吕克·贝松这是怎么了

警察局长与当红舞女搞车震，结果被一只从天而降的恐龙将汽车扔到了大河里。但一个酒鬼这么向人描述一个案件的过程，看起来没什么事可以令人相信的。不过，这只是一个开始，接着还有科学怪人，有埃及金字塔及木乃伊，而且木乃伊苏醒了过来。恐龙、木乃伊，加上探险、劫狱、猎杀及反猎杀，这些元素叠加在一起，够复杂的了，要想玩转，看来得下一番功夫，也需要有好的导演在调配才成。

 

结果，这个导演就是吕克·贝松，这个曾经因为《碧海蓝天》、《这个杀手不太冷》、《第五元素》等被人誉为神的大倒，而且她曾经放出话来一生只会导演十部电影。于是热爱他的观众便等啊等，于是等来了《亚瑟和他的迷你王国》，然后一下来了1、2、3，中间夹着的这部就是眼下的《阿黛拉的非凡冒险》。冲着吕克·贝松的名字而去电影院的人应该不在少数，我只是其中的一个而已。不过，我失望了，与我一起去观影的几个哥们也失望了，不知道别的人看过是什么反应，不过看网上的评论，大失所望的人应该不在少数。那么，吕克·贝松究竟怎么了呢？

 

是艺术与商业之间的冲突所导致的吗？我们知道现在的吕克·贝松已经成为欧罗巴电影公司的大董就像斯皮尔伯格执掌梦工厂一样。不过这个理由来说明吕克·贝松的堕落显然说不过去，毕竟更有钱了，而且钱也能够自主支配，完全可以拍更好的电影才是。以他的名望及号召力，想召集钱来一个心目中的大片，应该不在话下的。《阿凡达》所能召集起来的钱，吕克·贝松应该也能够召得到的。但是这部《阿黛拉的非凡冒险》又算什么呢？这个集中了一些法式搞笑桥段的小品剧，又算什么呢？作为观众，坐在黑幕之下，被人用力的挠痒，这种笑还是会有的，甚至一时开怀，但半晌偷换之后相匹配的往往就是更加的寂寞。看过《阿黛拉的非凡冒险》之后的寂寞，因为导演是吕克·贝松就显得更有强烈，因为这种感觉就像是上当受骗了一样。如果导演不是吕克·贝松，或许压根就不会进到电影院来看这部片子。法式幽默很好玩，法国叙事手段也很棒，像《天使爱美丽》，就是难得的法国佳作，更为经典的像《虎口脱险》，都将法式幽默发挥的淋漓尽致，而且都非常的好看，其他像《放牛班的春天》，其讲述的故事集叙事的手法也都感人至深。但吕克·贝松却用恶搞与杂凑的手段捣鼓出了《阿黛拉的非凡冒险》这样的一个小品，一个段子一个段子的叠加，看起来有些好玩，其实看过之后什么都没有留下来。

 

像一个张艺谋，在拍出一系列的文艺佳作并成功树立了自己大师的地位之后，结果摇身一变，在《英雄》之后，玩出了更多的商业大制作，并成功圈钱，然后在故宫太庙玩起了《图兰朵》，与地方政府合作，搞出了“印象”系列，并成了奥运会开幕式的导演，这个华丽的转身，真是让人目不暇接。而拍文艺片，《活着》至今被禁止公开放映，这是一种悲剧，将悲剧转换成喜剧，将不被政府欢迎变成政府的座上宾，这样的转折更是让人大跌眼镜。但成功只属于张艺谋，他什么样的经历都经历过了。而坚守着艺术片的导演与演员，至今混的都并不好，非常文艺的贾宏声砰然一声身跳，多少震动了一下眼下的世界，但迅速又恢复了平静。或许只有冯小刚，他说“人民需要娱乐”，然后就不停地圈钱，一圈又一圈，玩过了喜剧，然后又是战争，还有地震。想来，吕克·贝松大概也是不想那么深沉了吧，玩一下轻松，搞搞《阿黛拉的非凡冒险》这样的冒险喜剧，也就算了。这样下来，大家尽可以放过吕克·贝松了，其实他老人家在《亚瑟和他的迷你王国》中就已经转型了，何必那么苛刻地要求他呢。比较这个世界上的好导演好多着呢。像70后的克里斯托弗·诺兰就已经成为大师级别的人了。那么，说了一圈，跟什么都没说一样。好了，就放过吕克·贝松吧，拜拜，再见了。