论罗彻斯特先生的倒掉
我相信,在每个少女的心中,都会有一个潜伏的罗彻斯特先生的影子,随时伺机而动。
他们成熟,他们拥有与女人相处的经验,他们了解你的需要,能安抚你也能鼓励你,能假装和你一样对世界充满新鲜感和美好期待,也懂得在此之中维护成熟的形象;
他们理智,他们能控制自己焚身的欲火,不会过分关注和忽略你,他们不会弄疼你,明白你一直期待的气氛,让你知道男欢女爱是发乎情也能止乎礼的合理而美好的反应;
他们富有,不管你在不在乎他的钱财,他都会将此变成一种优势,用来买你的欢心。他们懂得生财之道,也不隐瞒原始积累的血泪斑斑,所以不会幼稚地过分自我辩护,而是用另外一套你不熟悉的价值体系来合理解释。
他们不怒而威,他们利用自己在朋友中的人缘和职场中的命令,来昭显他的地位,让你知道这个男人来头不小,一来增加你的虚荣心,另一方面也征服你的自尊心,在他面前甘愿俯首贴面。
他们甚至会利用自己的不完美,他们仿佛都懂得心理学的“残缺原则”,他不会标榜自己是圣人,他不会在乎你纠结在一帮乳臭未干的小伙子之间,因为这降低了他的身份,他只会在遇到真正的威胁时,巧妙地利用你的同情心。
如果细细来分析,本片的大卫,罗彻斯特,达西,和《音乐之声》中的特拉普上校,以及余则成和宋思明都是如此。
这个片子,说实在的,算不上上乘,英国式的拘谨和傲慢使得片子一点视觉上的刺激都没有,反而变成了一部展示欧洲大陆式风情的纪录片,记录“巴黎症候群”的一份子如何堕入又被逐出时尚圈。
但是,片中珍妮在嫁人失败后重返学校后说的一句话让我动容——“我要的生活,没有捷径”。
上个世纪六十年代的英国,一个泰晤士报的记者(琳·巴贝尔回忆录)有这样的经历,并没有让我意外惊讶,这毕竟已经不是维多利亚时代红肥绿瘦的田园爱情,教育的开放和嬉皮城市文化的兴起,让生活向每一个男人和女人大大地敞开了,每个人都看到了像大麻一样具有吸引力的光怪陆离的世界——这也是珍妮的同学们为何如此崇拜她的原因:巴黎代表时尚、文学和艺术向沉闷的英国人挤眉弄眼,看似不怀好意地等待他们叛变,投怀送抱。
所以,简爱可以去更远的地方做老师,在满足自己时代需求的条件下同时践行自己教育的理想,在巴黎,有很多和罗彻斯特先生一样成熟,富有、理智和威严的事物,剑桥大学就是其中之一。
珍妮在一个梦醒之后进入了另一个梦,殊途同归,只是罗彻斯特先生倒掉了。
他们成熟,他们拥有与女人相处的经验,他们了解你的需要,能安抚你也能鼓励你,能假装和你一样对世界充满新鲜感和美好期待,也懂得在此之中维护成熟的形象;
他们理智,他们能控制自己焚身的欲火,不会过分关注和忽略你,他们不会弄疼你,明白你一直期待的气氛,让你知道男欢女爱是发乎情也能止乎礼的合理而美好的反应;
他们富有,不管你在不在乎他的钱财,他都会将此变成一种优势,用来买你的欢心。他们懂得生财之道,也不隐瞒原始积累的血泪斑斑,所以不会幼稚地过分自我辩护,而是用另外一套你不熟悉的价值体系来合理解释。
他们不怒而威,他们利用自己在朋友中的人缘和职场中的命令,来昭显他的地位,让你知道这个男人来头不小,一来增加你的虚荣心,另一方面也征服你的自尊心,在他面前甘愿俯首贴面。
他们甚至会利用自己的不完美,他们仿佛都懂得心理学的“残缺原则”,他不会标榜自己是圣人,他不会在乎你纠结在一帮乳臭未干的小伙子之间,因为这降低了他的身份,他只会在遇到真正的威胁时,巧妙地利用你的同情心。
如果细细来分析,本片的大卫,罗彻斯特,达西,和《音乐之声》中的特拉普上校,以及余则成和宋思明都是如此。
这个片子,说实在的,算不上上乘,英国式的拘谨和傲慢使得片子一点视觉上的刺激都没有,反而变成了一部展示欧洲大陆式风情的纪录片,记录“巴黎症候群”的一份子如何堕入又被逐出时尚圈。
但是,片中珍妮在嫁人失败后重返学校后说的一句话让我动容——“我要的生活,没有捷径”。
上个世纪六十年代的英国,一个泰晤士报的记者(琳·巴贝尔回忆录)有这样的经历,并没有让我意外惊讶,这毕竟已经不是维多利亚时代红肥绿瘦的田园爱情,教育的开放和嬉皮城市文化的兴起,让生活向每一个男人和女人大大地敞开了,每个人都看到了像大麻一样具有吸引力的光怪陆离的世界——这也是珍妮的同学们为何如此崇拜她的原因:巴黎代表时尚、文学和艺术向沉闷的英国人挤眉弄眼,看似不怀好意地等待他们叛变,投怀送抱。
所以,简爱可以去更远的地方做老师,在满足自己时代需求的条件下同时践行自己教育的理想,在巴黎,有很多和罗彻斯特先生一样成熟,富有、理智和威严的事物,剑桥大学就是其中之一。
珍妮在一个梦醒之后进入了另一个梦,殊途同归,只是罗彻斯特先生倒掉了。
这篇影评有剧透