《巴黎宝贝》:富二代也是银
《巴黎宝贝》
富二代也是银
胡不鬼/文
眼下,“富二代”这个词在中国基本是个贬义词,它的含义不外乎,蒙祖荫庇,骄奢淫逸啦,驾豪车泡戏子,客串马路杀手啦,冷酷自私,未来人民公敌啦,传产不传德,坐吃山空啦,等等诸如此类包裹着中国特色标语的大棒,每个人都可以随时抄起来,向想象中的“高衙内”挥舞。可问题的关键是,在某些更加一穷二白的人眼中,我们中的某些人可能也是“富二代”,当别人把这些不无妖魔化的词汇强行套在你头上的时候,你才会明白,如此简单地将人“分而仇之”的心理,不仅简单粗暴,而且对解决社会差异毫无用处。电影《巴黎宝贝》讲述的就是这样一个不愿被别人也不愿被自己简单定位、学会善待他人活出真我的“富二代”的成长故事,看了之后你会明白,富二代也是人,同样有烦恼忧愁、人生难题。
纵观世界影史,描述年轻人从懵懂混蛋二皮脸,逐渐成熟长大成人的成长类电影太多,例如法国的《赤裸童年》,中国的《阳光灿烂的日子》,但以富二代为主角的倒不多见,以此为题材的温馨喜剧近年更是少见(香港电影中富二代装穷人骗取美女欢心的搞笑喜剧倒是不少)。《巴黎宝贝》中邓超饰演的留法学生Leo Ma就上演了这样一出让人啼笑皆非的温情喜剧,只不过他要骗的不是漂亮女人,而是一个与自己有血缘关系却形同陌路的小女孩,目的不是要她嫁给自己,而是让她叫自己爸爸。
为了一份得而复失的爱情,Leo Ma必须千方百计留在巴黎,为此他机关算尽大设迷局,其中不乏装女人、跳艳舞、扮棒子等爆笑桥段,而该“局”的关键所在,竟是让一个小大人般的法国小女孩心甘情愿地叫自己一声“爸爸”。看似简单其实难度颇高。可爱却任性执拗的法国小女孩、不达目的誓不罢休的中国富二代公子哥,如此两个看似十三不靠的冤家凑到一起,一出人见人笑、佛见佛哭的乌龙喜剧就此上演。其间烧菜扮丑、整蛊作怪,甚至不惜伤害别人的情感,各种手段用尽,Leo Ma筋疲力尽一筹莫展,举手投降之时,才豁然发现,原来真心才是打动童心的最大利器,付出才是换取回报的最好方式。至此,影片搞笑喜剧之风顿敛,代之以温情和感动,甚至不乏催泪瞬间。故事的结局自是皆大欢喜温暖浪漫:Leo Ma幡然悔悟,理解和尊重了他人的情感,升华了人格,也被大家所理解和接纳,巴黎和大家都对他敞开了温暖的胸怀,更重要的是,他收获了一份让人羡慕的异国亲情。
当然富二代的成长,比起底层子弟的长大成人(试对比《孔雀》中吕玉来的角色)更多浪漫和亮色,少的是痛苦煎熬与精神异变,多的是自信豁达与慷慨从容,少的是苦其心志劳其筋骨,多的是舍我其谁左右逢源。这也许正是社会现实,但不妨也可以理解为影片叙事修辞和完善类型的需要。因此简单批评这部影片浪漫虚假、脱离中国社会现实云云,其实并无任何建构之用,电影就是电影,要求任何影片都反映现实,这无疑是一种不切实际的苛求。能做到好看、有趣、向善、温暖,对有些电影来说,已然足够。
一直觉得邓超身上(主要是脸上)有一种器宇轩昂的横骄之气,大院子弟、天之骄子之类的角色似乎天然适合他,《巴黎宝贝》中的富二代Leo Ma同样被他演绎得凹凸有致,让人信服,而且比以往更加层次鲜明表里井然:无论是顺风顺水时的得意忘形,胜券在握时的人五人六,被逼无奈时的尴尬搞怪,以及幡然悔悟时的真情真性,在他演来都形随意动,形神皆备。可以说,正因为有了邓超让人颇为信服的表演,《巴黎宝贝》这个富二代从兽进化到人的故事,才具备了全无说教、兴味盎然的感染力量。
