最現實的女性喜劇~！
女版《宿醉》？No！今年暑期檔最好看的喜劇？Yes！《伴娘》絕對是今年的票房黑馬。3200萬美元的投資，居然在全球范圍內拿下了2.345億美元的票房。電影沒有大牌明星，從主演到配角都屬於清一色的二線，要說影片的魅力，無外乎是一部“小雞電影”被現實所包裹，比起《宿醉》天馬行空似的鬧劇笑點，《伴娘》顯得更加的真實，故事更加的扎實，它的成功也就顯得不足為奇了。
《伴娘》的故事看上去十分的簡單，實際上卻比我想像的都要複雜許多。電影以人物為中心，圍繞幾個人的性格大做文章。其實電影不過是將女性這個群體給擺上台面。海倫，一個完美的主婦，有錢，有關係，高貴美麗——她成了安妮嫉妒的首要對象。所以，這部電影越來越傾向於如何讓一部喜劇電影建立在一個具有社會意義的基礎上，這就是錢可以解釋的一部電影。
打著賈德·阿帕圖的旗號，大家都認為這是一部關於屎尿屁的電影嗎？實際並非如此。故事以一個叫做安妮的女人和一幫女人為她們共同的好朋友籌備婚禮開始說起。這個叫做安妮的女人並非是梅格·瑞恩似的甜姐兒，也不是桑德拉·布洛克一樣是個傻大姐，她是一個徹徹底底的loser，工作是靠著母親的救濟，愛情什麼都沒有。她憤世嫉俗，消極過日，在和朋友的伴娘們相處的時候，她的嫉妒心被無限的放大，整個故事也就由此展開。面對好友結婚安妮看見了一個高貴大方的海倫，這個女人很有可能搶走自己唯一的“財富”——從小到大的好朋友。所以，我們在電影中看到了一個完全不同的喜劇模式，它的笑點或許並不像“爛仔幫”那樣的瘋狂，它在一個讓人難以承受壓力下將女性的生存狀態表現出來，你會會心一笑，但卻感覺十分的酸楚。
女人始終是弱者，在男權時代下，她們都成了附屬品。安妮有個帥氣的炮友，每當她和這個男人在豪華的別墅中共度了一晚的良宵之後，這個男人總是將她拒之門外，而她也只期望從這個男人的嘴中得到幾句廉價的誇獎。這是《伴娘》的一個精髓所在，她把女人之間的友誼通過一場婚禮給集結起來，攀比、嫉妒成了她們友誼的中心，這時候，我們看到的是有關於生活的東西。我們永遠都在和生活作對，我們也許會被生活打敗，但是我們絕對不能被生活壓扁。《伴娘》由此把整個故事放大了一個真實的層面，所以它顯得不落俗套，甚至在笑聲之後，你會有一兩滴眼淚流出來。
其實電影也就圍繞安妮和海倫的攀比在經行，這是兩個社會階級女性的比拼，最終都以安妮灰頭土臉而告終。一次又一次的失敗，讓安妮瞬間失去了和生活抗爭的能力，回到家只有面對著電視哇哇大哭。這時候《伴娘》的鬧劇氣氛瞬間降低了，迴歸到一個任何人都要面對的現實問題。好吧！最後新娘失蹤了，這和《宿醉》有點相似。但是本質卻絕對不同，《宿醉》的失蹤完全歸咎於酒精；但《伴娘》卻在此時此刻再度立足在現實層面，原來面對海倫策劃的婚禮，新娘根本承受不起這個費用，這又是一次迴歸，迴歸到了一個最質樸的原點。原來，我們都沒有被生活拋棄，我們都被生活耍的小脾氣擺了一道，hold不住了，我們才發現，這都是自找的。
喜歡看《週六夜現場》的人都不會陌生本片的主演克里斯汀·韋格，這個在snl中肆意搞笑的師奶雖然喜歡在電視中發瘋。但是到了《伴娘》，我們可以從她的表演中看到一絲最為人性的一面，那種極具冷靜的表演從她尖酸刻薄的言語和時而誇張的肢體語言中透露出人物的悲哀，刻畫出一個中年女人的心酸，讓電影的走向更具明顯，這讓克里斯汀·韋格離明年的金球獎近了一大步。
