷惘森林的突破口，或许是勇敢地面对孤独，勇敢地拥抱孤独。
片中有一段拍摄鸟儿飞翔的戏，在温蒂的轿车宣告报废时，温蒂看着窗外的天空，鸟儿表现了她渴望挣脱困境的梦想，但是，人类不能像鸟一样高飞，只能在现实中寻找出口，温蒂在与露西的分别中学会了隐忍与成全，面对茫茫的前路，她只能更加坚定的走下去，也变得更加坚强。
欢迎关注公众号：第七艺术放映厅
本文图片来源于网络
但是今天要说的这部电影《温蒂和露西》一反通常公路电影的类型，它没有自由与逍遥，没有热血与友谊，主人公仅仅是为了谋生而踏上遥远的路途，彻彻底底地反乌托邦，其对孤独的探索直击1984年的法国电影《德州巴黎》。
绝大多数公路片都是几位好友或恋人一起上路一起旅行的故事，但这部不一样，试想一下，如果公路的旅行者是没有伴侣的独自出行呢？一定会遇到很多麻烦吧。更不幸的是，这一场公路旅行的主角是个女生，或者说，是一个名叫温蒂女生和一条名叫露西的小狗，女性无法保证自身安全的社会角色，让这场流浪不仅窘迫，而且凶险。
在影片开始没多久，主人公旅行必备的汽车就坏了，这让她去阿拉斯加州谋生的愿望暂时落了空，在一个穷乡僻壤的小镇，穷愁潦倒的温蒂为了喂饱自己的狗狗露西在便利店偷拿了狗粮，但却被店员发现送进了警察局，几番审讯罚款才重获自由。而当她出来以后，狗狗露西却不见了，温蒂焦急万分地寻找，等找到露西之时，露西已经被当地的某位富人收养，温蒂舍弃了露西，一个人重新踏上了旅程。
影片出品于2008年，那时正值美国次贷危机爆发，经济遭遇重创，就业岗位减少，年轻人失业，原本理想主义高扬的类型片到了不好的年份也只能用一个“惨”字形容。在《温蒂和露西》中，我们看不到美国60年代嬉皮士遗留下来的自由主义浪漫精神，取而代之的则是一种现实主义的真实，当我们以为温蒂的车坏了就是她旅行最不济的情况时，露西又离她而去，命运似乎要让她体会更深切的孤独才能让她体味到生活本来的样子。
电影几乎是温蒂扮演者米歇尔·威廉姆斯的独角戏，她用精湛的演技演活了一个流浪无着的异乡人。这种漂泊无助的情调借助影片简洁恬淡的叙事手法很容易引起观众的共鸣，影片没有复杂的摄影与场面调度，静静地长镜头颇多，也几乎没有用配乐，生活化的风格使电影像是一场纪实。
除了文艺公路电影的流浪之外，影片还传递出了非常强烈的现代人的孤独感。随着物质财富的丰富，人类越来越依赖科技的发展，人与人，人与社会的关系越来越远。片中的温蒂就和绝大多数现代人一样，一直在渴望孤独与害怕孤独之间徘徊，温蒂自己选择走到遥远的阿拉斯加寻找生计，是她对独自生存的渴望；而她精神的寄托露西也阴差阳错地离去，又使她害怕孤独。
影片最后的结局，似乎是电影主创在人类不断陷入一种孤独绝望的生存状态时，给急于寻找精神归宿的人们提供一个生存与发展的出路，就像村上春树在《挪威的森林》里所表现的那样，走出迷惘森林的突破口，或许是勇敢地面对孤独，勇敢地拥抱孤独。
片中有一段拍摄鸟儿飞翔的戏，在温蒂的轿车宣告报废时，温蒂看着窗外的天空，鸟儿表现了她渴望挣脱困境的梦想，但是，人类不能像鸟一样高飞，只能在现实中寻找出口，温蒂在与露西的分别中学会了隐忍与成全，面对茫茫的前路，她只能更加坚定的走下去，也变得更加坚强。
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这篇影评有剧透
