2009-10-19 10:05:02
来自: 图宾根木匠
(我的评星都是乱打的)
天水圍的夜與霧 / 天水围的夜与雾的评论
5
提示: 有关键情节透露
其实这是片中的灭门惨案主角李森（任达华饰）对妻子晓玲（张静初饰）说的一句台词，当然这种说法直观的勾画出了李森的男权暴力性格，但从另一方面，这句话也像是一把钥匙，打开了通向影片主旨的幽暗之门。
《天水围的夜与雾》很容易让观众联想起许鞍华早年的代表作《疯劫》，同样的婚姻爱情悲剧、同样的女性视角叙事——《天水围的夜与雾》在不经意间向我们提醒：许鞍华是为数不多的坚持到现在还在创作的香港新浪潮主将。
当然要跟《天水围的日与夜》联系在一起比较，后者替许鞍华在金像奖上拿了个最佳导演，从而更多的走入了普通观众的视野，但在我看来，《天水围的夜与雾》才是真正意义上的许鞍华作品，而且包藏着更广泛的社会责任和艺术野心——相较而言，《天水围的日与夜》更像是许鞍华一次浅尝辄止的实验性小品文。
完全可以跟贾樟柯的作品放在同一个序列中考察，从《世界》《三峡好人》到《二十四城记》，贾樟柯用冷峻的影像记录着这个变革时代里普通人（特别是弱势群体）的惨淡生活——当整个中国变成一列高速列车开上现代化的轨道时，总有跟不上队伍的人被残酷的甩下来，对电影艺术家来说，为这些沉默的大多数发出呼喊，显然也是他们创作的动力和灵感源泉之一。
作为一个特殊的社区，天水围经过许鞍华两部作品的“宣传”，几乎成为了香港又一个知名地标。许鞍华导演用《天水围的日与夜》告诉我们：在这个底层劳工聚集的尺寸之地，并不总是伴随着肮脏交易和犯罪恶行，有许多经济拮据、社会地位低下的人们坚韧而又有尊严的生活着——这的确是天水围的一个面向，许鞍华首先用《天水围的日与夜》为她的新世纪底层书写笼罩上了一层温情（但真实）的面纱。
接下来的《天水围的夜与雾》许鞍华便举起了她的手术刀——或者用鲁迅先生的话来说——“匕首和投枪”。大导演的一个特点就是能不动声色的讲述一个惊心动魄的故事，许鞍华便是这样，取材于真实发生的灭门惨案，但许鞍华并没有赤裸裸的将之奇观化，而是采取了类似《罗生门》的方式，通过倒叙和多元视角叙事尽力给观众们“拼凑”出一个真相。
那么这个真相真的真实吗？许鞍华没有说。但我们清楚的看见了香港社会福利体制的痈疮——漫不经心的社工、看似热心但又执行力欠缺的区议员、有“养懒汉”嫌疑的综援发放系统、推诿敷衍的警方，以及处处弥漫的对大陆来港女士（所谓“北姑”）的隐形歧视。
当然，香港的社会体制总的来说还是比较有效的，比之《笼民》（张之亮）里的惨不忍睹，以及《投奔怒海》（许鞍华）里越南百姓的水深火热，天水围的老百姓还算温饱无忧。真要细究起来，晓玲的悲剧可能还是不具备普遍意义的。一个饶有深意的场景是：当晓玲被李森一次次的婚内强奸后，呆坐在屋外怔望远方，此时来了个大陆移民与其聊天，这个路人就盛赞天水围的环境好，而且与大陆隔海相望，是个住人的好地方。
这应当不是假话，影片很快进入了大陆的场景。晓玲来自四川乡下，家里连个电视机都没有，所以她被来自香港的装修工人李森俘获芳心是符合逻辑的。事实上，与李森的婚姻曾让晓玲父母的虚荣心大获满足——给家里带家用电器，给家里修房起屋，李森的到来，不啻于这个穷乡僻壤的救世主，在香港属于绝对下层的李森，在晓玲家乡却是个不折不扣的大款。而且李森事实上已然凌驾于晓玲的家庭之上，他对晓玲妹妹的霸占举动，某种程度上就表明了他们之间的主-奴式关系。
被斩断了与故土之根联系的晓玲显然是危险的，家乡对她的认知几乎完全来自于她从外界输入的资源。当晓玲妹妹接受警方质询时，她说姐姐只回来两次，带回来两件东西：一件是电视机，另一件就是姐夫——必须指出的是，晓玲自己也在千方百计的力图斩断自己与故土的联系。
