这是篇严肃的剧评 一定要看过电影才看
这篇影评可能有剧透
期待很久的《海洋之歌》,在电影院里竟把我看困了。这电影缺味道。
海洋之歌里的人物可以分成两大阵营:人类与自然。所以我觉得人与自然的矛盾应该为这部片子的主要冲突。人类一方的主要人物有父亲,Ben,大狗(它虽然是动物,但确实是按人类来刻画的),奶奶。自然一方有精灵,玛查,巨人,妈妈。雪儿既属人类又属精灵(在结尾发生之前如此),所以她是人与自然的矛盾交汇点。
人类一方彼此之间也有矛盾:父亲,Ben,大狗代表了爱好自然的人类,奶奶代表了反对自然、居住在人造城市里的人类。这两个阵营的冲突使奶奶带走了Ben和雪儿,从而让故事的明线变成“回家”,推动了情节的发展;而爱好自然的人类之间也有矛盾。大狗永远是和Ben站在一起的(它主要是推动情节发展的道具),所以先不论。矛盾主要在父亲和Ben之间产生:父亲在情感上沉湎于过去,而且他把自然看作占有的对象(我相信他对Ben的妈妈的感情也是“占有”);Ben是象征希望还有未来的,他想要融入自然。他们的冲突在雪儿虚弱地回到灯塔后最为明显:他们俩都知道雪儿是半人半精灵,但父亲为了不失去雪儿,要把雪儿送去医院;Ben则想通过找到海豹大衣让她痊愈,这包含的含义是:Ben认为雪儿是属于海洋的。
自然的阵营也有矛盾:最明显的是玛查和精灵们的矛盾。
这些矛盾可以成立,这类的矛盾(人与自然,或者说人与代表自然的族群)产生过非常有名的故事,例如白蛇传,董永与七仙女,仙剑奇侠传(我最喜欢的故事之一!)。但是《海洋之歌》既没有表达好矛盾冲突,更没有塑造好人物(这才要命),所以才不好玩。
先说冲突吧。
《海洋之歌》的核心冲突是人与自然的冲突。当然为了情节发展,还要设置一个个小冲突。故事开始在灯塔上,灯塔象征着远离人世,这是人与自然的冲突的交汇点之一,感情上则代表了孤独,这孤独在父亲处是痛苦,在孩子处则为原理尘世的愉悦。故事一开始是妈妈“离开”了父亲和Ben,留下雪儿。这是故事的第一个小冲突:Ben、父亲思念妈妈,但是不能相见。具体表现在Ben表面上不喜欢雪儿。但是这个冲突处理的有点莫名其妙,如果一个男孩在幼年失去了母亲,他应该把母爱寄托在别的地方,例如变成对父亲的爱,更有可能的是变成对这个“代表母亲”的妹妹的爱。但是Ben正好相反,他(最起码表面上)迁怒于雪儿。这个表现冲突的方式很奇怪。
然后是奶奶气势汹汹的来了。奶奶代表城市里的人类,要把这群“人类的叛逆”接回城市。这对冲突处理的还不错,但是这冲突不算严重。我们都经历过改变生存环境的事情(最起码谁都搬过家吧),这不一定是什么严重的事。比起《凯尔经的秘密》中的修道院面临北欧海盗的屠杀这种生与死的冲突,这也太轻松了。然后发生雪儿发现海豹大衣事件,推动了剧情继续发展,导致奶奶把两个孩子接回城市了,这个冲突被解决了。然后的冲突变成了Ben和雪儿想回家、奶奶想让他们留在城市的冲突。
这个冲突一开始的表现就是Ben在路上一直画地图。这在故事中是一个好主意,一方面表现了通往城市的里程,让情节的节奏舒缓;另一方面为Ben和雪儿的出逃埋下伏笔(也是为了吸引观众忘记更早的伏笔——大狗跳进水里。大狗才是Ben和雪儿回家的主要道具)。来到城市,城市里正好是万圣节,所有的小朋友都带上了面具。这表现出Ben和雪儿无法融入城市里的孩子圈,也是个挺有趣的细节。然而,这个冲突也不够致命。
随后Ben和雪儿出逃,接触到了精灵族的三个插科打诨的精灵。这让故事带出自然阵营的内部矛盾,更是为了交代雪儿的身世。然而却交代的不清不楚,我到最后也不知道海豹精灵和陆地精灵到底是什么关系,雪儿在海豹精灵中有没有特殊地位。知道雪儿是精灵、并得知玛查的名字后,Ben与雪儿继续逃走。
在路上,雪儿莫名其妙地衰弱下去。为什么?总不会是Ben和大狗走太快了给她累到了吧。如果是因为她离海水太远了,但是后来她都已经到海水边上了,还是没恢复。如果是因为她没有海豹大衣,那她发现海豹大衣前那么长的日子都没事,一失去海豹大衣才几天就不行了?穿海豹大衣会成瘾吗?这也说不通。
然后下雨了,Ben背着雪儿要进土地庙——啊不,圣水庙躲雨。圣水庙周围都是刺人的荨麻,Ben先犹豫了一下,然后告诉背上的妹妹“脚抬高一点”,自己忍着被荨麻不断刺伤的疼痛走进了圣水庙。这时表现出Ben实际上是很爱妹妹的,我觉得这个细节刻画得非常出色。可惜,这样的细节实在太少了!
