彭浩翔的清醒和迷失

这部被彭浩翔称作五年磨一剑的《人间•小团圆》，因为杜汶泽的客串和他对杜汶泽的态度，遇到了前所未有的抵制，虽然导演声明中声情并茂也有点呼吁大家要理智冷静的朴素愿望，但是在惨淡票房的事实面前，有些人多少会懂得“人多力量大”是几个意思。对观众来说，你骂我可以，我也有我的主张，你既然有言论自由，我们同样有不买票的自由。或许每一件事不好判断谁对谁错和孰是孰非，但至少，每个人都有表态的权利。

世界上没有哪个人能牛到仅凭一己之力便拍得成一部能上映的电影，作为一个演员，你选择这个行当注定是难以独善其身的，你的口无遮拦，往往到最后需要整个团队为你买单，而在这颗烂枣坏了一锅粥的典型案例里，首当其冲的除了投资方以外，大概要属影片里一同并肩作战的演员们，可是选择搭档这种事，又岂能未卜先知？

杜汶泽的客串，用彭浩翔的话说，只有几分钟戏份，但是左右了古天乐想法的改变，而暂时抛开杜汶泽这个因素，回归到电影本身，故事本身的问题犹如雨后春笋，客观点说，剧本是有想法的，很多细节的处理都匠心独运，比如那个路牌，“怎么会有一条路，能通向所有目的地？”，还有那头搁浅在沙滩的鲸鱼，人生潮起潮落，“打渔的人一上岸其实已经死了，起码死了一部分”。有些情绪若能触碰心灵，或许别有洞天，问题在彭浩翔的诚意和功力都明显欠缺，他的那些小聪明，让他驾驭起饱含情怀变迁和感情深度的电影题材时，可能聪明反被聪明误，他想要的东西太多，却唯独欠缺实现这份野心的功力和眼光。

全片对每个人心中藏着烦恼和秘密的处理，缺乏诚意和心意，故事先抛出了因为童年阴影无法释怀的妻子、在婚外情中持续享受的丈夫、以及寻找第二春但得不到子女的支持的老爸，在这个大家庭里，古天乐纠结着孩子难看到不像父母的亲子鉴定，梁咏琪本想开口却始终开不了口的整容问题，然后呢，就没有然后了。故事的最后，所有的问题迎刃而解，一家团圆。生活有时候无解，有时候在瞬间找到答案，无论结果是哪一种都没有关系，前提是你不能用走马观花的方式突然就亮出主题，那所有的铺垫都成了摆设。

多线叙事在影片里几乎失控，几处隐喻也是草草收场，从《香港仔》到《人间小团圆》，我们纵然未在那片土地生活过，也没有经历香港从小渔村到大都市的繁华和破碎，但围城内外的人就不可能因此将心比心或温柔相对？关键问题是影片没有共鸣，那颗湾仔隐藏的炸弹也是不痛不痒“居然有一块地方是从来没有被挖掘过的”，可是不去挖掘不代表就不存在，这就好比大陆和香港在交流中的隔阂和误解，很长时间都可以相安无事，但到了某个节点，矛盾就会一触即发，多年以后，终有剑拔弩张的今日。

先为《买凶拍人》、《青春梦工厂》、《伊莎贝拉》、《破事儿》和《志明与春娇》时期的彭浩翔点根蜡烛，早期的彭胖能脱颖而出，是因为他不装，他总欣喜地善待人性中的不堪，把摆不上台面的破事儿开开心心说给你听，他的特点，就是俗得招人爱。到了《志明与春娇》，另一种范式的文艺电影有点让他沾沾自喜，而他的俗、恶趣味、小聪明到了《低俗喜剧》和《飞虎出征》里，已经膨胀成了一个面包。纵观最近几年彭浩翔主攻大陆市场的电影，他清醒瞄准的，是人民币，但他也想用他的鬼马和恶俗招牌讨人欢心，他北上之后，拍的一系列作品总显得水土不服，一开始我以为是时间问题，后来我才想明白原来是他打开大陆市场的方式不对，一边抱怨审查制度，一边无法割舍人民币，用“装”来掩盖矛盾，以妥协来表达不妥协，最后可能要自食恶果吧。


2014年7月13日发布于@爱奇艺，请勿转载。