安土重迁的农民被抛置在现代化进程的巨大变局中，他们当然是失位的——《天水围的夜与雾》就这样把视野拓宽到了整个中国，囿于香港的弹丸之地天水围所发生的风波，被放置在大中华地区的整体巨变下，其原因才能逐渐明晰。许鞍华就用这样抽丝剥茧的方式告诉我们，在现代化的繁荣表象下，还隐藏着许多上不得台面的内伤。李森灭门惨案所划开的社会伤口，正好成为许鞍华用摄影机展现这些内伤的契机。
巨大的地区差异不容忽视，另一方面，人们脑中的旧意识也成了背后的刽子手。当晓玲被李森粗暴的伤害后，她一开始只是不想丢家里的面子，不愿声张；而晓玲的父母也是这个想法，脸面第一，男人打女人是稀松平常的事；更为讽刺的是，连调解家庭暴力的香港社工也极力大事划小、小事化了，李森引用的“床头打架床尾和”的俗语最终让晓玲没能逃出这个火坑。
迈入新世纪的天水围，与整个中国已经血脉相连，这里的每个鼻息都可以在更大的空间内找到动因。这是个高歌猛进的大发展时代，却又是个空前复杂的时代。现代化的进程、经济发达的香港，是一件醒目的白衬衣，不过如果我们定睛看一看，却能发现白衬衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：几分诱惑，几分龌龊，又有几分不由分说。
而从导演自身来说，许鞍华至今未婚，与她的日本老母亲在香港租房过活（很多人都难以置信），或许，这也是导演能如此敏锐的捕捉到家庭伦常矛盾与底层生活裂隙的重要原因之一吧。
天水圍的夜與霧 / 天水围的夜与雾的评论
5
提示: 有关键情节透露
其实这是片中的灭门惨案主角李森（任达华饰）对妻子晓玲（张静初饰）说的一句台词，当然这种说法直观的勾画出了李森的男权暴力性格，但从另一方面，这句话也像是一把钥匙，打开了通向影片主旨的幽暗之门。
《天水围的夜与雾》很容易让观众联想起许鞍华早年的代表作《疯劫》，同样的婚姻爱情悲剧、同样的女性视角叙事——《天水围的夜与雾》在不经意间向我们提醒：许鞍华是为数不多的坚持到现在还在创作的香港新浪潮主将。
当然要跟《天水围的日与夜》联系在一起比较，后者替许鞍华在金像奖上拿了个最佳导演，从而更多的走入了普通观众的视野，但在我看来，《天水围的夜与雾》才是真正意义上的许鞍华作品，而且包藏着更广泛的社会责任和艺术野心——相较而言，《天水围的日与夜》更像是许鞍华一次浅尝辄止的实验性小品文。
完全可以跟贾樟柯的作品放在同一个序列中考察，从《世界》《三峡好人》到《二十四城记》，贾樟柯用冷峻的影像记录着这个变革时代里普通人（特别是弱势群体）的惨淡生活——当整个中国变成一列高速列车开上现代化的轨道时，总有跟不上队伍的人被残酷的甩下来，对电影艺术家来说，为这些沉默的大多数发出呼喊，显然也是他们创作的动力和灵感源泉之一。
作为一个特殊的社区，天水围经过许鞍华两部作品的“宣传”，几乎成为了香港又一个知名地标。许鞍华导演用《天水围的日与夜》告诉我们：在这个底层劳工聚集的尺寸之地，并不总是伴随着肮脏交易和犯罪恶行，有许多经济拮据、社会地位低下的人们坚韧而又有尊严的生活着——这的确是天水围的一个面向，许鞍华首先用《天水围的日与夜》为她的新世纪底层书写笼罩上了一层温情（但真实）的面纱。
接下来的《天水围的夜与雾》许鞍华便举起了她的手术刀——或者用鲁迅先生的话来说——“匕首和投枪”。大导演的一个特点就是能不动声色的讲述一个惊心动魄的故事，许鞍华便是这样，取材于真实发生的灭门惨案，但许鞍华并没有赤裸裸的将之奇观化，而是采取了类似《罗生门》的方式，通过倒叙和多元视角叙事尽力给观众们“拼凑”出一个真相。
那么这个真相真的真实吗？许鞍华没有说。但我们清楚的看见了香港社会福利体制的痈疮——漫不经心的社工、看似热心但又执行力欠缺的区议员、有“养懒汉”嫌疑的综援发放系统、推诿敷衍的警方，以及处处弥漫的对大陆来港女士（所谓“北姑”）的隐形歧视。
