以华美的注视温习你人生的长卷
从黯淡中展开,渐渐趋向光明与温暖,然后越来越坚定。这是我很喜欢的一种电影节奏,画风朴素而隽永。 四十九日的秘方在黯淡的光线里开始,小三求百合子让位。 百合子是眉眼温顺但是内心偏执的人,小时候的她打翻便当盒,并坚持只肯叫"乙妈”,现在的她为了自我救赎,不让自己的尊严被践踏,她只能主动选择放弃。她憔悴地回到家乡,面对的是因为老伴去世而沮丧的父亲。但是这种憔悴的节奏被已经去世的继母乙美打断了。 每一段旅程都应该有一个终点,生命也许正是美在有限。 让自己的生命成为更多人展开美丽人生的跳板,这是乙美所信奉的。所以,在第四十九天,告别灵魂的日子,那些经由她而起跳的人,来填满了她的人生年鉴。 当乡村田园风格的告别聚会正式开始,百合子已经不再是委屈的弃妇,她露出坚定而轻盈的微笑,尖利的阿姨也不再是刻薄的长者,她穿上缤纷的衣衫。就这样,以华美的注视来温暖乙美冰冷的前路。 心经有云:不生不灭,不增不减。离开,是回来的起点。 这种华美的作别,也出现在美国电影《大鱼》中,妻子一身红衣,以轻盈的微笑作别丈夫,那个以巨大的热情和勇气去说故事的人。他教会大家:去相信你所相信的。 与此有异曲同工效果的作别,在另一部日本电影《入殓师》中。大提琴手大悟以优雅的手,使得每一个卑微的生命都得以有尊严地离开,全剧中洋溢着庄重温柔。 以怎样的态度去作别生命,就以怎样的态度去继续生命。 近几年的日本影片中,越来越能让人感觉到他们在以庄重取代沉重,以明亮取代晦涩,以轻盈取代压抑。电影的表达渐渐清晰,既不以宣扬异国情调来满足国外的猎奇心,也不以媚俗的热点来吸引本土的票房。反观国内的影视,于正模式的成功,小时代的大卖(何况还有比它们更拉低智商的存在)…各种视觉的贩卖,影视传媒的文化承载力已经被无视了。 我没有看过原作,也没有看过电视版,不知道百合子最后跟浩之回到东京之后,要怎么去一起考虑呢?毕竟无论心境变得多轻盈多坚定,小三即将出世的孩子是她生活中的硬伤。 另外,乙美妈妈能成为温暖和激励他人生命的跳板,除了她的爱和温柔,也是因为她有足够的才情和时间。而我们目前的现状,貌似很难产生兼具这些质素的人。