浮生-欢喜
手机记事本里的记录越积越多，大多是些要看的书、电影、纪录片的题目，这些都是在一定时刻记下来，以提醒自己有空的时候一定要看，这是值得看的好东西。可是放进记事本，脑子就忘了。直到现在已经堆积了十多部电影和十多本书。
于是，决定开始“清零”计划。
首先是打算看盛志民的纪录片《再见 乌托邦》。可是搜遍网络，也没有找到，只找到五分钟的宣传片，看起来很不错，讲述中国摇滚十年的成长路程，张楚、窦唯等在纪录片里诉说自己对摇滚的认识。可是找不到这部长达89分钟的纪录片，看来只能去书店买碟看了。
于是乎，关注了一下盛志民这个导演。他还有一部《心心》和《浮生》。我找到了《浮生》。看了，这是一部小众电影，赚不到票房的那种，甚至都没有上院线。但是给我震撼还是有的。或者说，我骨子里喜欢这种片子，看完，总是能让自己想很多很多东西。尽管周末我也惊叹卡梅隆的《阿凡达》实在是高水准，他的想象力够牛，够丰富。潘多拉星球的植物就够我痴迷的。虽然骑马，骑大鸟的桥段很多网络游戏中都有，但制作的还是很棒。
晕，走题了。继续说盛志民的《浮生》，这才是我这篇日志的中心。导演觉得该片应该叫做《欢喜》，但是电影局在其中没有看出欢喜，所以要求改名，后来改成了《浮生》。影片讲的是重庆一户普通人家的悲情故事，至少我觉得里面都是些悲事，可是片中小人物的淡定、隐忍、宽容，总是在大悲中透出一丝“欢喜”，虽然是最不容易捕捉的欢喜。有时候，想想，人生真够让人失望的，或许是我们期许太高，总以为自己是可以走出不一样的人生，其实我们也不过是极普通的一个，如此想，或许会不太失望。
要复述影片的故事是徒劳的，因为它并无意着墨于戏剧性的情节，它的风格是日常化的，平静，一点波澜，却处变不惊……当男主角，一个出租司机，回到家发现多年来一直顺受的妻子正与另一个男人偷情时，它只是让他关掉了屋内的灯，给了她一段可以藏匿惊惶的黑暗；当他去找那个“奸夫”算账时，却看到“奸夫”家里瘫痪在床的妻子和脏兮兮的孩子，只好默然离去；他得知妻子患了癌，突然对她的生命产生了最亲密的依赖，像哄小孩一样瞒着她，求她去做手术；他的父亲在他的母亲弃他们而去之后，和另一个女人结了婚。这个女人为这个家庭带来一个没有血缘关系的弟弟，一个叛逆少年，小黑帮，不顾一切地澄清自己“并没有出卖兄弟”的清白——这让这个不幸的女人变得愈发神经质，恨不得把儿子重新塞入肚子重生一次。当叛逆少年为了救出被逼当三陪的女友，偷走了家里惟一的现金(这是他的父亲偷偷攒下的给他的生母买坟墓的钱)，这个女人崩溃到了极点，而他的父亲却安慰她说，这孩子用完了钱自然就会回来的，别太担心……就是这样一种克制而压抑的温情，这样的，“不管怎样我仍在你身边”的细小“欢喜”。作为家庭史(或个人史)的秘密被发现，被谅解，被倾诉，被救赎，被擦亮，透过欢喜佛的眼，一点一点地，呈现在观众面前。
而最让我心动的，是《浮生》中再现的重庆。重庆，想必是一个很热辣的城市吧！就像《疯狂的石头》那样，似乎盛产背着箩筐的蜘蛛侠，豆腐和花椒搅拌出来的美女。而《浮生》却把重庆拍得如此寒凉，仿佛一场沸腾的蒸气挥散过后，那冷却在锅底凝成褐色冻脂的香料。围坐着寂然的一家老小，为着某种迷失，相互寻觅而又各自隐藏，犹如出没于雾中山城的野猫。而那重重叠叠隐没在屋檐上的曲折小径，那万家灯火的半山楼宇，那与云雾对望的坟墓，拆得瓦砾遍野的废墟，以及寒风瑟瑟的过江索道……一切，都让我疑心，也许这才是真正的“重庆森林。”
