《与时尚同居》时尚不忘接地气
这篇影评可能有剧透
《与时尚同居》 时尚不忘接地气
胡不鬼/文
似乎从美国电影《时尚女魔头》风靡世界始，中国电影才开始正儿八经地将所谓“时尚电影”提上拍摄日程，这背后的驱动力，除了艺术因由外，恐怕更多来自在物质消费日益甚嚣尘上的当下，向大众兜售奢华生活样板，并将其转化为巨额票房利润的资本冲动。这就不难理解，为什么较早的几部国产时尚电影如《时尚先生》、《摇摆的婚约》都是由经营“奢侈品广告杂志”的时尚集团“亲自”出品——对他们来说，电影或者杂志，不过都是奢侈品广告的载体罢了。而经济驱动为主的结果就是，这两部时尚电影基本就是美国时尚电影的山寨品，做作虚假的人物、无病呻吟的情节、脱离群众的美学趣味，一言以蔽之就是有点装逼，比较脱离大多数人的生活。由于中国观众中的傻逼越来越少，因此一部电影在中国装逼的后果往往很严重——乏人问津，票房惨淡。
而后的国产时尚电影（《爱出色》）或者泛时尚类电影（如《窈窕绅士》《非常完美》《杜拉拉升职记》）开始走与本土生活结合的路子，并有意识地加入励志、爱情、喜剧等元素，而不是简单地在银幕上卖春炫富。而10月下旬即将上映、由尹丽川导演、周渝民徐若瑄主演的时尚励志喜剧《与时尚同居》，则让人看到，国产时尚电影在接地气、贴群众方面，有了让人惊喜的进步。
影片故事与其说是炫富秀时尚，不如说是一个彻头彻尾的励志故事：周渝民饰演的时尚界宠儿周小辉，被恩师踢出时尚圈后决心卧薪尝胆，自立门户，经历了各种灾难与乌龙后，终于东山再起。期间不乏让人愤怒的背叛出卖，让人捧腹的阴差阳错，让人感动的相濡以沫，让人惋惜的功败垂成与让人振奋的苦尽甘来。虽然影片故事有美国电影《甜心先生》的影子，但作家出身的本片编剧、导演尹丽川依然在其中加入了大量自己对中国社会现实的体认和感悟，让这个随时可能落入肤浅时尚与童话俗套的故事，呈现出相当浑然的本土质感与艺术个性，片中扑面而来的京味和市井气息，成为这部时尚电影的亮点。
片中有个细节很能说明问题：影片开始不久，周小辉一行牛逼哄哄地出席时尚庆典，趾高气扬地拒绝某记者的采访后，被后者义愤填膺地指着背影骂道，牛逼什么啊？！看到此处，观众哄堂大笑，他们之所以笑得出来，基本是因为他们把自己摆在了记者的位置。在贫富分化、仇富成风的当下中国，拍摄一部上流时尚圈人物为主角的电影，很容易就站到了观众的反面，而以黑幽、揶揄甚至嘲讽、解构的态度，去讲述他们的故事，显然不仅是顺应中国社会现实的站队方式，更是一种讨好并“迷惑”观众的有效叙事策略。片中对富二代武阳重义轻利一面的刻画和放大（富二代也有好人），以及对其暴发户父母可笑又可爱形象的卡通化展示（有钱人很可笑），都证明，导演尹丽川对这种策略此有着自觉的认识——依靠最广大人民群众钱袋存活的电影，显然要站在他们的角度臧否人物抒情叙事，如果做不到，最起码也要装作是在替他们说话、为他们服务。
影片另一迷人之处在于，将一个上流社会颇为常见的权力斗争此消彼长的事故，成功转化为一个高高在上的落难贵族，通过走一条与人民群众相结合的道路，从而重新获得力量，夺回江山的励志故事。这种套路之所以让人觉得很眼熟，是因为它正是相当多功夫武侠电影共有的套路，比如周星驰的《少林足球》。本片中周小辉手下那一帮让人大跌眼镜的乌合之众（周小辉口中的“垃圾”），几乎个个都与“时尚”二字毫不沾边，而且各有可怜可恨之处，但他们却蕴藏着生活的力量：筷子兄弟之一王太利饰演的一副怂样的土鳖摄影师、老演员舒耀宣饰演的张口闭口精神文明建设的郑美编、徐若瑄饰演的从不敢穿裙子的失败女英红、乔任梁饰演的每天游手好的闲煤矿富二代。他们是影片喜感的重要来源，最终也成为助力主人公东山再起的好伙伴。观众善意地嘲笑他们身上缺点的时候，其实也肯定了他们身上的闪光点，因为跟整天身上一尘不染、权欲炽盛的周晓辉们相比，他们其实更像我们自己，他们才是这部电影的真正的灵魂。
喜剧的外衣下，影片也不乏感人甚至催泪之处，如封面拍摄方案被昔日恩师剽窃，歌星转投对手，周晓辉哀求对方给自己一个机会，因为武阳为了他把汽车都卖了，歌星经纪人职业而冷漠的态度，刺激着周晓辉的尊严，也让曾有相同创业艰辛经历的观众心底抽搐、泛潮；为了支撑杂志，周晓辉卖掉自己五环外的二居室，推迟了接父母来北京同住的计划，只因为心中那个要东山再起的誓言；英红为了打动名摄影师出山为杂志拍封面，自愿为其干活，听其使唤。
虽然跟其他国产时尚类电影一样，《与时尚同居》无法免俗地也有大量的植入广告，散发着天然的商业气息，而且一样有着简单粗暴的白日梦色彩（特别是片尾解决问题的方式），但其从贵到平、从奢到简、从山寨到本土、从童话到况味的叙述视角的悄然转变，昭示着国产时尚电影前途光明、大有可为。（完）