当然，香港的社会体制总的来说还是比较有效的，比之《笼民》（张之亮）里的惨不忍睹，以及《投奔怒海》（许鞍华）里越南百姓的水深火热，天水围的老百姓还算温饱无忧。真要细究起来，晓玲的悲剧可能还是不具备普遍意义的。一个饶有深意的场景是：当晓玲被李森一次次的婚内强奸后，呆坐在屋外怔望远方，此时来了个大陆移民与其聊天，这个路人就盛赞天水围的环境好，而且与大陆隔海相望，是个住人的好地方。
这应当不是假话，影片很快进入了大陆的场景。晓玲来自四川乡下，家里连个电视机都没有，所以她被来自香港的装修工人李森俘获芳心是符合逻辑的。事实上，与李森的婚姻曾让晓玲父母的虚荣心大获满足——给家里带家用电器，给家里修房起屋，李森的到来，不啻于这个穷乡僻壤的救世主，在香港属于绝对下层的李森，在晓玲家乡却是个不折不扣的大款。而且李森事实上已然凌驾于晓玲的家庭之上，他对晓玲妹妹的霸占举动，某种程度上就表明了他们之间的主-奴式关系。
被斩断了与故土之根联系的晓玲显然是危险的，家乡对她的认知几乎完全来自于她从外界输入的资源。当晓玲妹妹接受警方质询时，她说姐姐只回来两次，带回来两件东西：一件是电视机，另一件就是姐夫——必须指出的是，晓玲自己也在千方百计的力图斩断自己与故土的联系。
安土重迁的农民被抛置在现代化进程的巨大变局中，他们当然是失位的——《天水围的夜与雾》就这样把视野拓宽到了整个中国，囿于香港的弹丸之地天水围所发生的风波，被放置在大中华地区的整体巨变下，其原因才能逐渐明晰。许鞍华就用这样抽丝剥茧的方式告诉我们，在现代化的繁荣表象下，还隐藏着许多上不得台面的内伤。李森灭门惨案所划开的社会伤口，正好成为许鞍华用摄影机展现这些内伤的契机。
巨大的地区差异不容忽视，另一方面，人们脑中的旧意识也成了背后的刽子手。当晓玲被李森粗暴的伤害后，她一开始只是不想丢家里的面子，不愿声张；而晓玲的父母也是这个想法，脸面第一，男人打女人是稀松平常的事；更为讽刺的是，连调解家庭暴力的香港社工也极力大事划小、小事化了，李森引用的“床头打架床尾和”的俗语最终让晓玲没能逃出这个火坑。
迈入新世纪的天水围，与整个中国已经血脉相连，这里的每个鼻息都可以在更大的空间内找到动因。这是个高歌猛进的大发展时代，却又是个空前复杂的时代。现代化的进程、经济发达的香港，是一件醒目的白衬衣，不过如果我们定睛看一看，却能发现白衬衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：几分诱惑，几分龌龊，又有几分不由分说。
而从导演自身来说，许鞍华至今未婚，与她的日本老母亲在香港租房过活（很多人都难以置信），或许，这也是导演能如此敏锐的捕捉到家庭伦常矛盾与底层生活裂隙的重要原因之一吧。
本评论版权属于作者图宾根木匠，并受法律保护。除非评论正文中另有声明，未经合法书面许可任何人不得转载或使用整体或任何部分的内容。
2009-10-19 21:18:53 爱影人
呵呵 刚刚在时光看过楼主的这篇文章 没想到这里又碰上了2009-10-20 17:53:06 水若寒心无焉
冲名字来的2009-10-20 19:04:54 Robert
有道理2009-10-20 21:00:31 花花
但是我还是更喜欢《天水围的日与夜》的安静~\(^o^)/~2009-10-20 21:31:43 CaptainD大队长
totally safe!!2009-10-21 11:57:52 後殖民布甸狗
很好！2009-10-25 01:02:08 rainco
喜欢天水围的日与夜~2009-11-06 23:46:47 柳小蒹
这部倒没看过。。点评很深刻2009-11-12 13:41:45 passionfly
好文字。2009-11-15 00:20:14 黑夜飞熊
与她的日本老母亲在香港租房过活（很多人都难以置信），??哪里看的消息？2009-11-16 00:40:22 kanke0815