富二代也是银
胡不鬼/文
眼下,“富二代”这个词在中国基本是个贬义词,它的含义不外乎,蒙祖荫庇,骄奢淫逸啦,驾豪车泡戏子,客串马路杀手啦,冷酷自私,未来人民公敌啦,传产不传德,坐吃山空啦,等等诸如此类包裹着中国特色标语的大棒,每个人都可以随时抄起来,向想象中的“高衙内”挥舞。可问题的关键是,在某些更加一穷二白的人眼中,我们中的某些人可能也是“富二代”,当别人把这些不无妖魔化的词汇强行套在你头上的时候,你才会明白,如此简单地将人“分而仇之”的心理,不仅简单粗暴,而且对解决社会差异毫无用处。电影《巴黎宝贝》讲述的就是这样一个不愿被别人也不愿被自己简单定位、学会善待他人活出真我的“富二代”的成长故事,看了之后你会明白,富二代也是人,同样有烦恼忧愁、人生难题。
纵观世界影史,描述年轻人从懵懂混蛋二皮脸,逐渐成熟长大成人的成长类电影太多,例如法国的《赤裸童年》,中国的《阳光灿烂的日子》,但以富二代为主角的倒不多见,以此为题材的温馨喜剧近年更是少见(香港电影中富二代装穷人骗取美女欢心的搞笑喜剧倒是不少)。《巴黎宝贝》中邓超饰演的留法学生Leo Ma就上演了这样一出让人啼笑皆非的温情喜剧,只不过他要骗的不是漂亮女人,而是一个与自己有血缘关系却形同陌路的小女孩,目的不是要她嫁给自己,而是让她叫自己爸爸。
为了一份得而复失的爱情,Leo Ma必须千方百计留在巴黎,为此他机关算尽大设迷局,其中不乏装女人、跳艳舞、扮棒子等爆笑桥段,而该“局”的关键所在,竟是让一个小大人般的法国小女孩心甘情愿地叫自己一声“爸爸”。看似简单其实难度颇高。可爱却任性执拗的法国小女孩、不达目的誓不罢休的中国富二代公子哥,如此两个看似十三不靠的冤家凑到一起,一出人见人笑、佛见佛哭的乌龙喜剧就此上演。其间烧菜扮丑、整蛊作怪,甚至不惜伤害别人的情感,各种手段用尽,Leo Ma筋疲力尽一筹莫展,举手投降之时,才豁然发现,原来真心才是打动童心的最大利器,付出才是换取回报的最好方式。至此,影片搞笑喜剧之风顿敛,代之以温情和感动,甚至不乏催泪瞬间。故事的结局自是皆大欢喜温暖浪漫:Leo Ma幡然悔悟,理解和尊重了他人的情感,升华了人格,也被大家所理解和接纳,巴黎和大家都对他敞开了温暖的胸怀,更重要的是,他收获了一份让人羡慕的异国亲情。
当然富二代的成长,比起底层子弟的长大成人(试对比《孔雀》中吕玉来的角色)更多浪漫和亮色,少的是痛苦煎熬与精神异变,多的是自信豁达与慷慨从容,少的是苦其心志劳其筋骨,多的是舍我其谁左右逢源。这也许正是社会现实,但不妨也可以理解为影片叙事修辞和完善类型的需要。因此简单批评这部影片浪漫虚假、脱离中国社会现实云云,其实并无任何建构之用,电影就是电影,要求任何影片都反映现实,这无疑是一种不切实际的苛求。能做到好看、有趣、向善、温暖,对有些电影来说,已然足够。
一直觉得邓超身上(主要是脸上)有一种器宇轩昂的横骄之气,大院子弟、天之骄子之类的角色似乎天然适合他,《巴黎宝贝》中的富二代Leo Ma同样被他演绎得凹凸有致,让人信服,而且比以往更加层次鲜明表里井然:无论是顺风顺水时的得意忘形,胜券在握时的人五人六,被逼无奈时的尴尬搞怪,以及幡然悔悟时的真情真性,在他演来都形随意动,形神皆备。可以说,正因为有了邓超让人颇为信服的表演,《巴黎宝贝》这个富二代从兽进化到人的故事,才具备了全无说教、兴味盎然的感染力量。
这篇影评有剧透