忠于你的身体
一
田小娥做得一碗好面,黑娃吃到把自己噎得不行,连鹿兆鹏都说,嫂子的面味道不一样。辜老夫子说过:“到男人心里去的路通过胃”。多产的水地,新打的麦子,婆娘擀的面片,和热的炕头,这是白鹿原的生活。
田小娥这辈子征服不了的就白嘉轩一个人,这个老族长,扮演着执法严明清心寡欲的卫道士的角色。她和黑娃成不了亲、进不了祠堂因为这个人,她和肚里的娃被活埋也是因为这个人。
和黑娃结合时,她是她自己身体的主人。锦衣玉食、体面名声不重要,重要的是“一晌贪欢”,满足男女大欲。
成为长辈鹿子霖的情妇时,她是她身体的奴隶。开始为的是打听黑娃的消息,后来也是为了求得生存庇护。
给白孝文做老婆时,她开始学会灵活利用自己的身体,本来是为保命,却两脚踩进沼泽,既让一个男人成为男人,也让他长期的性压抑报复性地爆发为一场加速度的自杀。(祝贺《白鹿原》成为研究家庭教育的范本。)
她成为了一个人人喊打的娼妇,但是除白嘉轩外,每一个男人向她吐吐沫的时候都死盯着她对丰满的乳房。逼良为娼的是社会,是周围那一群压抑了许久的“饿狼”,而可悲的是,她唯一自卫的武器只是身体。
剥去文明虚伪脆弱的光环之后,人身上剩下的只有动物性而已。胃和生殖器,永远是最诚实的器官。
的确,她没有什么当良妇热切希望,但也没想到会沦为被各种男人享用的做爱工具。当发现无力改变角色的时候,破罐子破摔或许是一条出路——在那个沉积了千年礼教文明的乡土社会,她翻身不易。在那片封闭、保守的土地上,外乡女人永无栖身之地。
田小娥的人生,与恋爱自由无关,与女权主义无关,她只是最忠于自己身体的人。
二
试图创设出人的观念与时代的龃龉而引发的喜剧效果,但是除了那个账房,解构的目的似乎并没有达到,反倒是时间跨越得太快,一节一节的七零八落。
张丰毅从《大宅门》到《赤壁》再到今天的《白鹿原》,他始终坚持走家长式的深沉路线,然而由于自身气质的一点玩世不恭,这种深沉又玩得有些做作,倒是《霸王别姬》里那个风流、世故的段小楼看起来恰到好处,如果说张是坚持本色出演,倒是这个形象颇为贴合。
说吴刚是演技派或许可信,遗憾的是他似乎并未把鹿子霖的性格嚼透,只得其表而已,还没有伪善、世故到骨子里,到头来还是给人“做戏”的感觉。
至于片中最引人注目的田小娥,形象上张雨绮似乎太现代太洋气,而脱离了那片土地,西北女人骨子里的感性、大胆、泼辣基本被替换成现代都市女性的调弄风月的技能,更悲哀的是,影片还被剪去了最能体现女主角性格的一幕——骑在老嫖客鹿子霖的脖子上放声大笑,任其在地上爬行,是丧心病狂,亦是悲极生乐。这是一个被侮辱的女人单枪匹马、短暂地征服了男人世界后的狂喜——一种胜利的狂喜。
田小娥做得一碗好面,黑娃吃到把自己噎得不行,连鹿兆鹏都说,嫂子的面味道不一样。辜老夫子说过:“到男人心里去的路通过胃”。多产的水地,新打的麦子,婆娘擀的面片,和热的炕头,这是白鹿原的生活。
田小娥这辈子征服不了的就白嘉轩一个人,这个老族长,扮演着执法严明清心寡欲的卫道士的角色。她和黑娃成不了亲、进不了祠堂因为这个人,她和肚里的娃被活埋也是因为这个人。
和黑娃结合时,她是她自己身体的主人。锦衣玉食、体面名声不重要,重要的是“一晌贪欢”,满足男女大欲。
成为长辈鹿子霖的情妇时,她是她身体的奴隶。开始为的是打听黑娃的消息,后来也是为了求得生存庇护。
给白孝文做老婆时,她开始学会灵活利用自己的身体,本来是为保命,却两脚踩进沼泽,既让一个男人成为男人,也让他长期的性压抑报复性地爆发为一场加速度的自杀。(祝贺《白鹿原》成为研究家庭教育的范本。)
她成为了一个人人喊打的娼妇,但是除白嘉轩外,每一个男人向她吐吐沫的时候都死盯着她对丰满的乳房。逼良为娼的是社会,是周围那一群压抑了许久的“饿狼”,而可悲的是,她唯一自卫的武器只是身体。
剥去文明虚伪脆弱的光环之后,人身上剩下的只有动物性而已。胃和生殖器,永远是最诚实的器官。
的确,她没有什么当良妇热切希望,但也没想到会沦为被各种男人享用的做爱工具。当发现无力改变角色的时候,破罐子破摔或许是一条出路——在那个沉积了千年礼教文明的乡土社会,她翻身不易。在那片封闭、保守的土地上,外乡女人永无栖身之地。
田小娥的人生,与恋爱自由无关,与女权主义无关,她只是最忠于自己身体的人。
二
试图创设出人的观念与时代的龃龉而引发的喜剧效果,但是除了那个账房,解构的目的似乎并没有达到,反倒是时间跨越得太快,一节一节的七零八落。
张丰毅从《大宅门》到《赤壁》再到今天的《白鹿原》,他始终坚持走家长式的深沉路线,然而由于自身气质的一点玩世不恭,这种深沉又玩得有些做作,倒是《霸王别姬》里那个风流、世故的段小楼看起来恰到好处,如果说张是坚持本色出演,倒是这个形象颇为贴合。
说吴刚是演技派或许可信,遗憾的是他似乎并未把鹿子霖的性格嚼透,只得其表而已,还没有伪善、世故到骨子里,到头来还是给人“做戏”的感觉。
至于片中最引人注目的田小娥,形象上张雨绮似乎太现代太洋气,而脱离了那片土地,西北女人骨子里的感性、大胆、泼辣基本被替换成现代都市女性的调弄风月的技能,更悲哀的是,影片还被剪去了最能体现女主角性格的一幕——骑在老嫖客鹿子霖的脖子上放声大笑,任其在地上爬行,是丧心病狂,亦是悲极生乐。这是一个被侮辱的女人单枪匹马、短暂地征服了男人世界后的狂喜——一种胜利的狂喜。
这篇影评有剧透