2011-02-26 00:36:57
来自: nevus
(咚咚咚，咚咚哒)
Il deserto dei Tartari / 鞑靼人的荒漠的评论
4
提示: 有关键情节透露
前不久看了著名的号称等待戈多与城堡结合体的鞑靼人的沙漠，颇为一震，应该是这一年来看过的最好的小说。布尔泽蒂很好地用一个寓言讲述了人生的困境与荒凉。德罗戈如何自己引诱自己走向不着边际的执着期待，如何与身边所有人所有一切包括过去的自己逐渐疏远，最后在最重要的时刻彻底走向绝望，都被布尔泽蒂描写得淋漓尽致。而这个故事写得并不艰深，作者的想法很容易被体会到，文字上越到后来越是赤裸地描写德罗戈无谓的等待，深深地悲剧和绝望，时常配以长段的心理描写，把德罗戈各个时期的心理变化描写得十分清楚。从最开始毫不动摇地想要离开，到有些幼稚地（他后来自己也意识到了）怀疑留下是否更有意义，再在这种怀疑中被身边的人和事影响，逐渐开始变态地认为只有等来那个“伟大的一天”才能拯救自己，这么长时间的等待、隐忍和牺牲也会在那一天到来时焕发出涅槃的光芒，那一天当然就是远处那只有用专用望远镜才看得到的几点灯光变成带着大炮走来的鞑靼人的那一天。德罗戈心理的不断变化，布尔泽蒂都描写得非常清楚，甚至有点生怕读者理解不了这种人生的悲凉和无奈的意思。而布尔泽蒂能把这种感受或者说是这个寓言写得如此生动动人，从前言看来，感觉和他青年时代在《晚邮报》（现在听说这个报纸都是在新浪的足球新闻里）那段无聊虚无的工作经历关系很大，而这段经历也是他写这部小说的最主要动机和想象来源。德罗戈的一生可能是布尔泽蒂在那段时期所设想过的自己的未来走向的一个最坏的极端，当然布尔泽蒂自己当然没有变成德罗戈这样的“卢瑟”。
反过来说这个电影，在取景表演音乐上都做得不错。尤其是这个荒漠中的城堡，也不知道怎么找到的，和小说中的情景感觉非常吻合。但和很多名作改编的电影一样，电影版一个很大的问题是没有很细腻地表现出人物心理。比如军官在雪山牺牲一幕，感觉比较仓促，死者死前的众多顾虑和想法在电影中变成为数不多的几个面部特写和对白，没看过小说的话不太看得明白这个桥段是在干嘛，死得略微有点不明不白。另外，不知道为什么，电影忽略了几个很重要的场景。比如德罗戈后来重返城堡时遇上刚要到城堡去报道的年轻军官这一幕，这一幕和德罗戈当初刚去报到时遇上上级军官的场景如出一辙，仿佛昨日重现，感觉这是一个非常有荒诞意为的段落，同时戏剧效果也很好。另外在德罗戈那次返家时，表现他和过去的生活（母亲、亲梅竹马的姑娘、故乡、从前的家）的疏远的描写很丰富，这是个很重要的组成部分，展现出了德罗戈为了心中的“戈多”所做出的巨大的牺牲，他自己也唏嘘不已但又倍感无奈，时常魂牵梦绕的过去的一切真正出现在面前时，又变得如此陌生，当然这个陌生是必然的。这样的情况下，德罗戈产生了一种感觉，那就是除了城堡，除了远处的几点星光，在其他的地方他已不再是他，只有期待，让他能感到自己是那个身体逐渐变弱的德罗戈，能感受到存在。电影中这一层次的表现非常弱，几乎没有，只有他回家后在家里驻足哀伤，渐觉陌生的几个镜头，没有看过小说的话，同样也几乎不能感受到他在家里这段时间在干什么。当然电影表现这些细腻的情感本身也是非常难的。
电影中没有出现他属于过去生活的任何人物，母亲、朋友，朋友的妹妹（青梅竹马的那位）都没有出现。在电影的故事里面，好像根本没有这一切，德罗戈一出场就是孑然一身，除了那些不比他好多少的“战友”军官，没有其他人出现。如果说他过去的生活，他过去生活的那些人物才是活的正常的，那么这个电影没有直接出现任何“活人”，电影笼罩的悲情、无奈和荒诞的气氛仿佛更加浓。但没有这些“活人”，电影倒是没有很直接地表现出德罗戈在几个时间点对于这一切的厌倦和后悔，当然这都是在他还没有彻底地为了期待和梦想而疯掉之前。