《伴娘》果然還是一部格局比較小的電影，比起《宿醉》來說它顯得很冷靜，但是現實主義色彩隱藏在其中讓它顯得十分的真實，女人嘛！嫉妒在所難免，只要不被生活擊垮，任何她人擁有的或許你都會轉化成另一種方式得到她。所以《伴娘》確實很好看。
《伴娘》的故事看上去十分的簡單，實際上卻比我想像的都要複雜許多。電影以人物為中心，圍繞幾個人的性格大做文章。其實電影不過是將女性這個群體給擺上台面。海倫，一個完美的主婦，有錢，有關係，高貴美麗——她成了安妮嫉妒的首要對象。所以，這部電影越來越傾向於如何讓一部喜劇電影建立在一個具有社會意義的基礎上，這就是錢可以解釋的一部電影。
打著賈德·阿帕圖的旗號，大家都認為這是一部關於屎尿屁的電影嗎？實際並非如此。故事以一個叫做安妮的女人和一幫女人為她們共同的好朋友籌備婚禮開始說起。這個叫做安妮的女人並非是梅格·瑞恩似的甜姐兒，也不是桑德拉·布洛克一樣是個傻大姐，她是一個徹徹底底的loser，工作是靠著母親的救濟，愛情什麼都沒有。她憤世嫉俗，消極過日，在和朋友的伴娘們相處的時候，她的嫉妒心被無限的放大，整個故事也就由此展開。面對好友結婚安妮看見了一個高貴大方的海倫，這個女人很有可能搶走自己唯一的“財富”——從小到大的好朋友。所以，我們在電影中看到了一個完全不同的喜劇模式，它的笑點或許並不像“爛仔幫”那樣的瘋狂，它在一個讓人難以承受壓力下將女性的生存狀態表現出來，你會會心一笑，但卻感覺十分的酸楚。
女人始終是弱者，在男權時代下，她們都成了附屬品。安妮有個帥氣的炮友，每當她和這個男人在豪華的別墅中共度了一晚的良宵之後，這個男人總是將她拒之門外，而她也只期望從這個男人的嘴中得到幾句廉價的誇獎。這是《伴娘》的一個精髓所在，她把女人之間的友誼通過一場婚禮給集結起來，攀比、嫉妒成了她們友誼的中心，這時候，我們看到的是有關於生活的東西。我們永遠都在和生活作對，我們也許會被生活打敗，但是我們絕對不能被生活壓扁。《伴娘》由此把整個故事放大了一個真實的層面，所以它顯得不落俗套，甚至在笑聲之後，你會有一兩滴眼淚流出來。
其實電影也就圍繞安妮和海倫的攀比在經行，這是兩個社會階級女性的比拼，最終都以安妮灰頭土臉而告終。一次又一次的失敗，讓安妮瞬間失去了和生活抗爭的能力，回到家只有面對著電視哇哇大哭。這時候《伴娘》的鬧劇氣氛瞬間降低了，迴歸到一個任何人都要面對的現實問題。好吧！最後新娘失蹤了，這和《宿醉》有點相似。但是本質卻絕對不同，《宿醉》的失蹤完全歸咎於酒精；但《伴娘》卻在此時此刻再度立足在現實層面，原來面對海倫策劃的婚禮，新娘根本承受不起這個費用，這又是一次迴歸，迴歸到了一個最質樸的原點。原來，我們都沒有被生活拋棄，我們都被生活耍的小脾氣擺了一道，hold不住了，我們才發現，這都是自找的。
喜歡看《週六夜現場》的人都不會陌生本片的主演克里斯汀·韋格，這個在snl中肆意搞笑的師奶雖然喜歡在電視中發瘋。但是到了《伴娘》，我們可以從她的表演中看到一絲最為人性的一面，那種極具冷靜的表演從她尖酸刻薄的言語和時而誇張的肢體語言中透露出人物的悲哀，刻畫出一個中年女人的心酸，讓電影的走向更具明顯，這讓克里斯汀·韋格離明年的金球獎近了一大步。
《伴娘》果然還是一部格局比較小的電影，比起《宿醉》來說它顯得很冷靜，但是現實主義色彩隱藏在其中讓它顯得十分的真實，女人嘛！嫉妒在所難免，只要不被生活擊垮，任何她人擁有的或許你都會轉化成另一種方式得到她。所以《伴娘》確實很好看。
这篇影评有剧透