胡不鬼/文
似乎从美国电影《时尚女魔头》风靡世界始，中国电影才开始正儿八经地将所谓“时尚电影”提上拍摄日程，这背后的驱动力，除了艺术因由外，恐怕更多来自在物质消费日益甚嚣尘上的当下，向大众兜售奢华生活样板，并将其转化为巨额票房利润的资本冲动。这就不难理解，为什么较早的几部国产时尚电影如《时尚先生》、《摇摆的婚约》都是由经营“奢侈品广告杂志”的时尚集团“亲自”出品——对他们来说，电影或者杂志，不过都是奢侈品广告的载体罢了。而经济驱动为主的结果就是，这两部时尚电影基本就是美国时尚电影的山寨品，做作虚假的人物、无病呻吟的情节、脱离群众的美学趣味，一言以蔽之就是有点装逼，比较脱离大多数人的生活。由于中国观众中的傻逼越来越少，因此一部电影在中国装逼的后果往往很严重——乏人问津，票房惨淡。
而后的国产时尚电影（《爱出色》）或者泛时尚类电影（如《窈窕绅士》《非常完美》《杜拉拉升职记》）开始走与本土生活结合的路子，并有意识地加入励志、爱情、喜剧等元素，而不是简单地在银幕上卖春炫富。而10月下旬即将上映、由尹丽川导演、周渝民徐若瑄主演的时尚励志喜剧《与时尚同居》，则让人看到，国产时尚电影在接地气、贴群众方面，有了让人惊喜的进步。
影片故事与其说是炫富秀时尚，不如说是一个彻头彻尾的励志故事：周渝民饰演的时尚界宠儿周小辉，被恩师踢出时尚圈后决心卧薪尝胆，自立门户，经历了各种灾难与乌龙后，终于东山再起。期间不乏让人愤怒的背叛出卖，让人捧腹的阴差阳错，让人感动的相濡以沫，让人惋惜的功败垂成与让人振奋的苦尽甘来。虽然影片故事有美国电影《甜心先生》的影子，但作家出身的本片编剧、导演尹丽川依然在其中加入了大量自己对中国社会现实的体认和感悟，让这个随时可能落入肤浅时尚与童话俗套的故事，呈现出相当浑然的本土质感与艺术个性，片中扑面而来的京味和市井气息，成为这部时尚电影的亮点。
片中有个细节很能说明问题：影片开始不久，周小辉一行牛逼哄哄地出席时尚庆典，趾高气扬地拒绝某记者的采访后，被后者义愤填膺地指着背影骂道，牛逼什么啊？！看到此处，观众哄堂大笑，他们之所以笑得出来，基本是因为他们把自己摆在了记者的位置。在贫富分化、仇富成风的当下中国，拍摄一部上流时尚圈人物为主角的电影，很容易就站到了观众的反面，而以黑幽、揶揄甚至嘲讽、解构的态度，去讲述他们的故事，显然不仅是顺应中国社会现实的站队方式，更是一种讨好并“迷惑”观众的有效叙事策略。片中对富二代武阳重义轻利一面的刻画和放大（富二代也有好人），以及对其暴发户父母可笑又可爱形象的卡通化展示（有钱人很可笑），都证明，导演尹丽川对这种策略此有着自觉的认识——依靠最广大人民群众钱袋存活的电影，显然要站在他们的角度臧否人物抒情叙事，如果做不到，最起码也要装作是在替他们说话、为他们服务。
影片另一迷人之处在于，将一个上流社会颇为常见的权力斗争此消彼长的事故，成功转化为一个高高在上的落难贵族，通过走一条与人民群众相结合的道路，从而重新获得力量，夺回江山的励志故事。这种套路之所以让人觉得很眼熟，是因为它正是相当多功夫武侠电影共有的套路，比如周星驰的《少林足球》。本片中周小辉手下那一帮让人大跌眼镜的乌合之众（周小辉口中的“垃圾”），几乎个个都与“时尚”二字毫不沾边，而且各有可怜可恨之处，但他们却蕴藏着生活的力量：筷子兄弟之一王太利饰演的一副怂样的土鳖摄影师、老演员舒耀宣饰演的张口闭口精神文明建设的郑美编、徐若瑄饰演的从不敢穿裙子的失败女英红、乔任梁饰演的每天游手好的闲煤矿富二代。他们是影片喜感的重要来源，最终也成为助力主人公东山再起的好伙伴。观众善意地嘲笑他们身上缺点的时候，其实也肯定了他们身上的闪光点，因为跟整天身上一尘不染、权欲炽盛的周晓辉们相比，他们其实更像我们自己，他们才是这部电影的真正的灵魂。
喜剧的外衣下，影片也不乏感人甚至催泪之处，如封面拍摄方案被昔日恩师剽窃，歌星转投对手，周晓辉哀求对方给自己一个机会，因为武阳为了他把汽车都卖了，歌星经纪人职业而冷漠的态度，刺激着周晓辉的尊严，也让曾有相同创业艰辛经历的观众心底抽搐、泛潮；为了支撑杂志，周晓辉卖掉自己五环外的二居室，推迟了接父母来北京同住的计划，只因为心中那个要东山再起的誓言；英红为了打动名摄影师出山为杂志拍封面，自愿为其干活，听其使唤。
虽然跟其他国产时尚类电影一样，《与时尚同居》无法免俗地也有大量的植入广告，散发着天然的商业气息，而且一样有着简单粗暴的白日梦色彩（特别是片尾解决问题的方式），但其从贵到平、从奢到简、从山寨到本土、从童话到况味的叙述视角的悄然转变，昭示着国产时尚电影前途光明、大有可为。（完）