电影忽略了很多细腻的情感，倒是用了很多比较猛比较有冲击力的情节来营造一种广义的悲凉荒诞气氛。比如不知道口令而被自己人用枪射死的士兵、不甘羞辱而坚决死撑最后死在雪山的中尉，而最具冲击力的镜头无疑是和德罗戈境遇如出一辙的上尉，他在变老而被调走前都没能等到那个重要的那天的到来，而选择在苍凉的沙漠中赶走了坐骑，结束了自己苍凉的一生。自杀的上尉也许比德罗戈幸运，毕竟他直接没有等到那一天，而德罗戈是等到了那一天而自己却无缘亲自在他与多年前就在西蒙的望远镜中看到过的鞑靼人的交火中找到生命的唯一一个高潮。说得俗一点，差不多就是日日偷窥美女（想象中是美女），为了她放弃了一切，而当她真正来到身边的时候发现自己已无力勃起。影片最后倒是温和一点，没有像小说一样直接写到他在这重要的时刻寂寞地死去，但德罗戈坐在马车上那个无法形容的表情已经告诉我们，路的前方是哪里已经没有意义，他的一切已经在荒凉的沙漠中结束。
Il deserto dei Tartari / 鞑靼人的荒漠的评论
4
提示: 有关键情节透露
前不久看了著名的号称等待戈多与城堡结合体的鞑靼人的沙漠，颇为一震，应该是这一年来看过的最好的小说。布尔泽蒂很好地用一个寓言讲述了人生的困境与荒凉。德罗戈如何自己引诱自己走向不着边际的执着期待，如何与身边所有人所有一切包括过去的自己逐渐疏远，最后在最重要的时刻彻底走向绝望，都被布尔泽蒂描写得淋漓尽致。而这个故事写得并不艰深，作者的想法很容易被体会到，文字上越到后来越是赤裸地描写德罗戈无谓的等待，深深地悲剧和绝望，时常配以长段的心理描写，把德罗戈各个时期的心理变化描写得十分清楚。从最开始毫不动摇地想要离开，到有些幼稚地（他后来自己也意识到了）怀疑留下是否更有意义，再在这种怀疑中被身边的人和事影响，逐渐开始变态地认为只有等来那个“伟大的一天”才能拯救自己，这么长时间的等待、隐忍和牺牲也会在那一天到来时焕发出涅槃的光芒，那一天当然就是远处那只有用专用望远镜才看得到的几点灯光变成带着大炮走来的鞑靼人的那一天。德罗戈心理的不断变化，布尔泽蒂都描写得非常清楚，甚至有点生怕读者理解不了这种人生的悲凉和无奈的意思。而布尔泽蒂能把这种感受或者说是这个寓言写得如此生动动人，从前言看来，感觉和他青年时代在《晚邮报》（现在听说这个报纸都是在新浪的足球新闻里）那段无聊虚无的工作经历关系很大，而这段经历也是他写这部小说的最主要动机和想象来源。德罗戈的一生可能是布尔泽蒂在那段时期所设想过的自己的未来走向的一个最坏的极端，当然布尔泽蒂自己当然没有变成德罗戈这样的“卢瑟”。
反过来说这个电影，在取景表演音乐上都做得不错。尤其是这个荒漠中的城堡，也不知道怎么找到的，和小说中的情景感觉非常吻合。但和很多名作改编的电影一样，电影版一个很大的问题是没有很细腻地表现出人物心理。比如军官在雪山牺牲一幕，感觉比较仓促，死者死前的众多顾虑和想法在电影中变成为数不多的几个面部特写和对白，没看过小说的话不太看得明白这个桥段是在干嘛，死得略微有点不明不白。另外，不知道为什么，电影忽略了几个很重要的场景。比如德罗戈后来重返城堡时遇上刚要到城堡去报道的年轻军官这一幕，这一幕和德罗戈当初刚去报到时遇上上级军官的场景如出一辙，仿佛昨日重现，感觉这是一个非常有荒诞意为的段落，同时戏剧效果也很好。