于是，决定开始“清零”计划。
首先是打算看盛志民的纪录片《再见 乌托邦》。可是搜遍网络，也没有找到，只找到五分钟的宣传片，看起来很不错，讲述中国摇滚十年的成长路程，张楚、窦唯等在纪录片里诉说自己对摇滚的认识。可是找不到这部长达89分钟的纪录片，看来只能去书店买碟看了。
于是乎，关注了一下盛志民这个导演。他还有一部《心心》和《浮生》。我找到了《浮生》。看了，这是一部小众电影，赚不到票房的那种，甚至都没有上院线。但是给我震撼还是有的。或者说，我骨子里喜欢这种片子，看完，总是能让自己想很多很多东西。尽管周末我也惊叹卡梅隆的《阿凡达》实在是高水准，他的想象力够牛，够丰富。潘多拉星球的植物就够我痴迷的。虽然骑马，骑大鸟的桥段很多网络游戏中都有，但制作的还是很棒。
晕，走题了。继续说盛志民的《浮生》，这才是我这篇日志的中心。导演觉得该片应该叫做《欢喜》，但是电影局在其中没有看出欢喜，所以要求改名，后来改成了《浮生》。影片讲的是重庆一户普通人家的悲情故事，至少我觉得里面都是些悲事，可是片中小人物的淡定、隐忍、宽容，总是在大悲中透出一丝“欢喜”，虽然是最不容易捕捉的欢喜。有时候，想想，人生真够让人失望的，或许是我们期许太高，总以为自己是可以走出不一样的人生，其实我们也不过是极普通的一个，如此想，或许会不太失望。
要复述影片的故事是徒劳的，因为它并无意着墨于戏剧性的情节，它的风格是日常化的，平静，一点波澜，却处变不惊……当男主角，一个出租司机，回到家发现多年来一直顺受的妻子正与另一个男人偷情时，它只是让他关掉了屋内的灯，给了她一段可以藏匿惊惶的黑暗；当他去找那个“奸夫”算账时，却看到“奸夫”家里瘫痪在床的妻子和脏兮兮的孩子，只好默然离去；他得知妻子患了癌，突然对她的生命产生了最亲密的依赖，像哄小孩一样瞒着她，求她去做手术；他的父亲在他的母亲弃他们而去之后，和另一个女人结了婚。这个女人为这个家庭带来一个没有血缘关系的弟弟，一个叛逆少年，小黑帮，不顾一切地澄清自己“并没有出卖兄弟”的清白——这让这个不幸的女人变得愈发神经质，恨不得把儿子重新塞入肚子重生一次。当叛逆少年为了救出被逼当三陪的女友，偷走了家里惟一的现金(这是他的父亲偷偷攒下的给他的生母买坟墓的钱)，这个女人崩溃到了极点，而他的父亲却安慰她说，这孩子用完了钱自然就会回来的，别太担心……就是这样一种克制而压抑的温情，这样的，“不管怎样我仍在你身边”的细小“欢喜”。作为家庭史(或个人史)的秘密被发现，被谅解，被倾诉，被救赎，被擦亮，透过欢喜佛的眼，一点一点地，呈现在观众面前。
而最让我心动的，是《浮生》中再现的重庆。重庆，想必是一个很热辣的城市吧！就像《疯狂的石头》那样，似乎盛产背着箩筐的蜘蛛侠，豆腐和花椒搅拌出来的美女。而《浮生》却把重庆拍得如此寒凉，仿佛一场沸腾的蒸气挥散过后，那冷却在锅底凝成褐色冻脂的香料。围坐着寂然的一家老小，为着某种迷失，相互寻觅而又各自隐藏，犹如出没于雾中山城的野猫。而那重重叠叠隐没在屋檐上的曲折小径，那万家灯火的半山楼宇，那与云雾对望的坟墓，拆得瓦砾遍野的废墟，以及寒风瑟瑟的过江索道……一切，都让我疑心，也许这才是真正的“重庆森林。”
这篇影评有剧透
