媒体的谎言与箴言
整部电影中,最令我印象深刻的桥段,就是记者发布会那里。
他们是一班从伊拉克战场上短期归来的美国英雄,他们在战役中取得胜利,班里的大兵比利·林恩,又在战役中冒着枪林弹雨去救战友,他的义举,被一台战地记者丢弃的摄影机无意间拍到,他成了美国英雄,舍身救人的美式英雄。
现在,他们坐在新闻发布会现场,等着记者提问。
这是整个电影最精彩,也是最深刻的一个部分。
媒体记者们的问题,都带有明显的倾向性,记者们眼中,这些美国大兵为伊拉克带去了民主,自由,安全,和一切的一切。但是只有林恩们亲身在战场上拼杀过,手刃过伊拉克叛军,才知道他们到底带去了什么。
所以,这时,李安用了一个非常巧妙的电影手法处理,几个大兵内心真实所想时,人物变成了黑白的,而当他们迫于军队命令、媒体期待说一些冠冕堂皇、政治正确的假话时,人物是彩色的。
李安在隐喻,真实想法,是不光彩的,见不得光的,黑白的。在新闻发布会上,只有冠冕堂皇的场面话、假话,才是彩色的,受人欢迎的。
所以当记者问,你们给伊拉克带去了变化吗?班长很想说,没有,但是他还是说,我们的确带去了变化。
所以当记者问,你们在战场整天都在想什么?他们很想说,我们都在想女人,但是还是要说,我在想我的家人,在想为国杀敌。
当其中一位大兵说,“我想杀死那些敌人,让他们的寡妇拼命地哭嚎”,这句话一出,全场都安静了,因为这句话,太不政治正确了,大兵马上补了一句,那是一句电影台词,我终于可以用上了,记者们才长吁了一口气。
这就是媒体发布会,甚至是媒体说谎的方式,记者自己并不说谎,他们如实地记录了受访者说的每一句话,甚至是每一个字,每一个标点符号,都是真的。
但问题是,受访者说的,是言不由衷的话,甚至是假话。
因为他们知道,他们面对的,是媒体。
这就是媒体谎言的由来,他们没有编造谎言,但是他们在传播谎言,在传播明知是谎言的谎言,为什么呢,因为谎言政治正确,因为受众爱听这些谎言。
所以对于比利·林恩来说,伊拉克是一个战场,美国的真实生活,变成了另外一个战场。
这两个战场之间,并无对错之分,就像最终决定回到战场的选择一样,选择在美国过真实的生活,也无可厚非,两者都对,因为无论在哪个战场,你都是那个必须奋力拼杀的人。
最大的问题,在于媒体。
正好像林恩回到家,他老爸不问儿子在伊拉克的血泪,却整天在家里大声播放着德州电视台上的爱国好战节目。
你在伊拉克战场,没问题,你在美国战场,也没问题,有问题的是,你活在美国的生活战场中,却去虚构、造谣、扭曲、编造、演义另一个战场,这对另一边的人来说,是一种亵渎,和侮辱。
就像班长对那个页岩气开发商说的,你尽力挖你的油,我们尽力在伊拉克杀人,别假装你的生意是为了拯救我们。
任何一个战场中的人,都不应该虚构自己和另外一个战争中人的关系,拯救与被拯救,自由与被自由,而一直企图在不同轨道的不同战场之间,去建立这种虚伪关系的人是谁?媒体。
最有讽刺意义的是,1991年,同样是伊拉克,海湾战争爆发,法国哲学家鲍德里亚在《海湾战争并没发生》一文中就写道,大众看到的并不是真实的海湾战争,而是媒介虚构的战争。
“当大众夜以继日的观看美军与伊拉克抵抗力量交火的时候,他对这场战争的观赏实际上与对美国越战大片的观感并无两样。因为他们所看到的电视影像,只是由持某一政治倾向的摄影师捕捉、剪接和变形的结果,大众看到已远非是真实的伊拉克,而是被具有实时转播功能的媒体所‘虚拟化’的纪实叙事作品。更何况,对摄影师和交战双方而言,他们置身于真实的战争现场之中,而对于歪在沙发里、吃着零食、瞥眼看电视的大众而言,这场战争倒似乎更像一场影像游戏。”
这就是林恩看到,人们带着薯条爆米花来看他们的时候的感受。他在枪林弹雨中失去战友、手刃敌人的最糟糕的一天,变成了别人的爆米花剧情。
这就是媒体的谎言。
但是,媒体也不全是谎言,他们偶尔也说些箴言,媒体的箴言呢?
