寂寞的末世拥抱

在悲伤和寂寞的时候，我选择看蔡明亮来以毒攻毒。果然，效果显著，拜《洞》所赐，听了一晚上葛兰的歌曲，那些有点烂俗的情歌歌词和复古的旋律，竟让时空都变到了过去某个节日的夜晚。

和蔡明亮所有的片子一样，《洞》里有大片大片的水，好像一直都在下暴雨，而下水管道也往外渤溢不断，整个氛围湿润，充满隐喻，就像是梅雨天墙角里腐朽的霉斑，暗暗的，通过一个小洞滋长，发酵。

李康生和杨贵媚是楼上楼下的邻居，在世纪末的台湾，瘟疫肆意，整幢大楼都的居民都被强制撤离，只留他二人还滞留于此。这是有些浪漫的剧情，他们就像是这个被遗忘的角落里的亚当夏娃，又恰好因为水管工挖的洞互相隐隐地关联了起来。
李康生丢失了自己的猫，在穷街陋巷里无神游走，透过小洞猥琐地窥视楼下的杨贵媚；而杨贵媚顶着一张萎靡疲惫的脸，吃着泡面，看着声音开的很大的电视。有时候，她又透过挂满内衣的阳台听着外面的女人吵架。让她一脸倦容的是外面那个纷繁复杂，又充满绝望的世界，但是回到破败的房间后，又孤独难忍。所以在电影里，她许多次在幻想中一转身就变成了着装艳丽的歌女，跳舞歌唱。

电影里，他们之间这种忽近忽远的邻里关系，就像是所有的人际关系。人与人之间比那层水泥楼板还要脆弱许多，像蟑螂一样逃离到一个黑暗的角落是许多人都选择最安全，明哲保身的办法。但是这种又畏惧，却又忍不住想留有余地，企图自我救赎的态度，也是人性中躲之不及的。那一个洞，撩拨起了他们试探，也放大了各自本身的空虚，正是有了那个洞，才让李康生有了枯燥生活里聊骚的欲望，也使的楼下的杨贵媚产生了被人关心的快感，这种欲说还休，欲擒故纵的姿态，将这“男上女下”的性隐喻一步又一步的展现了出来。

虽然她数次用胶带封住洞，但还是在那一夜水漫金山，两人分别痛哭一场后，本已薄如蝉翼的壁垒被击的粉碎。在那个镜头里，杨贵媚的房间里开着暖光灯，一只手从洞中生了出来。

她拉了他的手。

这昏黄的灯光，如上天撒下的圣光，而李康生的手臂，正是恰逢事宜，挠到最痒处的不求人，也是进入久无房事，饥渴交攻的阴道的阳具。
这一刻心里是温暖的，蔡明亮选择了数秒的黑屏。然后天放晴了，前一秒还穿着背心短裤的李康生突然西装革履，他拉着同样光彩照人的杨贵媚共舞了起来，还是葛兰的情歌，他们宛如被互相拯救了，在这肮脏寒室里，散发着点点微光。


剧情虽然很简单，但是从整部片子里传递出来的，对于人际关系的恐慌，自身无法排遣的巨大寂寥，还有对过去的眷恋，对新世纪的不安，却全部都丝丝入扣，不遗余力地砸在了我头上。
这是十多年前的电影了，在十多年后的现在，我们却依然在留恋，在害怕。听着上世纪的老歌，歌颂八十年代，心怀九零年代，甚至常常希望回到世纪初的00年代。
我们已经进入了上世纪末经常会提起的Y时代，可是对于未来，却还是总要问自己Why？

每个人心里都有一只下水管道里流离失所的蟑螂，紧紧怀抱着易碎的心，对着全世界面容模糊的人和事，装出漫不经心的样子。在信息发达的今天，我们面对的已经不是电视机，而是虚拟的网络中的芸芸众生，人间百态。每个人与人之间，大概也都有那么一个潮湿的洞，若即若离，雾气氤氲，我们把自己的空虚一并呕吐进去，又把洞填了又挖。
其实，一切的装模作样，顾影自怜，只是需要一只能拉你上岸的手，一个紧紧的拥抱，直至末世吧。

1933年出生的葛兰至今健在，不知道如今的她，还在歌唱吗。