然后两人都跳进井里,Ben遇到剧中的头号插科打诨人物“记录者”,得知精灵族更多的故事以及雪儿陷入危机,同时观众知道雪儿已经被玛查抓走了。这里导演想要制造的冲突是:雪儿和精灵族都处于生命危险之中。这应该是电影中最严重的冲突了。然而还是有点莫名其妙,我们只有记录者的一面之词“如果没有海豹大衣的话雪儿活不过今晚”,却不明白为啥是活不过今晚,虽然她很衰弱。我只能理解是导演想要制造紧张气氛,但是这个紧张气氛的逻辑不够充分。还有,玛查为什么要抓走雪儿?按照玛查对付精灵族的一贯作风,直接把雪儿就地变成石头就可以了嘛,抓走她多费一道手续,只能理解为这是导演想让Ben去深入虎穴救妹妹,但逻辑上还是不够充分。也就是说,这个“玛查与雪儿”的致命冲突没处理好。
然后Ben救出雪儿,顺便收服了玛查,玛查派出猎犬巴士把他俩送回灯塔。至此,明线中的“回家”冲突已经结束。故事开始它的最后、也是最主要的冲突:雪儿的“回家”,这里面包含的是雪儿应该回海洋、还是回到人类世界的冲突,这个冲突体现了人与自然的主要冲突,它的解决将象征这故事的结束。
然而很遗憾,这个冲突的解决铺垫太少了。妈妈出现后,雪儿轻而易举地选择“留在人间”。这个选择应该只是为了实现大团圆(除了对爸爸而言)结局,只是因为电影院里看电影的都是人类。如果看电影的是一群海豹,那我想导演就会让雪儿回到海里了。不论如何,故事就这么弱弱地结束了。
然后是人物。
故事中的人物绝大多数都是一根筋,就像福斯特说的“扁平形人物”。雪儿,妈妈,爸爸,奶奶,大狗,精灵等都如此。妈妈是一根筋地想要回海洋,爸爸是一根筋的悲伤,等等。而雪儿,她是剧中的头号主角,竟然是塑造得最糟糕的人物。她几乎没有自我表现能力,整部电影中都是被动地接受,以至于我们甚至没办法归纳出她的性格。这可能跟导演设置她一开始不会说话有关,既然如此,那这个设置就是严重的错误。
唯二会改变的人物是Ben和玛查,但是玛查的改变有点莫名其妙——要是我,所有的感情都被释放出来了,我该变得特别感情充沛才对,然而玛查却反而变得像小猫一样安静,让人难以理解。只剩Ben,我觉得他是全片中唯一塑造的还可以的人物。他的发展比较符合逻辑,也挺可爱,但也只是一般般而已。
我想特意强调一下Ben的爸爸和妈妈的爱情悲剧——这个背景被塑造的相当糟糕,以至于我都感觉不到这是悲剧。想想白蛇传和七仙女,甚至还有梁山伯与祝英台,爱情的悲剧都产生在不同身份、无法(或难以)结合的两个人中,但是为什么这三个故事有感染力,《海洋之歌》的故事就几乎没有呢?我觉得,是在于“族群”。白娘娘不是孤单一人,她旁边有个青蛇在衬托,这叫一个族群。小七更有她的六个仙女姐姐,这七个人代表了“仙族”。有了对立的族群,悲剧意味才真实可感也站得住脚。而《海洋之歌》中妈妈的娘家这边的族群,故事里说的不明不白,只有几个圆脸海豹卖卖萌露露脸,根本没有象征性,也就很难体现出两个族群的水火不容,所以也没什么悲剧可言。
整体来说这个电影有个好灵感,但是没有组织成好故事。很遗憾。《凯尔经的秘密》的矛盾冲突和人物刻画就好很多,我也是因为喜欢《凯尔经的秘密》才会来看《海洋之家》的,但是《海洋之家》空有漂亮的画风,故事太差了。
海洋之歌里的人物可以分成两大阵营:人类与自然。所以我觉得人与自然的矛盾应该为这部片子的主要冲突。人类一方的主要人物有父亲,Ben,大狗(它虽然是动物,但确实是按人类来刻画的),奶奶。自然一方有精灵,玛查,巨人,妈妈。雪儿既属人类又属精灵(在结尾发生之前如此),所以她是人与自然的矛盾交汇点。
