明天一定是个好天气
狄更斯是一个人道主义的作家,但相对于雨果的疾风暴雨式的抨击社会黑暗和巴尔扎克无情讽刺人情冷暖的笔法,我总觉得狄更斯的文字相对要温和得多。
影片中的费金算是一个很另类的坏人了,他收留了无家可归的奥列佛,不管他的初衷是什么,至少,相对于奥列佛以前在孤儿收容所和棺材铺里遇到的那些人,费金给了他一个温暖的可以栖身的地方,在这里,奥列佛吃到了他人生中第一根热腾腾、油汪汪的大香肠。奥列佛给费金惹来麻烦无数,费金却从未真正打过奥列佛一次。他是个坏人,却让人无法真正恨他。费金要被吊死了,奥列佛去探监,相信看到这里,有很多观众感到的不是恶有恶报的快感,而是在奥列佛与费金抱头痛哭的时候暗暗心疼这个可爱又可恨的老头儿。
南希的出身影片中没有提及,我们看到的只有她的挣扎。她爱自己的男友,无论他做了什么都痴痴等他回来。她爱那些孩子,当比尔杀死她后,一向阳奉阴违的机灵鬼不要命地扑上去,也不管自己挨了多少巴掌,只在乎的是尽可能地为南希讨回公道。她爱奥列佛,可以不顾暴露自己身份的危险,去联系布朗罗先生。她痛恨将自己带入邪道的费金,却无法从中脱身,只好痛苦地过了这么多年,当她看到连偷窃为何物都不知的奥列佛,她就像是看到了多年前的自己,她太想保护这份纯真了。
这就是狄更斯对这个社会的批判,他无情地揭露和鞭挞社会中的那些丑恶,却不由自主地传递着这样一个信息——善有善报恶有恶报。
这与真正的现实主义其实是并不相符的,狄更斯在这部作品中创造了无数的巧合,让奥列佛一步步走回属于他的中产阶级的生活中去。他想让读者们相信,无论这个社会到底有多么黑暗,无论坏人有多少,黑暗终究会散去,坏人终究会受惩或改正,基督的博爱终究会根植在每个人心里,让这个世界回归到它本来的清明的模样。
影片中的费金算是一个很另类的坏人了,他收留了无家可归的奥列佛,不管他的初衷是什么,至少,相对于奥列佛以前在孤儿收容所和棺材铺里遇到的那些人,费金给了他一个温暖的可以栖身的地方,在这里,奥列佛吃到了他人生中第一根热腾腾、油汪汪的大香肠。奥列佛给费金惹来麻烦无数,费金却从未真正打过奥列佛一次。他是个坏人,却让人无法真正恨他。费金要被吊死了,奥列佛去探监,相信看到这里,有很多观众感到的不是恶有恶报的快感,而是在奥列佛与费金抱头痛哭的时候暗暗心疼这个可爱又可恨的老头儿。
南希的出身影片中没有提及,我们看到的只有她的挣扎。她爱自己的男友,无论他做了什么都痴痴等他回来。她爱那些孩子,当比尔杀死她后,一向阳奉阴违的机灵鬼不要命地扑上去,也不管自己挨了多少巴掌,只在乎的是尽可能地为南希讨回公道。她爱奥列佛,可以不顾暴露自己身份的危险,去联系布朗罗先生。她痛恨将自己带入邪道的费金,却无法从中脱身,只好痛苦地过了这么多年,当她看到连偷窃为何物都不知的奥列佛,她就像是看到了多年前的自己,她太想保护这份纯真了。
这就是狄更斯对这个社会的批判,他无情地揭露和鞭挞社会中的那些丑恶,却不由自主地传递着这样一个信息——善有善报恶有恶报。
这与真正的现实主义其实是并不相符的,狄更斯在这部作品中创造了无数的巧合,让奥列佛一步步走回属于他的中产阶级的生活中去。他想让读者们相信,无论这个社会到底有多么黑暗,无论坏人有多少,黑暗终究会散去,坏人终究会受惩或改正,基督的博爱终究会根植在每个人心里,让这个世界回归到它本来的清明的模样。
这篇影评有剧透