赶不上的火车和大时代
这篇影评可能有剧透
初见《我曾伺候过英国国王》还是木卫二老师的《电影节×电影节》。大篇幅留给了《布达佩斯大饭店》,提起《我曾伺候过英国国王》时还提及了“大时代”。在我看来,两部片实在是像,不止是“充当跟班的主人公”,而更有气质上的神似。不过,才子遇到才子,像而不同,WA潇洒痛快的讲故事风格可谓一枝独秀,而门泽尔,可以赢在一份厚重感。
《我曾伺候过英国国王》两条线进行,一条是暮年男主人公修一条没尽头的路,另一条是年轻的男主人公怀揣“百万富翁”的梦,不知道哪一个更虚无缥缈。开头一段“卓别林式”的追火车,没心没肺地搞笑。于是我们看到一个活在底层,有些不择手段的迪特先生。同时,一边做百万富翁的美梦,一边随手扬一把硬币兴致勃勃地看人们为了小钱弯腰,下跪,妙!
接下来的故事就是迪特先生游走于酒吧,餐厅,旅馆。我们的主人公形象一点都不光辉,他人生的每一个转折点,不是纯粹的走运就是靠着及其小市民的手段得来。门泽尔反而把最讨巧的“悲壮”留给了爱国者总管。不过效果上看并非不是一招妙笔,总管们忧心忡忡地听希特勒演说时,迪特为自己垫上了增高鞋垫。所谓的“大时代”就是这样到来。那些没心没肺的追逐打闹就是骆驼羊猪鸡鸭鱼空隙中塞满的鸡蛋和香料。
我还想说的是“女人”《我曾伺候过英国国王》里美女如云,却大部分连名字都没有留下,符号化得像《肖申克》里男人墙上的海报。不同的是,海报上的女人是时间,而这里的女人是时代。迪特什么时候会遇到小妓女(带你去看一幅风情画),什么时候遇到橱窗里试穿袜子的姑娘(她们爱上尼龙丝袜啦),遇到德国姑娘(大时代来了),遇到巧克力工厂姑娘(大时代走了)。我相信这些姑娘的匆匆一瞥都被赋予了时代的美,尤其是德国姑娘。我实在太喜欢门泽尔故意模糊善恶界限的做法,捷克和德国剑拔弩张之时,他为日耳曼选择的代言人确是如此纯真烂漫的小姑娘。从她嘴巴说出的“纯血统的重要”“日耳曼是最高贵的民族”“布拉格是属于帝国的美丽城市”简直像小孩学大人讲话。见到有影迷发问“德国姑娘真爱迪特吗?”他们说德国姑娘思想那么纳粹,以及新婚时姑娘注视希特勒雕像的目光。不过,我认为这只是其一,其二是德国姑娘与迪特拥吻时手里那杯一泻如注的酒,如果他们旁边是希特勒本人的话,那杯酒就全倒进希特勒衣服里啦!!!去他的人种和纳粹,根本没什么能阻挡年轻的姑娘坠入爱河。
也许对于大部分影迷最催泪的一幕是德国姑娘拼命为丈夫救下一箱邮票,而赚到我的眼泪的是两段“追火车”。第一段已经提过,就是前面迪特为揩油而上演的搞笑追逐戏。第二段的呼应绝了,迪特在德国人的火车车尾看见曾经揩过油后来的人生导师已沦为阶下囚,拼命想要送去一个三明治。他用了一样的卓别林式音乐,一样的拍摄手法,一样的不着一词,用所有一样来衬托那一个不言而喻的不一样,语言多苍白?谁说大时代就是波澜壮阔,他有时候就像火车,如果都能赶得上。
最后,我有一点过度解读,为何连迪特都已两鬓斑白,他的人生导师却好像从未变过样?我觉得导师其实是面镜子吧,迪特前进的每一步都展现了他商人式的精明,导师时不时出现,说一些“该去买卖邮票啦”这样的话,其实就是迪特自己敏锐的商人嗅觉。并且导师每一次出现都迎合了迪特的需要,一会启蒙他,一会儿教他做生意。最诡异一次在迪特大释后那个前不着村后不着店的小酒馆,导师都能突然造访,好让迪特还回最初揩油的钱。其实这多像个仪式啊,迪特对自己一笑,“嘿,兄弟,我看透啦!”