人类一方彼此之间也有矛盾:父亲,Ben,大狗代表了爱好自然的人类,奶奶代表了反对自然、居住在人造城市里的人类。这两个阵营的冲突使奶奶带走了Ben和雪儿,从而让故事的明线变成“回家”,推动了情节的发展;而爱好自然的人类之间也有矛盾。大狗永远是和Ben站在一起的(它主要是推动情节发展的道具),所以先不论。矛盾主要在父亲和Ben之间产生:父亲在情感上沉湎于过去,而且他把自然看作占有的对象(我相信他对Ben的妈妈的感情也是“占有”);Ben是象征希望还有未来的,他想要融入自然。他们的冲突在雪儿虚弱地回到灯塔后最为明显:他们俩都知道雪儿是半人半精灵,但父亲为了不失去雪儿,要把雪儿送去医院;Ben则想通过找到海豹大衣让她痊愈,这包含的含义是:Ben认为雪儿是属于海洋的。
自然的阵营也有矛盾:最明显的是玛查和精灵们的矛盾。
这些矛盾可以成立,这类的矛盾(人与自然,或者说人与代表自然的族群)产生过非常有名的故事,例如白蛇传,董永与七仙女,仙剑奇侠传(我最喜欢的故事之一!)。但是《海洋之歌》既没有表达好矛盾冲突,更没有塑造好人物(这才要命),所以才不好玩。
先说冲突吧。
《海洋之歌》的核心冲突是人与自然的冲突。当然为了情节发展,还要设置一个个小冲突。故事开始在灯塔上,灯塔象征着远离人世,这是人与自然的冲突的交汇点之一,感情上则代表了孤独,这孤独在父亲处是痛苦,在孩子处则为原理尘世的愉悦。故事一开始是妈妈“离开”了父亲和Ben,留下雪儿。这是故事的第一个小冲突:Ben、父亲思念妈妈,但是不能相见。具体表现在Ben表面上不喜欢雪儿。但是这个冲突处理的有点莫名其妙,如果一个男孩在幼年失去了母亲,他应该把母爱寄托在别的地方,例如变成对父亲的爱,更有可能的是变成对这个“代表母亲”的妹妹的爱。但是Ben正好相反,他(最起码表面上)迁怒于雪儿。这个表现冲突的方式很奇怪。
然后是奶奶气势汹汹的来了。奶奶代表城市里的人类,要把这群“人类的叛逆”接回城市。这对冲突处理的还不错,但是这冲突不算严重。我们都经历过改变生存环境的事情(最起码谁都搬过家吧),这不一定是什么严重的事。比起《凯尔经的秘密》中的修道院面临北欧海盗的屠杀这种生与死的冲突,这也太轻松了。然后发生雪儿发现海豹大衣事件,推动了剧情继续发展,导致奶奶把两个孩子接回城市了,这个冲突被解决了。然后的冲突变成了Ben和雪儿想回家、奶奶想让他们留在城市的冲突。
这个冲突一开始的表现就是Ben在路上一直画地图。这在故事中是一个好主意,一方面表现了通往城市的里程,让情节的节奏舒缓;另一方面为Ben和雪儿的出逃埋下伏笔(也是为了吸引观众忘记更早的伏笔——大狗跳进水里。大狗才是Ben和雪儿回家的主要道具)。来到城市,城市里正好是万圣节,所有的小朋友都带上了面具。这表现出Ben和雪儿无法融入城市里的孩子圈,也是个挺有趣的细节。然而,这个冲突也不够致命。
随后Ben和雪儿出逃,接触到了精灵族的三个插科打诨的精灵。这让故事带出自然阵营的内部矛盾,更是为了交代雪儿的身世。然而却交代的不清不楚,我到最后也不知道海豹精灵和陆地精灵到底是什么关系,雪儿在海豹精灵中有没有特殊地位。知道雪儿是精灵、并得知玛查的名字后,Ben与雪儿继续逃走。
在路上,雪儿莫名其妙地衰弱下去。为什么?总不会是Ben和大狗走太快了给她累到了吧。如果是因为她离海水太远了,但是后来她都已经到海水边上了,还是没恢复。如果是因为她没有海豹大衣,那她发现海豹大衣前那么长的日子都没事,一失去海豹大衣才几天就不行了?穿海豹大衣会成瘾吗?这也说不通。
然后下雨了,Ben背着雪儿要进土地庙——啊不,圣水庙躲雨。圣水庙周围都是刺人的荨麻,Ben先犹豫了一下,然后告诉背上的妹妹“脚抬高一点”,自己忍着被荨麻不断刺伤的疼痛走进了圣水庙。这时表现出Ben实际上是很爱妹妹的,我觉得这个细节刻画得非常出色。可惜,这样的细节实在太少了!
