《大唐玄奘》要申奥
中国人吸收了太多的由玄奘取经艺术加工出的西游文化后,无论是对玄奘本人的形象和还是他西去取经的经历都有了很多非理性的认识。所以对于这部电影,作为一名普通观众,我希望可以从两方面出发了解到这段历史:其一是几万里的征途,一个冷兵器时代的古人是如何克服障碍完成的;其二是唐玄奘本人对于宗教的理解和思想又是什么样的。不过很遗憾电影似乎没办法很好的解答我所关注的问题。
看得出导演是有心在取经的道路上展示出玄奘信仰洗礼的过程,比如被一阵风吹走的水袋可能代表着失去赖以生存的物质的困境;本来目的相同却拒绝同行的美女则象征着玄奘对于美色欲望的内心挣扎;还有拜他为师却中途放弃的信徒,暗示着坚守信仰道路的不易;而玄奘和马匹的对话,则代表了一种对坚持信仰的自我争辩,最后被马驮出困境也显示着这种矛盾最终化解。可是除此之外,整个取经之路的困难营造的太刻意,而解决困难的方式也实难让人体会到玄奘本人的辛苦。那些在取经道路上意图阻止他的官吏和他国国王,自带善男信女属性,营造出一种宗教优越性的氛围,是我比较反感的。
好多人说黄晓明是最大败笔,但是其实换个人来演我认为也不会好到哪去,剧本先天条件不足,指望演员妙手回春非常不现实。黄演的玄奘在设定上从一开始就是一个淡定从容的僧人,表情从头到尾保持一种盲人般的游离状态,印象中只在几个地方看到有明显的情绪的起伏:一次是凉州官吏表示可以放他过关的时候,黄的脸上马上由一种“生无可恋爱咋咋地”的表情变成“呀,哥们儿我还有机会”的表情;第二次是少数民族少女把马赠送给他的时候,印象中这是玄奘第一次绽放出笑容,看到这我差点喷了;第三次是守峰人把一碗土豆端到他面前的时候,你能明显地感到眼中射出了凶光;最后一次大概就是和一群半裸的僧人一起划船泛舟的时候吧。其他大部分时间里,黄只需要忍住笑,在需要的时候做出苦大仇深的表情就行了,剧本也确实没给他留下太多展现表演层次的地方。
最后说一下电影对宗教的解读,可以说是几乎没有,黄晓明在那烂陀寺对小乘、大乘佛教的阐释,和你随手在百度上搜出的内容大体相同,这不得不说是本片之于一部宗教题材电影最大的败笔,失去了文化和解读文化的事件,只靠大段大段的航拍美景和人为营造的大彻大悟的镜头,是远远不够的。
57/100
看得出导演是有心在取经的道路上展示出玄奘信仰洗礼的过程,比如被一阵风吹走的水袋可能代表着失去赖以生存的物质的困境;本来目的相同却拒绝同行的美女则象征着玄奘对于美色欲望的内心挣扎;还有拜他为师却中途放弃的信徒,暗示着坚守信仰道路的不易;而玄奘和马匹的对话,则代表了一种对坚持信仰的自我争辩,最后被马驮出困境也显示着这种矛盾最终化解。可是除此之外,整个取经之路的困难营造的太刻意,而解决困难的方式也实难让人体会到玄奘本人的辛苦。那些在取经道路上意图阻止他的官吏和他国国王,自带善男信女属性,营造出一种宗教优越性的氛围,是我比较反感的。
好多人说黄晓明是最大败笔,但是其实换个人来演我认为也不会好到哪去,剧本先天条件不足,指望演员妙手回春非常不现实。黄演的玄奘在设定上从一开始就是一个淡定从容的僧人,表情从头到尾保持一种盲人般的游离状态,印象中只在几个地方看到有明显的情绪的起伏:一次是凉州官吏表示可以放他过关的时候,黄的脸上马上由一种“生无可恋爱咋咋地”的表情变成“呀,哥们儿我还有机会”的表情;第二次是少数民族少女把马赠送给他的时候,印象中这是玄奘第一次绽放出笑容,看到这我差点喷了;第三次是守峰人把一碗土豆端到他面前的时候,你能明显地感到眼中射出了凶光;最后一次大概就是和一群半裸的僧人一起划船泛舟的时候吧。其他大部分时间里,黄只需要忍住笑,在需要的时候做出苦大仇深的表情就行了,剧本也确实没给他留下太多展现表演层次的地方。
最后说一下电影对宗教的解读,可以说是几乎没有,黄晓明在那烂陀寺对小乘、大乘佛教的阐释,和你随手在百度上搜出的内容大体相同,这不得不说是本片之于一部宗教题材电影最大的败笔,失去了文化和解读文化的事件,只靠大段大段的航拍美景和人为营造的大彻大悟的镜头,是远远不够的。
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这篇影评有剧透