《东京！》：非正常旅行志

来日本，来到东京，您就别想着来正常的了，樱花每年只开一次，《东京爱情故事》的传奇已经不在，如今一切都得往变态和非主流的道儿走，怪诞的椅子少女、下水道猥琐大叔和发福的中年宅男，一起为您开启独特另类的东京之旅。



    同样是以城市为背景和主题的命题作文电影，短篇电影集《东京！》比起在全球知名大热的“城市之爱系列”（《巴黎，我爱你》、《纽约，我爱你》）来说，要显得独特另类很多。城市本身的魅力被削弱表现，城市下人群的生活状态被放大，不仅仅表现情感，更多的表现出了深层次的社会问题。

     米歇尔·冈瑞、莱奥·卡拉克斯、奉俊昊，一个美国人，一个法国人和一个韩国人眼中的东京究竟是什么样的呢。如果说，“城市之爱系列”这个命题作文的框框条条还太多（必须有爱情故事），那么短篇电影集《东京！》则完全没有任何限制了，这三个导演（以米歇尔·冈瑞为首的，大多活跃在独立电影界）都是不可小看的牛人呢，在他们看来，东京只是一个特定的地点，拍一个独特另类的故事才是王道。

      影片分为三个小故事，每一个故事都风格迥异，每一个都耐人寻味叫人深思。







      米歇尔·冈瑞——《室内设计》

      关键词：幻想、怪诞、艺术青年、边缘化

    《暖暖内含光》和《科学睡眠》基本代表了米歇尔·冈瑞影片的特点，极致的疯狂的幻想，仿佛梦境一般的影像风格，故事更是充满了想象力。看此君的电影，有如看一幅幅想象力天马行空的插画一般。

     在米歇尔·冈瑞的东京故事里，有一对初到东京闯荡的小情侣，男的是一个拍独立影片的艺术青年，女的是他的助手。两人希望通过展示他们的作品，从而获得在东京艺术方面工作的机会。无奈，梦想是美好的，现实是残酷的，首先面临的是租房找房住下的问题，其次面临着工作赚钱糊口的问题，最后也许是面临着两人感情的问题。

    像世界上任何一个大都市一样，东京张开怀抱迎接着日本各地有志向有梦想的年轻人，机会很多都留给有准备的人。来到东京这样的大都市，激烈的竞争残酷的淘汰赛，每一个人都在寻找自己的位置，“我到底是谁？”、“我到底为谁而活”、“我到底有什么用”，这样的疑问存在于每一个初到东京，并希望在这里立足的年轻人心中。

     在三个故事中，米歇尔·冈瑞的这个故事要算最普通最俗套的，但是他极致的幻想力则把这个普通的故事包装的生动有趣让人印象深刻。

     连续几日找不到租住的房子和工作的女主角，感到徘徊到感到自己很无用，于是，一觉醒来竟然发现自己变成了一把椅子。在东京这个诺大的城市，人们快速地穿过斑马线，没有人愿意停下来稍微休息片刻，所有人都在为生计奔忙。于是，街边突然出现的一把干净的木头椅子，格外地引人注意。

     一把椅子的作用——为他人提供休息。自从莫名其妙地变成了椅子之后，女主角觉得自己有用多了。通过这样怪诞的方式，米歇尔·冈瑞向人们讲述了一个在大城市寻找自己位置的年轻人的故事。







      莱奥·卡拉克斯——《美尔德》

      关键词：战争、人性、变态、赤裸裸

      这个法国人用最赤裸裸的手法，表现了他心目中的东京，或者说是他心目中的日本，不再是时尚的国际都市，而是战争侩子手，人性泯灭的代表。首先是哥斯拉式的怪物，其次是对战争的控诉，最后是对大都市下冷漠人性的诘问。这个故事，算是全片三个故事中，最变态最荒诞也是最具有深意的一个。

     光鲜繁华的大都市的下水道中，隐藏着一个身穿绿色衣服长者红胡子的怪人。一只眼睛没有眼仁，行为怪异癫狂，会偶尔从小水道里爬到东京大街上，吓唬行人，靠吃鲜花和钞票为生。某一日，他在下水道里发现了二战时期日军留下的手榴弹，于是，他又一次走上大街狂暴地向人群仍手榴弹，造成了大量的平民伤亡，引发了东京当局和平民的恐慌愤怒。