另外在德罗戈那次返家时，表现他和过去的生活（母亲、亲梅竹马的姑娘、故乡、从前的家）的疏远的描写很丰富，这是个很重要的组成部分，展现出了德罗戈为了心中的“戈多”所做出的巨大的牺牲，他自己也唏嘘不已但又倍感无奈，时常魂牵梦绕的过去的一切真正出现在面前时，又变得如此陌生，当然这个陌生是必然的。这样的情况下，德罗戈产生了一种感觉，那就是除了城堡，除了远处的几点星光，在其他的地方他已不再是他，只有期待，让他能感到自己是那个身体逐渐变弱的德罗戈，能感受到存在。电影中这一层次的表现非常弱，几乎没有，只有他回家后在家里驻足哀伤，渐觉陌生的几个镜头，没有看过小说的话，同样也几乎不能感受到他在家里这段时间在干什么。当然电影表现这些细腻的情感本身也是非常难的。
电影中没有出现他属于过去生活的任何人物，母亲、朋友，朋友的妹妹（青梅竹马的那位）都没有出现。在电影的故事里面，好像根本没有这一切，德罗戈一出场就是孑然一身，除了那些不比他好多少的“战友”军官，没有其他人出现。如果说他过去的生活，他过去生活的那些人物才是活的正常的，那么这个电影没有直接出现任何“活人”，电影笼罩的悲情、无奈和荒诞的气氛仿佛更加浓。但没有这些“活人”，电影倒是没有很直接地表现出德罗戈在几个时间点对于这一切的厌倦和后悔，当然这都是在他还没有彻底地为了期待和梦想而疯掉之前。
电影忽略了很多细腻的情感，倒是用了很多比较猛比较有冲击力的情节来营造一种广义的悲凉荒诞气氛。比如不知道口令而被自己人用枪射死的士兵、不甘羞辱而坚决死撑最后死在雪山的中尉，而最具冲击力的镜头无疑是和德罗戈境遇如出一辙的上尉，他在变老而被调走前都没能等到那个重要的那天的到来，而选择在苍凉的沙漠中赶走了坐骑，结束了自己苍凉的一生。自杀的上尉也许比德罗戈幸运，毕竟他直接没有等到那一天，而德罗戈是等到了那一天而自己却无缘亲自在他与多年前就在西蒙的望远镜中看到过的鞑靼人的交火中找到生命的唯一一个高潮。说得俗一点，差不多就是日日偷窥美女（想象中是美女），为了她放弃了一切，而当她真正来到身边的时候发现自己已无力勃起。影片最后倒是温和一点，没有像小说一样直接写到他在这重要的时刻寂寞地死去，但德罗戈坐在马车上那个无法形容的表情已经告诉我们，路的前方是哪里已经没有意义，他的一切已经在荒凉的沙漠中结束。
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导演: Valerio Zurlini
主演: Vittorio Gassman / Giuliano Gemma / Helmut Griem
类型: 剧情, 战争
地区: 意大利, 法国, 西德
片长: 140 分钟, France: 138 分钟
上映: 1977-01-12
2011-03-10 02:17:17 东风破·豁牙
小说我只看了开头。影片开始，他的母亲就出现了。和女友道别场景异常短暂。朋友送他到林边，德罗戈说，“我走出那片树林，就不会回来了，而你再也看不到我了。”道出导演不会拍他返家的场景，影片在此就把主人公德罗戈的最终命运预先说了出来。
再有，影片结局不是开放式的，当然更不属于“快乐结局”。我认为只有让德罗戈离世，才能把整部影片的悲凉基调发挥到极致。德罗戈已病入膏肓，导演不会残忍地让他“再活”，个人认为，最后的定格镜头即表示他已“溘然长逝”。
2011-07-07 00:21:12 沉默的远山
看完电影，我很想读小说2011-07-07 00:22:36 沉默的远山
它让我想起了米兰昆德拉的《玩笑》> 我来回应