命运的圈套
这篇影评可能有剧透
首先,不得不说,这部电影是个圈套。诱饵便是前半部分简单轻松的剧情,最后却抛出了有关人性道德的残酷问题。
每个囚犯们的故事背景?那不重要。一根超越常识的神奇锯条?那也不重要。一个漏洞百出的越狱过程,和粗暴简单的越狱手段,表示“越狱”本身只是个语境和载体。
那影片讨论的是什么呢?我们不妨称之为“客观正义(法律正义)”和“人性正义(绝对正义)”。
我从未看过恶人获胜的电影(悲剧恐怖等类型片除外),所以我一直确信那4个没有背景故事的囚犯是不会成功越狱的。所以,他们被抓住是必然的,这就是客观正义,法律正义。在此基础上,电影所抛出的问题就是盖斯帕德卖队友是否是绝对正义。
(故事在结尾急转直下,小镜子作为第一个出场和最后一个出场的越狱道具,抖了一个极漂亮的包袱——突然出现的一大队的狱警,令所有人吃了一惊。)
按照常识,犯人是不拥有正义属性的。这是一个深刻的问题,比如在一个班级里有的学生往往因为学习不好或者喜欢高声讲话而被认为是“坏学生”,于是他做的事都成了坏事,并且不被认为会做好事。
电影却强调了“绝对正义”——被修理的水管工。这一不合理的桥段告诉观众狱警和囚犯这两个对立角色是可以站在一起的。
最后的时刻,被抓住的逃犯和警察再次站在同样的正义高点,“可怜的盖斯帕德”。而对盖斯帕德一直喜爱有加的狱长甚至也没瞧他一眼,直接不屑地指了指他的新牢房,在这刻,只有一个罪人,那就是出卖朋友的盖斯帕德。
这种感情倾向是非常明显的。在影片的开头,罗兰德面带微笑地“为我们讲这个故事”,说明最后他们还是出狱了(不论是再次越狱还是刑满释放),是作为成功者(因为他全片唯一的目的就是出狱)向我们讲述失败者(不论盖斯帕博德是否已经被释放,至少当时并未因出卖而获利)的故事。
这个开头实在是妙。看开头会以为他们最终成功越狱了,接下来只是展示一下越狱的刺激,结果却是出人意料的。这也是给观众预判的一个圈套。
(最后,回忆一下他们站在井盖里看到的景象——遥远的狱墙、整洁的并木柏油路、头上驶过的出租车,那是我看过的最自由的景象,仿佛能嗅到自由的味道。那么清新、快乐。)
每个囚犯们的故事背景?那不重要。一根超越常识的神奇锯条?那也不重要。一个漏洞百出的越狱过程,和粗暴简单的越狱手段,表示“越狱”本身只是个语境和载体。
那影片讨论的是什么呢?我们不妨称之为“客观正义(法律正义)”和“人性正义(绝对正义)”。
我从未看过恶人获胜的电影(悲剧恐怖等类型片除外),所以我一直确信那4个没有背景故事的囚犯是不会成功越狱的。所以,他们被抓住是必然的,这就是客观正义,法律正义。在此基础上,电影所抛出的问题就是盖斯帕德卖队友是否是绝对正义。
(故事在结尾急转直下,小镜子作为第一个出场和最后一个出场的越狱道具,抖了一个极漂亮的包袱——突然出现的一大队的狱警,令所有人吃了一惊。)
按照常识,犯人是不拥有正义属性的。这是一个深刻的问题,比如在一个班级里有的学生往往因为学习不好或者喜欢高声讲话而被认为是“坏学生”,于是他做的事都成了坏事,并且不被认为会做好事。
电影却强调了“绝对正义”——被修理的水管工。这一不合理的桥段告诉观众狱警和囚犯这两个对立角色是可以站在一起的。
最后的时刻,被抓住的逃犯和警察再次站在同样的正义高点,“可怜的盖斯帕德”。而对盖斯帕德一直喜爱有加的狱长甚至也没瞧他一眼,直接不屑地指了指他的新牢房,在这刻,只有一个罪人,那就是出卖朋友的盖斯帕德。
这种感情倾向是非常明显的。在影片的开头,罗兰德面带微笑地“为我们讲这个故事”,说明最后他们还是出狱了(不论是再次越狱还是刑满释放),是作为成功者(因为他全片唯一的目的就是出狱)向我们讲述失败者(不论盖斯帕博德是否已经被释放,至少当时并未因出卖而获利)的故事。
这个开头实在是妙。看开头会以为他们最终成功越狱了,接下来只是展示一下越狱的刺激,结果却是出人意料的。这也是给观众预判的一个圈套。
(最后,回忆一下他们站在井盖里看到的景象——遥远的狱墙、整洁的并木柏油路、头上驶过的出租车,那是我看过的最自由的景象,仿佛能嗅到自由的味道。那么清新、快乐。)