然后两人都跳进井里,Ben遇到剧中的头号插科打诨人物“记录者”,得知精灵族更多的故事以及雪儿陷入危机,同时观众知道雪儿已经被玛查抓走了。这里导演想要制造的冲突是:雪儿和精灵族都处于生命危险之中。这应该是电影中最严重的冲突了。然而还是有点莫名其妙,我们只有记录者的一面之词“如果没有海豹大衣的话雪儿活不过今晚”,却不明白为啥是活不过今晚,虽然她很衰弱。我只能理解是导演想要制造紧张气氛,但是这个紧张气氛的逻辑不够充分。还有,玛查为什么要抓走雪儿?按照玛查对付精灵族的一贯作风,直接把雪儿就地变成石头就可以了嘛,抓走她多费一道手续,只能理解为这是导演想让Ben去深入虎穴救妹妹,但逻辑上还是不够充分。也就是说,这个“玛查与雪儿”的致命冲突没处理好。
然后Ben救出雪儿,顺便收服了玛查,玛查派出猎犬巴士把他俩送回灯塔。至此,明线中的“回家”冲突已经结束。故事开始它的最后、也是最主要的冲突:雪儿的“回家”,这里面包含的是雪儿应该回海洋、还是回到人类世界的冲突,这个冲突体现了人与自然的主要冲突,它的解决将象征这故事的结束。
然而很遗憾,这个冲突的解决铺垫太少了。妈妈出现后,雪儿轻而易举地选择“留在人间”。这个选择应该只是为了实现大团圆(除了对爸爸而言)结局,只是因为电影院里看电影的都是人类。如果看电影的是一群海豹,那我想导演就会让雪儿回到海里了。不论如何,故事就这么弱弱地结束了。
然后是人物。
故事中的人物绝大多数都是一根筋,就像福斯特说的“扁平形人物”。雪儿,妈妈,爸爸,奶奶,大狗,精灵等都如此。妈妈是一根筋地想要回海洋,爸爸是一根筋的悲伤,等等。而雪儿,她是剧中的头号主角,竟然是塑造得最糟糕的人物。她几乎没有自我表现能力,整部电影中都是被动地接受,以至于我们甚至没办法归纳出她的性格。这可能跟导演设置她一开始不会说话有关,既然如此,那这个设置就是严重的错误。
唯二会改变的人物是Ben和玛查,但是玛查的改变有点莫名其妙——要是我,所有的感情都被释放出来了,我该变得特别感情充沛才对,然而玛查却反而变得像小猫一样安静,让人难以理解。只剩Ben,我觉得他是全片中唯一塑造的还可以的人物。他的发展比较符合逻辑,也挺可爱,但也只是一般般而已。
我想特意强调一下Ben的爸爸和妈妈的爱情悲剧——这个背景被塑造的相当糟糕,以至于我都感觉不到这是悲剧。想想白蛇传和七仙女,甚至还有梁山伯与祝英台,爱情的悲剧都产生在不同身份、无法(或难以)结合的两个人中,但是为什么这三个故事有感染力,《海洋之歌》的故事就几乎没有呢?我觉得,是在于“族群”。白娘娘不是孤单一人,她旁边有个青蛇在衬托,这叫一个族群。小七更有她的六个仙女姐姐,这七个人代表了“仙族”。有了对立的族群,悲剧意味才真实可感也站得住脚。而《海洋之歌》中妈妈的娘家这边的族群,故事里说的不明不白,只有几个圆脸海豹卖卖萌露露脸,根本没有象征性,也就很难体现出两个族群的水火不容,所以也没什么悲剧可言。
整体来说这个电影有个好灵感,但是没有组织成好故事。很遗憾。《凯尔经的秘密》的矛盾冲突和人物刻画就好很多,我也是因为喜欢《凯尔经的秘密》才会来看《海洋之家》的,但是《海洋之家》空有漂亮的画风,故事太差了。
© 本文版权归作者 名主人 所有,任何形式转载请联系作者。