看完此片,你就会发现。
他们是一班从伊拉克战场上短期归来的美国英雄,他们在战役中取得胜利,班里的大兵比利·林恩,又在战役中冒着枪林弹雨去救战友,他的义举,被一台战地记者丢弃的摄影机无意间拍到,他成了美国英雄,舍身救人的美式英雄。
现在,他们坐在新闻发布会现场,等着记者提问。
这是整个电影最精彩,也是最深刻的一个部分。
媒体记者们的问题,都带有明显的倾向性,记者们眼中,这些美国大兵为伊拉克带去了民主,自由,安全,和一切的一切。但是只有林恩们亲身在战场上拼杀过,手刃过伊拉克叛军,才知道他们到底带去了什么。
所以,这时,李安用了一个非常巧妙的电影手法处理,几个大兵内心真实所想时,人物变成了黑白的,而当他们迫于军队命令、媒体期待说一些冠冕堂皇、政治正确的假话时,人物是彩色的。
李安在隐喻,真实想法,是不光彩的,见不得光的,黑白的。在新闻发布会上,只有冠冕堂皇的场面话、假话,才是彩色的,受人欢迎的。
所以当记者问,你们给伊拉克带去了变化吗?班长很想说,没有,但是他还是说,我们的确带去了变化。
所以当记者问,你们在战场整天都在想什么?他们很想说,我们都在想女人,但是还是要说,我在想我的家人,在想为国杀敌。
当其中一位大兵说,“我想杀死那些敌人,让他们的寡妇拼命地哭嚎”,这句话一出,全场都安静了,因为这句话,太不政治正确了,大兵马上补了一句,那是一句电影台词,我终于可以用上了,记者们才长吁了一口气。
这就是媒体发布会,甚至是媒体说谎的方式,记者自己并不说谎,他们如实地记录了受访者说的每一句话,甚至是每一个字,每一个标点符号,都是真的。
但问题是,受访者说的,是言不由衷的话,甚至是假话。
因为他们知道,他们面对的,是媒体。
这就是媒体谎言的由来,他们没有编造谎言,但是他们在传播谎言,在传播明知是谎言的谎言,为什么呢,因为谎言政治正确,因为受众爱听这些谎言。
所以对于比利·林恩来说,伊拉克是一个战场,美国的真实生活,变成了另外一个战场。
这两个战场之间,并无对错之分,就像最终决定回到战场的选择一样,选择在美国过真实的生活,也无可厚非,两者都对,因为无论在哪个战场,你都是那个必须奋力拼杀的人。
最大的问题,在于媒体。
正好像林恩回到家,他老爸不问儿子在伊拉克的血泪,却整天在家里大声播放着德州电视台上的爱国好战节目。
你在伊拉克战场,没问题,你在美国战场,也没问题,有问题的是,你活在美国的生活战场中,却去虚构、造谣、扭曲、编造、演义另一个战场,这对另一边的人来说,是一种亵渎,和侮辱。
就像班长对那个页岩气开发商说的,你尽力挖你的油,我们尽力在伊拉克杀人,别假装你的生意是为了拯救我们。
任何一个战场中的人,都不应该虚构自己和另外一个战争中人的关系,拯救与被拯救,自由与被自由,而一直企图在不同轨道的不同战场之间,去建立这种虚伪关系的人是谁?媒体。
最有讽刺意义的是,1991年,同样是伊拉克,海湾战争爆发,法国哲学家鲍德里亚在《海湾战争并没发生》一文中就写道,大众看到的并不是真实的海湾战争,而是媒介虚构的战争。
“当大众夜以继日的观看美军与伊拉克抵抗力量交火的时候,他对这场战争的观赏实际上与对美国越战大片的观感并无两样。因为他们所看到的电视影像,只是由持某一政治倾向的摄影师捕捉、剪接和变形的结果,大众看到已远非是真实的伊拉克,而是被具有实时转播功能的媒体所‘虚拟化’的纪实叙事作品。更何况,对摄影师和交战双方而言,他们置身于真实的战争现场之中,而对于歪在沙发里、吃着零食、瞥眼看电视的大众而言,这场战争倒似乎更像一场影像游戏。”
这就是林恩看到,人们带着薯条爆米花来看他们的时候的感受。他在枪林弹雨中失去战友、手刃敌人的最糟糕的一天,变成了别人的爆米花剧情。
这就是媒体的谎言。
但是,媒体也不全是谎言,他们偶尔也说些箴言,媒体的箴言呢?
看完此片,你就会发现。
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这篇影评有剧透