写得好.楼主的知识很丰富.学习了.从女人四十这部片子我就很关注许鞍华导演的电影.同内地的贾樟柯一样.我觉得他们都是有一种社会责任感的导演(不知道这样讲准不准确).他们的镜头带给我们的是更多的思考.用重金或特效堆彻起来的大片,只有视觉的冲击,除了一时的快感.过后无甚收获.还是这类的文艺片看起来过瘾.
2009-11-16 00:40:45 bin'ge
看完这个评论以及影片的开头，看不下去了，不愿面对。还是喜欢上一部日与夜的那种温情2009-11-16 15:35:10 poney
写的在理2009-11-16 23:13:39 漠漠水田1985
还要慢慢回味下。。2009-11-17 23:34:17 utcq
“现在的社会”是一件醒目的白衬衣，不过如果我们定睛看一看，却能发现白衬衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：几分诱惑，几分龌龊，又有几分不由分说2009-11-18 12:14:14 一条狗的生活意见
白衬衣下的黑胸罩，有何问题呢？对导演的野心也没有兴趣，反而觉得《日与夜》是惊艳之作。
2009-11-20 12:55:40 醉
楼主的题目很好，说明了问题。表象下的阴暗。包括人的心理。这电影是有真实背景的吗？
可怜的孩子！
2009-11-20 21:58:39 饼干@咸的不要
纯顶木匠2009-11-21 16:54:05 悠优
刚看完，演员很出色，叙事很流畅，没有想到罗慧娟资深了更有味道。这部电影的社会意义远高于艺术效果。2009-11-22 12:42:49 鱼聊的人
现在的社会”是一件醒目的白衬衣，不过如果我们定睛看一看，却能发现白衬衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：几分诱惑，几分龌龊，又有几分不由分说.+12009-11-22 19:50:11 老时
张静初怎么就爱演可怜女子。。2009-11-23 00:00:50 忘词
这片看着心里超级不爽。。。2009-11-23 00:19:46 清月杳想
很深刻。许鞍华的东西，很多时候都在用一点点的镜头告诉我们很多故事。然后，你不由自主的要思考。无论日与夜还是夜与雾
2009-11-23 14:09:03 kevin
李森其实怕前妻的，不能完全说具有男权暴力性格吧。应该说他的性格是有点畸形的，特别是在现实的环境下，更加显露出来了。2009-11-23 21:30:34 sabrina
看完感觉很复杂，李森让人难解，感觉他对晓玲是有爱的，但看到他在四川时就对晓玲的妹妹露出色意，不理解了，也许是占点男权思想的，只想占有，尤其当他处于一种居高临下众人捧月的环境中时，这也与他回到香港后的境遇尤其是心理感受方面形成极大的反差。这个悲剧是李森人格的悲剧，晓玲出身的悲剧，也是社会中极大的贫富差距造成的悲剧。2009-11-25 22:23:17 盐块块
写的很好。2009-11-26 15:17:55 我的幸福在光源深处
片子拍的很好，但这样的电影太沉重了，看过一部就不想再看这种类型的了2009-11-26 19:11:12 uuu2www
两人的演技非常惊艳杀人的慢镜头很震撼，我一直长着嘴的……
2009-11-30 11:19:30 小小易
写的真好2009-12-01 14:59:23 takeymoon
2009-11-15 00:20:14 黑夜飞行 与她的日本老母亲在香港租房过活（很多人都难以置信），??哪里看的消息？+1
2009-12-01 19:20:39 Elenore
很厉害。分析得也很到位。但是标题未免有点哗众取宠的感觉。2009-12-02 19:59:28 风间隼