仅供一笑。
《我曾伺候过英国国王》两条线进行,一条是暮年男主人公修一条没尽头的路,另一条是年轻的男主人公怀揣“百万富翁”的梦,不知道哪一个更虚无缥缈。开头一段“卓别林式”的追火车,没心没肺地搞笑。于是我们看到一个活在底层,有些不择手段的迪特先生。同时,一边做百万富翁的美梦,一边随手扬一把硬币兴致勃勃地看人们为了小钱弯腰,下跪,妙!
接下来的故事就是迪特先生游走于酒吧,餐厅,旅馆。我们的主人公形象一点都不光辉,他人生的每一个转折点,不是纯粹的走运就是靠着及其小市民的手段得来。门泽尔反而把最讨巧的“悲壮”留给了爱国者总管。不过效果上看并非不是一招妙笔,总管们忧心忡忡地听希特勒演说时,迪特为自己垫上了增高鞋垫。所谓的“大时代”就是这样到来。那些没心没肺的追逐打闹就是骆驼羊猪鸡鸭鱼空隙中塞满的鸡蛋和香料。
我还想说的是“女人”《我曾伺候过英国国王》里美女如云,却大部分连名字都没有留下,符号化得像《肖申克》里男人墙上的海报。不同的是,海报上的女人是时间,而这里的女人是时代。迪特什么时候会遇到小妓女(带你去看一幅风情画),什么时候遇到橱窗里试穿袜子的姑娘(她们爱上尼龙丝袜啦),遇到德国姑娘(大时代来了),遇到巧克力工厂姑娘(大时代走了)。我相信这些姑娘的匆匆一瞥都被赋予了时代的美,尤其是德国姑娘。我实在太喜欢门泽尔故意模糊善恶界限的做法,捷克和德国剑拔弩张之时,他为日耳曼选择的代言人确是如此纯真烂漫的小姑娘。从她嘴巴说出的“纯血统的重要”“日耳曼是最高贵的民族”“布拉格是属于帝国的美丽城市”简直像小孩学大人讲话。见到有影迷发问“德国姑娘真爱迪特吗?”他们说德国姑娘思想那么纳粹,以及新婚时姑娘注视希特勒雕像的目光。不过,我认为这只是其一,其二是德国姑娘与迪特拥吻时手里那杯一泻如注的酒,如果他们旁边是希特勒本人的话,那杯酒就全倒进希特勒衣服里啦!!!去他的人种和纳粹,根本没什么能阻挡年轻的姑娘坠入爱河。
也许对于大部分影迷最催泪的一幕是德国姑娘拼命为丈夫救下一箱邮票,而赚到我的眼泪的是两段“追火车”。第一段已经提过,就是前面迪特为揩油而上演的搞笑追逐戏。第二段的呼应绝了,迪特在德国人的火车车尾看见曾经揩过油后来的人生导师已沦为阶下囚,拼命想要送去一个三明治。他用了一样的卓别林式音乐,一样的拍摄手法,一样的不着一词,用所有一样来衬托那一个不言而喻的不一样,语言多苍白?谁说大时代就是波澜壮阔,他有时候就像火车,如果都能赶得上。
最后,我有一点过度解读,为何连迪特都已两鬓斑白,他的人生导师却好像从未变过样?我觉得导师其实是面镜子吧,迪特前进的每一步都展现了他商人式的精明,导师时不时出现,说一些“该去买卖邮票啦”这样的话,其实就是迪特自己敏锐的商人嗅觉。并且导师每一次出现都迎合了迪特的需要,一会启蒙他,一会儿教他做生意。最诡异一次在迪特大释后那个前不着村后不着店的小酒馆,导师都能突然造访,好让迪特还回最初揩油的钱。其实这多像个仪式啊,迪特对自己一笑,“嘿,兄弟,我看透啦!”
仅供一笑。