     当面对法官的质问，为什么要杀害那么多无辜平民时，美尔德说：“日本人是世界上最恶心下流的民族。”赤裸裸啊，赤裸裸地抨击啊，当法官判美尔德死刑时，他说：“我不想死，我讨厌人类，但是热爱人生。”这里则是借一个怪物之口，表现出日本人极端的民族主义心态。从美尔德被逮捕直到他被实施绞刑到最后神化的故事结局可以看出，莱奥·卡拉克斯已经非常明显地摆明了自己的立场，在他的心目中，美尔德虽然是肮脏的怪物，但是他的行为却应该是英雄式的，他用极端的方式试图让生活在陆地上，生活在东京这个光鲜浮华的大都市下的日本人面对战争时期犯下的罪孽，不应该忘记历史，更不应该只为同类的存活利益而剥夺他人的生存权利。

      莱奥·卡拉克斯在故事中安排了一个与美尔德形象几乎一样的法国律师，他为美尔德的行为辩护，这个人物设置的很有趣，他是另一个美尔德，活在人群中的美尔德，托他之口，传达了莱奥·卡拉克斯的控诉。

      个人不是很喜欢这个故事，虽然这个小小的故事反应了深刻的历史问题、人性问题，但是它的态度和立场过于偏激了一些。用丑陋去抨击丑陋，用暴力去报复暴力，在我看来并不值得推崇。

      





     奉俊昊——《震动东京》

     关键词：宅男、宅女、孤独、异己感

     奉俊昊的故事，比起之前的两个故事，则要温情许多，他也算是三个导演中，唯一能够很好的抓地方特色讲故事的人。在经历了怪诞的椅子少女和变态的下水道大叔之后，终于见到最能代表东京特色的产物了——宅男！

     作为全球宅男年产量最高的国度日本，人家宅男的标准和定义可远远高于你我所认识的范畴，如果当你自以为自己已经够宅，却偶尔还是会出门溜溜狗见见网友啥的，那么在东京，那儿的宅男可是有长达十年不出门的记录。不能见光，不能正常与人交流，更不用说参加集体活动约会什么的了，基本靠外卖和方便食品为生。

     这是全片最有趣的一个故事，蜗居家中长达十年的男主角爱上了一个送披萨外卖的女孩。可是，女孩却辞职回家作起了宅女。当宅男爱上宅女，为了见心上人一面，在不知道彼此的任何网络电讯联系方式的情况下，这是一个严肃的问题，对于宅男来说则是一个严峻的考验。

     奉俊昊没有用任何表面的花里胡哨的形式，通过一个典型的东京宅男的视角，表现出了他眼中的东京。人群熙熙攘攘但是每一个行走在这个大城市中的个体都觉得孤独，而巨大的生存压力让很多人选择了逃避，他们把自己关在家里啃老，用网络电玩漫画书籍等等等爱好打发消磨人生。宅，是东京这样的大都市，人群中蔓延传播开来的最普遍的慢性心理疾病。

      镜头下，夏日的阳光刺眼，街道上没有一个行人，每个人都卷缩在自己的房子里，发呆睡觉做自己做的事情，他们的表情呆滞迷茫。每天奔走的送外卖的工作人员，羡慕每天能在家里舒舒服服坐着的宅男宅女。于是，干脆发明送快递的机器人好了，如果有一天东京所有的人都不能够出门了，那么只有机器人能够继续替人类工作了。

     是爱情，让一个宅了十年的男人鼓足勇气走出了家门。是一场小小的地震，让宅男宅女因为求生的本能跑出家门。“快出来啊，要是你现在不出来，就再也出不来了。”是一句很有深意的台词，表面上是地震来了，如果再不出来房子垮了就会被压住了，往深层次看，则是男主角希望才开始宅的女主角能够走出房门来，不然可能就真的和自己一样一宅就是十年了。

     可惜，当地震过去了，宅男宅女们又迅速回到房子里去了。而被爱情击中的宅男不顾一切地拉住了宅女的手，是否生命从此不再孤独？我们不得而止，故事戛然而止。奉俊昊为东京奉上了一个温情浪漫又颇具有深意的现实题材的小片段，也为这趟另类独特的东京之旅划下了一个还算美好的句号。