玻璃杯里的镜子

  好久没看到这么‘透明’的电影，年初准备柏林电影节时，就想看门采尔的这部新片。 只有捷克人才想的到用如此简约，如此睿智的手法来讲述历史，一部把悲伤和批判藏在玻璃杯后的时代史诗片。
 
   影片结构传统，叙事简洁，迪迪的每一次跳槽，背景年代的每一此变迁，就像多幕剧一般缓缓拉开。其中多处绝妙的场景看似荒诞，击节赞叹之余，更觉得悲凉和讽刺。迪迪的内心，不是没有斗争过，虽然他是个八面玲珑，聪明到有一点‘狡猾’的小人物，可他的长袖善舞，在时代的大悲剧中依然显得那么的渺小无力。场景之一，体检时时的广播，正在处决捷克的年轻人，而迪迪正在以另一种方式向德国人投降。一番内心挣扎，最终还是倒在护士的怀里，把杯子交了出来。场景二，莉萨和迪迪在床上时，眼里只有元首的画像，甚至某一刻的面容都变成了他，太强烈的寓言意义，让讽刺都变成了悲哀和恐惧。
 
   迪迪终归要为自己的人生追求付出代价，而这种代价在监狱里看来，又是那么虚无。在他的对面，是老领班始终不愿向纳粹低头，最终被盖世太保带走，‘我曾经侍候过英国国王’就是另一种人生原则。只是那一刻，迪迪还没有发现眼前的这面‘镜子’，直到十五年后才真正的看清了自己。
 
   影片在后半程发力，把主题从简单的追求虚荣，升华到更高的人性和时代境界。门采尔深得赫拉巴尔原作的精髓，把沉重化于轻快，把悲剧变成喜剧。在认识莉萨之前，迪迪和每个女孩的交往之后，都会用镜子来反射和自省，一切还都在从容之中，他在向着自己的‘百万富翁梦’进发，虽然有些不择手段，可资本主义社会里谁不这样。迪迪是个矮小的人，越是矮小就越羡慕高大和敬仰，也就越在乎身边人的目光是不是平等，这也是他富翁梦的原因之一。虽然迪迪和莉萨表面上一般高，可他还是错了，一种看不见的人种优越论，每时每刻都让莉萨站在他的头顶（影片中巧妙的出现了三处地位不同的场景）。门采尔在讽刺的同时，依然留给了迪迪一点点同情，毕竟他之后要付出惨重的代价。
   
   我宁愿相信，主人公迪迪如此聪明的一个人，心里早就明白这种差异的危险和必然，只是不愿意轻易相信罢了。他一生都是在重复的检验，譬如早已知道富人的虚伪，还次次都故意把零钱扔在地上，在窥私别人时验证小小的真理，也满足自己‘变大’的虚荣。而这种对他人的检验，到头来也用在了迪迪自己的身上。我们可以认为迪迪没有原则，为了钱什么都能出卖，和老领班比起来他简直就是民族败类；另一方面，我们同样也可以说他很有原则，他不惜自称富翁，去作十五年的监狱，难道仅仅是为了一个虚荣的名号？得不到尊重的人，永远是一个‘小人’，迪迪是在用自己的实践来检验真理（虽然是反证），最终开悟，得以‘寓言式’的解脱。
 
   过去了五十多年，现在除了法国，连德国人都能用喜剧的方式来反思二战，去年的《拜见希特勒》已经说明历史可以从各个角度回顾，《我曾侍候过英国国王》就是一面镜子，透过玻璃杯的镜子，看到了夸张的别人，也看到了真实的自己。
 
   Luc,2007年10月27日于法国