从丰乳肥臀到瘦骨嶙嶙
虽然提到了丰乳肥臀,但是下面要说的内容却和近日迅速走红的“shut up”没有半点关系,要说有就是丰韵的女人不管是诺贝尔文学奖得主,还是已故的文学泰斗老列夫都会为之“倾倒”,所以说,安娜•卡列尼娜能成为文学史上最性感的女性形象之一也无可厚非。
经典之作总是要在重复中得到新生或受到摧残,以此来证明它的不朽,翻拍又改编,一次次地搬上荧幕,被挂名经典就是难逃此命。《安娜•卡列尼娜》也无可幸免,从费雯丽到苏菲玛索再到今天的凯拉,安娜追求爱情的动人故事总是可以在悲剧中看到新的噱头。
这一次,怀特带着英国王牌编剧再现经典,华丽丽的上演了一部仿若舞台剧的《安娜•卡列尼娜》。还是朦胧的灯光,还是梦幻的场景,还是《傲慢与偏见》的表现手法,如诗如画的风景在影片随处可见,它支撑着整部剧的浮华美感,小清晰古典范儿表露无遗,这就如同丰盛大餐里的餐前面包一样,怀特从来就不吝惜地抹上了厚实的果酱。只可惜,今天的安娜不再是托尔斯泰笔下那个优美丰满的少妇,而成为了一位清冷孤傲瘦骨嶙嶙的女人。
不得不说凯拉真的不适合安娜的形象,她可以是贵族中的任性少女,她可以是傲慢率直的伊丽莎白,她可以是代言Coco Mademoiselle的性感女神,但她就是成为不了安娜•卡列尼娜。不只是因为那条华丽紧致的丝绒黑裙是她胸前只能空空荡荡松垮无力,更重要的是凯拉无法展现一个少妇的光晕与丰润,她没有那种娇媚与挑逗,没有那种婉约中的秋波微转,虽然她尽力用一切微表情来演绎这个渴望爱情的女人,但是蓬勃的生命力和强烈真挚的感情不是光靠频繁的喘气与招牌撅嘴就可以表达的。
然而,怀特的改编还不止于此,没有了托尔斯泰的层次与内涵,《安娜•卡列尼娜》好像是减负后的小学生,连走路都格外轻快,活脱脱的一部清爽爆米花味的话剧版电影,漂亮的镜头,流畅的切换,文艺与清新桥段皆到位,没有深刻的主题,只是为故事披上华丽的面纱,不需要脑补就可以观赏,可谓是老少皆宜、放松身心的不二之选。
从丰乳肥臀到瘦骨嶙嶙,安娜不再是丰润性感的贵妇,而变成了高傲的冷美人;从丰乳肥臀到瘦骨嶙嶙,《安娜•卡列尼娜》不再是扣人心弦内涵深刻的名作,而变成了简单的琼瑶爱情剧;从丰乳肥臀到瘦骨嶙嶙,脱掉厚重的历史,留下骨感的新作,怀特玩了一把文艺创新,能否险胜,“公道”各在人心。
经典之作总是要在重复中得到新生或受到摧残,以此来证明它的不朽,翻拍又改编,一次次地搬上荧幕,被挂名经典就是难逃此命。《安娜•卡列尼娜》也无可幸免,从费雯丽到苏菲玛索再到今天的凯拉,安娜追求爱情的动人故事总是可以在悲剧中看到新的噱头。
这一次,怀特带着英国王牌编剧再现经典,华丽丽的上演了一部仿若舞台剧的《安娜•卡列尼娜》。还是朦胧的灯光,还是梦幻的场景,还是《傲慢与偏见》的表现手法,如诗如画的风景在影片随处可见,它支撑着整部剧的浮华美感,小清晰古典范儿表露无遗,这就如同丰盛大餐里的餐前面包一样,怀特从来就不吝惜地抹上了厚实的果酱。只可惜,今天的安娜不再是托尔斯泰笔下那个优美丰满的少妇,而成为了一位清冷孤傲瘦骨嶙嶙的女人。
不得不说凯拉真的不适合安娜的形象,她可以是贵族中的任性少女,她可以是傲慢率直的伊丽莎白,她可以是代言Coco Mademoiselle的性感女神,但她就是成为不了安娜•卡列尼娜。不只是因为那条华丽紧致的丝绒黑裙是她胸前只能空空荡荡松垮无力,更重要的是凯拉无法展现一个少妇的光晕与丰润,她没有那种娇媚与挑逗,没有那种婉约中的秋波微转,虽然她尽力用一切微表情来演绎这个渴望爱情的女人,但是蓬勃的生命力和强烈真挚的感情不是光靠频繁的喘气与招牌撅嘴就可以表达的。
然而,怀特的改编还不止于此,没有了托尔斯泰的层次与内涵,《安娜•卡列尼娜》好像是减负后的小学生,连走路都格外轻快,活脱脱的一部清爽爆米花味的话剧版电影,漂亮的镜头,流畅的切换,文艺与清新桥段皆到位,没有深刻的主题,只是为故事披上华丽的面纱,不需要脑补就可以观赏,可谓是老少皆宜、放松身心的不二之选。
从丰乳肥臀到瘦骨嶙嶙,安娜不再是丰润性感的贵妇,而变成了高傲的冷美人;从丰乳肥臀到瘦骨嶙嶙,《安娜•卡列尼娜》不再是扣人心弦内涵深刻的名作,而变成了简单的琼瑶爱情剧;从丰乳肥臀到瘦骨嶙嶙,脱掉厚重的历史,留下骨感的新作,怀特玩了一把文艺创新,能否险胜,“公道”各在人心。
这篇影评有剧透