《凤凰台》：现代化下的乡村童谣牧歌

英国文化学者雷蒙·威廉斯在七十年代初时曾写作了一本专著《乡村与城市》，作者梳理了英国文学里对于乡村或城市的种种论断、描述，从而揭示了乡村与城市之间的矛盾与张力，并由此衍生出对于社会的思考。对于当代中国来说，乡村在城镇化的浪潮下难以为继，而需要转型，但城市在带给人们更多的文明、文化时，也夹杂了社会的不公、生活的不安等，但从乡村来到城市的人却常常难以回到原来的故乡……幸好的是，借用朱塞佩·托纳多雷的经典之作《天堂电影院》的台词来说，电影比生活美好。于是，一些电影人借用影像的方式展示了一种理想化的可能，为处于平凡、琐碎而紧张的生活里的观众带来丝丝缕缕的安慰，比如这部《凤凰台》。
影片一开场时是在城市的某个楼盘的开盘现场，张语庭扮演的女主角所写的发言稿得到了领导及男朋友的赞许，整场戏也洋溢出一种现代化的都市生活感，只是一通电话打破了这种热烈美好的气氛，接到乡亲电话的张语庭沉浸在丧父的苦痛之中，而男友让她先回去奔丧然后早点回来继续工作生活；随后可以看到张语庭坐车辗转的回到了远在山区的家乡，而等待她的，不仅是身为老支书的父亲的离世，还有一张张的在老支书的号召下种药材却滞销的老面孔……
影片在开场的第一部分就已经建立起城市/乡村的不同景观，对于早已长期生活在城市的张语庭来说，她的音容早已告别了家乡人的沧桑，更多是一种在职场奋斗多年后的干练、成熟（这点也为她回乡后一再的帮助家乡解决问题埋下了伏笔），但在城市里时她是有些迷惘的，迷惘于哪天才能拥有一个属于自己的家，尽管她所做的行业恰恰是为人们提供一个舒适的家庭环境，相比之下，回到家乡的她虽然是要面对着一张张的愁眉苦脸，但在解决了他们的困境后她便迎来了一个个真诚的笑容。
影片也通过另一个人物，也即张语庭在城市里上班时的男友同事，来突出了这种城市/乡村的对立与矛盾，同时也凸显了影片的偏向于诗意、牧歌童谣般的乡村的价值观，这点也与当下的主流城市电影呈现出不同的面貌，毕竟很多作品都早已淡化了乡村这个还较普遍存在的地方，即使对于不少城市人来说他们或者他们的父辈祖辈也是从乡村出来。
另一个对比来自于同题材类型的作品，比如刘杰的《碧落雪山》及林黎胜的《消失的村庄》，两部影片的背景都是在云南的偏远农村，也都描述出乡村的贫困（即使是儿子在民政局上班的老村长家里，也几乎是一贫如洗）、犯罪、淳朴的人情等，再加上不便利的交通、如诗如画的风景、自然成长的动物等，构成了一幅乡村的浮世绘。但对于《凤凰台》来说，虽然也有一些喧哗，但更多则是追求经济利益又有人情味的乡情（这点也得益于张语庭扮演的女主角给乡村带来了致富之道吧），从而折射出牧歌童谣的意味。
现实往往是要比电影要残酷不少，毕竟电影就像是一个梦，再残酷也会有醒来的时刻。影片《凤凰台》将中国梦的主题置放于乡村这样的背景里，通过人物的生活、情感的变化等，折现出乡村的价值、意义所在，甚至也带给了乡村新希望，即使仅从这点来看影片也已经不同于大部分的国产电影。