日本外壳的美国式灰姑娘童话
没时间写文章,先记个笔记,有时间和心情再补。
1.平铺直叙,没有重点
2.人物普遍扁平化。
3.、美国的导演、美国的小说、美国当地编剧注定这部片子融入的是美国的意识形态。
4.美术不错。
5.女主的蓝色眼睛流露着美国的血液,人物用的是美国语言,这样的叙事话语里,展现的是美国文化。而不是《菊与刀》中的日本形象。即使美术场景制作得再精细,脱离了日本语言的韵味,就无法有小津安二郎作品中的日本格调。
6.艺妓的培养不到十分钟的交代,颇具日本民俗特色的内容就这样一带而过。
7.我在想,如果《艺妓回忆录》的命题摆在我的面前,我更宁愿像中岛哲也的《被嫌弃的松子一生》一样浩浩荡荡地讲述一个旧时代日本艺妓的沉沦。艺妓作为一个悠久的、光鲜的、神秘的职业,承载了丰富的日本文化。以一个艺妓为中心,可以牵动日本民族的血与肉。这么好的题材就这样白白地浪费了。
8.与《霸王别姬》做比较,都写到主人公年少时的艰难和饱受欺凌。都用到了很多特写镜头。但《霸王别姬》接连不断的压迫延伸到对主人公造成长久的心灵创伤,深刻影响主角的性格。它前后呼应,使人物的悲剧性从一而终。主人公的人物塑造更加生动,扩宽了思想的深度。
而《艺妓回忆录》除了初桃还有点特色,置屋的长辈形象都是模糊不清的。童年的悲惨经历对她没有一丝创伤,甚至就因为一个中年男人的一句安慰就忘掉姐姐抛弃父母双亡健康快乐积极向上,典型的美国式心灵鸡汤。
9.这部剧就像《功夫梦》一样,热映都是因为美国人爱看美国文化在异域上演。
1.平铺直叙,没有重点
2.人物普遍扁平化。
3.、美国的导演、美国的小说、美国当地编剧注定这部片子融入的是美国的意识形态。
4.美术不错。
5.女主的蓝色眼睛流露着美国的血液,人物用的是美国语言,这样的叙事话语里,展现的是美国文化。而不是《菊与刀》中的日本形象。即使美术场景制作得再精细,脱离了日本语言的韵味,就无法有小津安二郎作品中的日本格调。
6.艺妓的培养不到十分钟的交代,颇具日本民俗特色的内容就这样一带而过。
7.我在想,如果《艺妓回忆录》的命题摆在我的面前,我更宁愿像中岛哲也的《被嫌弃的松子一生》一样浩浩荡荡地讲述一个旧时代日本艺妓的沉沦。艺妓作为一个悠久的、光鲜的、神秘的职业,承载了丰富的日本文化。以一个艺妓为中心,可以牵动日本民族的血与肉。这么好的题材就这样白白地浪费了。
8.与《霸王别姬》做比较,都写到主人公年少时的艰难和饱受欺凌。都用到了很多特写镜头。但《霸王别姬》接连不断的压迫延伸到对主人公造成长久的心灵创伤,深刻影响主角的性格。它前后呼应,使人物的悲剧性从一而终。主人公的人物塑造更加生动,扩宽了思想的深度。
而《艺妓回忆录》除了初桃还有点特色,置屋的长辈形象都是模糊不清的。童年的悲惨经历对她没有一丝创伤,甚至就因为一个中年男人的一句安慰就忘掉姐姐抛弃父母双亡健康快乐积极向上,典型的美国式心灵鸡汤。
9.这部剧就像《功夫梦》一样,热映都是因为美国人爱看美国文化在异域上演。
这篇影评有剧透