怎么拍才会更好?
冲奥什么的绝对死在半路,导演活生生浪费了他熟悉的故事和情感。
这的的确确是一部烂片,不要怀疑群众雪亮的眼睛。开头李保田整一个孤寡老人的形象,和儿子怄气几乎不见面,和孙女代沟太大被嫌弃,和儿媳妇隔了一层也没啥话说,吃饭出门只有一只画眉鸟陪胖,完全是“被嫌弃的李保田的一生”即视感。后面以带着孙女回老家为契机,剧情朝着大团圆结局狂奔,祖孙其乐融融,父子冰释前嫌,连儿媳妇都邀请他住一起呢。这个转变拍好了不仅能体现剧情张力,更分分钟表达出电影主题思想,可是,导演你怎么回事?能拍的这么生硬也是不容易啊,你以前明明拍过《蝴蝶》的啊,而且剧情有相似处啊,为什么差别这么大?!剧情转变铺垫不够我就不说了,毕竟故事是不错的,内核也是充满温情的,但是,人物性格前后反差太大且没有合理交代不能忍,主角台词一个比一个刻意生硬更加不能忍,我大中国山清水秀的风景里面老是冒出一个毛毛虫最最不能忍!
如果是我怎么拍?
好吧,虽然我连电影的门都没有摸到,但是芳草天如我,还是可以无知者无畏的。首先,一条主线,把小夫妻感情问题的线砍掉,其他什么现代科技文明的反思更要弱化,就把祖孙这条线的戏拍自然,摸水牛、赶蚊子、倒鞋里沙子、下田地割草这类戏可以更多,讲故事也很好,只要语言别那么生硬。这部电影最大的问题就是想说的太多,难涉内里,最后主题稀巴烂。其次,夜莺的处理要么不留bug,要么更惊艳点。名字叫夜莺,也点出了爷爷辈的爱情故事赋予意义,最后还以夜莺开唱呼应家庭冰融,这么重要的主角之一,说换了就换了,养了18年认不出来,导演你在逗我吗?倒是交代一下,就算只是说埋在了奶奶旁边,也好歹没留明显的bug。更惊艳的处理,我暂时想不出来,提供一个好例子。《大鱼》这个名字,一开始无法带来任何想象,看完电影以后,故事有多天马行空,那个夫妻泡在浴缸里面的场面就有多惊艳。老夫妻泡在浴缸里感觉“解渴”,却不得不出来,这个情节设置之所以催人泪下,最简浅的元素就是,所有有过婚姻与子女的人,和剧中人一样,在婚姻与家庭疲惫后,关于逃离与责任、亲情和自由的矛盾等情绪是有共鸣的。有过这样经验和体味的观众,谁还会忙着从电影里找bug?《大鱼》的片名此时就与故事、人物、影像完美契合,父亲所讲故事中那条无与伦比的大鱼就是他自己,他“永远也干不了”,母亲就在水里陪着他,这么温情脉脉,蒂姆波顿不哥特照样牛逼!
呃,看了看,其实我啥建设性的意见也没提,我觉得我没脸再吐槽小女孩和她爸的渣演技了。[你还不是说了!
这的的确确是一部烂片,不要怀疑群众雪亮的眼睛。开头李保田整一个孤寡老人的形象,和儿子怄气几乎不见面,和孙女代沟太大被嫌弃,和儿媳妇隔了一层也没啥话说,吃饭出门只有一只画眉鸟陪胖,完全是“被嫌弃的李保田的一生”即视感。后面以带着孙女回老家为契机,剧情朝着大团圆结局狂奔,祖孙其乐融融,父子冰释前嫌,连儿媳妇都邀请他住一起呢。这个转变拍好了不仅能体现剧情张力,更分分钟表达出电影主题思想,可是,导演你怎么回事?能拍的这么生硬也是不容易啊,你以前明明拍过《蝴蝶》的啊,而且剧情有相似处啊,为什么差别这么大?!剧情转变铺垫不够我就不说了,毕竟故事是不错的,内核也是充满温情的,但是,人物性格前后反差太大且没有合理交代不能忍,主角台词一个比一个刻意生硬更加不能忍,我大中国山清水秀的风景里面老是冒出一个毛毛虫最最不能忍!
如果是我怎么拍?
好吧,虽然我连电影的门都没有摸到,但是芳草天如我,还是可以无知者无畏的。首先,一条主线,把小夫妻感情问题的线砍掉,其他什么现代科技文明的反思更要弱化,就把祖孙这条线的戏拍自然,摸水牛、赶蚊子、倒鞋里沙子、下田地割草这类戏可以更多,讲故事也很好,只要语言别那么生硬。这部电影最大的问题就是想说的太多,难涉内里,最后主题稀巴烂。其次,夜莺的处理要么不留bug,要么更惊艳点。名字叫夜莺,也点出了爷爷辈的爱情故事赋予意义,最后还以夜莺开唱呼应家庭冰融,这么重要的主角之一,说换了就换了,养了18年认不出来,导演你在逗我吗?倒是交代一下,就算只是说埋在了奶奶旁边,也好歹没留明显的bug。更惊艳的处理,我暂时想不出来,提供一个好例子。《大鱼》这个名字,一开始无法带来任何想象,看完电影以后,故事有多天马行空,那个夫妻泡在浴缸里面的场面就有多惊艳。老夫妻泡在浴缸里感觉“解渴”,却不得不出来,这个情节设置之所以催人泪下,最简浅的元素就是,所有有过婚姻与子女的人,和剧中人一样,在婚姻与家庭疲惫后,关于逃离与责任、亲情和自由的矛盾等情绪是有共鸣的。有过这样经验和体味的观众,谁还会忙着从电影里找bug?《大鱼》的片名此时就与故事、人物、影像完美契合,父亲所讲故事中那条无与伦比的大鱼就是他自己,他“永远也干不了”,母亲就在水里陪着他,这么温情脉脉,蒂姆波顿不哥特照样牛逼!
呃,看了看,其实我啥建设性的意见也没提,我觉得我没脸再吐槽小女孩和她爸的渣演技了。[你还不是说了!
这篇影评有剧透