你这是评的什么啊？说影像的社会学分析呢，太浅，说意识形态批判呢，无力。整个是让剧情牵着鼻子走。再加上那个可爱的标题……原来电影学就是这样的啊。2009-12-05 19:09:09 MarkLi
《天水围的夜与雾》就这样把视野拓宽到了整个中国，囿于香港的弹丸之地天水围所发生的风波，被放置在大中华地区的整体巨变下……+12009-12-22 09:38:29 舞月光挚爱
楼主不免标题党，当然文章写得很好，支持一下。2009-12-24 14:05:41 飘雪
写的好深刻啊,顶一个2009-12-28 00:38:12 sisi
我同意楼主的分析 我看完这个片子以后都产生这样的想法大家拼命去香港 但最终努力地为了自己的面子像蛇虫班活着。
里面反映了种种现实的问题，都讲香港制度健全，但终是有漏洞，但导演不慌不忙地道来。这部电影各方面都相当精致。
有人喜欢日与夜，是觉得那是在商业市场上的小清新
我喜欢夜与雾，是觉得她告诉我，人生亦然有阴暗的角落。
导演自己都讲了，夜与雾，就是要讲更加现实的东西，比较阴暗。
2009-12-28 00:45:05 sisi
唯一觉得不舒服的就是 那个年幼的张静初 过分幼小了~~....2010-01-10 23:28:49 哈姆雷特小姐
“北姑”的意义没有这么广泛，先开始从东北一带去香港做小姐的女人越来越多，已经形成势力范围，到最后香港就把从大陆去的女人们，做小姐的都称作“北姑”这是一个职业泛指的符号，而不是某类型人的符号。2010-01-19 17:16:09 IRA
那个年幼的张静初和长大的张静初其实都只是孩子。单纯的向往着更好生活的女孩子，以为走出这片山可以找到个好人家，可以过上个好的生活。所以一旦她遇到了李森，她以为自己交上了好运。其实香港这个地点，只是故事发生的地方而已。山里人走到山外面，小镇姑娘走向大城市，二线城市的年轻人走向一线，还有的中国人偷渡到了国外……一级级的往上去，只是为了理想中的生活而已。只是现实哪里有这么好，所以悲剧就此酿成。拼命去责备香港，显然是不恰当的。
社会制度上，福利制度上，香港做的比其他地方强的多。
一个悲剧的产生，有社会的问题，有传统观念的问题，有悲剧主人公自己的问题，也有制度的问题……缺一不可，也无法跳脱出环境。
所以许鞍华的这个电影才显得如此真诚。
她没有对任何一方妄加指责，虽然导演是有明显的感情倾向的，她同情这些边缘人群，并借小丽的嘴谴责了警方，然而，导演自己在花絮里也说了，其实人还是要靠自己。
2010-01-20 19:16:29 无为
虚伪谎言的力量是不可估量的2010-01-25 22:54:52 天堂的马桶
现实就是现实，让我想起了大逃杀，如果现在懒散，以后的生活会变得更加困难，没有人是可以彻底的依靠的，父母也不行，有个词语叫力不从心。现实的让人心惶惶，同时是一种提醒，生活的残酷。2010-01-29 03:41:59 光头蛋子徐少侠
其实我在看这部片子的时候，心里有种说惊恐但又有点感觉如芒刺背的感觉。我看这部片子有两遍了，每遍都在想我要是以后混的不好，到了中年以后或许对我老婆也就如李森这样了，其实我是很害怕我成为里森这样的，可我总觉得我性格中有那么一丁点点和李森这个角色很相似。不知我现在觉察到是福是祸？
2010-01-31 19:29:39 电线
好厉害的评论喔！！顶顶先。。。2010-02-11 15:10:04 大懒猫
这句话与其说“像是一把钥匙，打开了通向影片主旨的幽暗之门”，不如说你像是黑胸罩下的tits——YY出了这篇文章：想太多。2010-02-11 17:37:38 蚪爷
其实说的是一个有心理问题的男人的悲剧，警察，社工，香港已经算好的了，大陆还没有社工呢。2010-02-13 15:10:00 WTKH
白衬衣下的黑胸罩直观的勾画出了李森的男权暴力性格?是这个意思吗?只能这句话能够看出来吗?
