装、假、空

这根本就不是电影，是段子集锦。它空有现实主义外部造型的壳，内里却是利用一众“怪咖人物”——碰瓷的、偷窃的、算命的、各种骗术琳琅满目地上演，以耍嘴皮子为手段，去消费或者说是去剥削当代中国发生的诸多社会事件。

这个看似接地气的故事，其实是通过个体神话(神探张)与芸芸众生(贼人以及各种老百姓)的镜像对立，做出构建。神探张成为了一面哈哈镜，它将现实扭曲成一张张荒诞的面孔和一面面凛然的锦旗。影片根本就没有通过张的视点去“看”这些骗子的真实人生。反而，影片通过这些怪咖人物的兴风作浪去反衬侦探张的英明神武。神探张，成为了一个极为正面的神话人物。

影片完全不触及这些骗子是如何成为骗子的这一核心主题。他们为何行骗？他们为何做不了正当职业？影片完全地回避了当下中国最根本的现实问题。那些骗子始终以“没钱，没法生活”作为自己行骗的借口。有一场戏，碰瓷大妈对女警大喊，“你要我不做这个，你给我去找一份工作啊！”女警，无语。所以说，这个片子根本就不是一部现实主义电影，它是一部装腔作势的，人物漫画化的，逃遁现实核心的，空洞无聊的假现实主义电影。

作为导演，高群书完全未能有效地去组织文本。散落一地的各种支线，用一盘散沙来形容都显得过誉。导演最重要的功课——场面调度，倒是与影片的主题切合了起来——自以为是。毫不必要的运动长镜头、泛滥在追逐戏里的碎片式镜头组件，以及周云蓬音乐的胡乱使用，处处炫技。主创狭隘的目光，完全无法触及到这些怪咖式人物最根本的现实处境。廉价地剥削社会事件，令人作呕。

最令笔者感到恶心的是，影片居然在毫无症状的情况下，重新“演绎”了小悦悦的被撞事件。与现实事件不同的是，这次，所有的路人都疯狂地上去群殴司机。似要告知观众，你看，这个世界还是好人多，还是温暖的。这一场景，主创利用了一个纵深的三角构图。画面左上方是事故现场，歇斯底里的母亲声嘶力竭地大喊着；画面右上方是窜入高空的烟火，用作反讽的语意符号；画面右下方是停滞在警车内的摄影机，一群人围在警车的车头怒殴司机。在这一场景中，镜头看似是在做客观纪录。但是，它的“纪录”是显得那么的高高在上，那么的冰冷，那么的与“民”隔绝。它根本未对事件本身做出反思，只是一厢情愿地将其美化地再现出来。