《笑傲江湖》背后香港导演代际的厮杀博弈
如果说金庸的《笑傲江湖》原著就是展现人性中的虚伪与欲望的话,这部电影拍摄的背后也展示了两代导演的权力博弈,胡金铨和徐克,一个代表了古典美,只有胡金铨才能诠释中国文化的精髓,今天的导演只能拼接元素,胡金铨已经不可复制;另一个代表了无限的想象,他将中国武侠的程式化做了推进,用了更为后现代的表达,扩充了武侠电影的张力……
两个导演都是我挚爱的,然而一山不容二虎,当两位导演碰撞,便没有共生的道理,卧榻之侧岂容他人鼾睡,特别是大牛人,最终,胡金铨败北,显然,这也意味着一代香港电影风格化的取舍与转型,而对于电影本身而言,本来可以成为经典的电影在三种风格下杂糅成了四不像,当东厂公公用念白号令岳不群时,我感受到了一种久别的胡金铨的风格化,而那一招一式,如同动画CG,又是程小东和徐克的得意招牌,还有许冠杰的诙谐幽默,搞得港味街头范儿,冲淡了古典色彩……
许鞍华只是小朋友来协调,作为新浪潮的宠儿,她有义务去协调她的胡金铨师傅和同侪徐克的矛盾,然而,新浪潮作为新的一代,弑父是不二选择,因此这种协调从一开始就显得空洞无力……
回味着《笑傲江湖》,在血雨腥风背后,我也体味着香港导演代际间的厮杀博弈,从这个角度而言,这部电影的艺术价值虽然不高,但对于香港电影史而言,颇有研究意义……
两个导演都是我挚爱的,然而一山不容二虎,当两位导演碰撞,便没有共生的道理,卧榻之侧岂容他人鼾睡,特别是大牛人,最终,胡金铨败北,显然,这也意味着一代香港电影风格化的取舍与转型,而对于电影本身而言,本来可以成为经典的电影在三种风格下杂糅成了四不像,当东厂公公用念白号令岳不群时,我感受到了一种久别的胡金铨的风格化,而那一招一式,如同动画CG,又是程小东和徐克的得意招牌,还有许冠杰的诙谐幽默,搞得港味街头范儿,冲淡了古典色彩……
许鞍华只是小朋友来协调,作为新浪潮的宠儿,她有义务去协调她的胡金铨师傅和同侪徐克的矛盾,然而,新浪潮作为新的一代,弑父是不二选择,因此这种协调从一开始就显得空洞无力……
回味着《笑傲江湖》,在血雨腥风背后,我也体味着香港导演代际间的厮杀博弈,从这个角度而言,这部电影的艺术价值虽然不高,但对于香港电影史而言,颇有研究意义……
这篇影评有剧透