2010-02-13 15:10:41 WTKH
我想你看到一个男人说这句话你也不会想到那个男人是暴力男吧?2010-02-16 16:35:17 [已注销]
当整个中国变成一列高速列车开上现代化的轨道时，总有跟不上队伍的人被残酷的甩下来2010-02-18 16:53:47 [已注销]
对于社会底层的描绘 实在是入木三分。确实现实中有很多比如来自其他地方的女子嫁入香港依然过着一般人家的生活
所以事实上也很清楚：在香港也不是人人都在发财
自己生活在香港 同时又真的害怕自己有李森那样的中年危机：
自己有妻有女 搵不到工点算？
影片准确的描绘了很多社会问题。
看后很压抑。
2010-02-18 20:34:51 剩闲之人
理解透彻，思想深刻，好文笔。本人更喜欢陈果的风格。2010-02-19 16:52:09 神马君
写得很好 剖析出了深层次的东西 让我再次在电影之外感受到了震撼2010-03-07 19:19:34 SoSo Ta
标题党2010-03-15 00:01:44 云散月明
分析得真好2010-03-24 01:13:01 申申也
您的语言和逻辑带有十足的辩词风貌2010-03-31 13:40:27 Dackula
想骂你一句“SB”，但是忍了一下艺术野心这个词用的NB
别的都是空白
2010-04-16 19:39:44 雁渡寒潭
零零碎碎开了些片断，男子霸权在南亚一些地方还是很显著的2010-04-19 01:22:23 vincent
白衬衣下的黑胸罩牵强、恶心的套用
2010-04-20 18:39:21 苏黑
社会学解剖？2010-05-09 20:33:36 芦苇
一些温馨的，一些心酸的。。。2010-05-23 17:54:52 随风去吧
“现代化的进程、经济发达的香港，是一件醒目的白衬衣，不过如果我们定睛看一看，却能发现白衬衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：几分诱惑，几分龌龊，又有几分不由分说。”这句太精辟了
大家不要轻易相信来自发达地区的男人，这句话是有一定道理的，不是说他们人品都不行，而是很多事情可能在他们与他们当地的女人之间不会发生，而在与落后地区的人之间则会发生。他始终还是瞧不起阿玲的“乡下妹，没点用”“都不懂清蒸海上鲜”。。。还有，李森的问题更多是来自于他本身的性格吧，暴力、男权、色魔、非人性等等，并不是一般人都这样的。香港至少还有社工，大陆呢？感觉婚姻生活真的好可怕，世界上还是有很多暴力男
2010-06-18 21:00:35 至尊活宝
香港综援一个月有8000多，有免费的房子住，环境还真不错。不知道男主角除了贴补家用的2000元，其它6000多干什么了。片子内容很丰富...
2010-06-19 00:49:33 uuu2www
香港综援一个月有8000多……啥时候我月薪有人家综援那么多
2010-06-29 19:17:33 黑草莓
LS不要这样啦，你知道你的工资是很多的3,4倍啦~2010-07-16 13:50:21 oxygelnm
其实李森这个角色潜在的反映了很多男性的心理特点，只是一般不会走到这么极端。抛开社会问题，缩小到家庭的男权心理方面来看也未尝不可，当然这不可能避不开社会大环境的影响。以男性的视角来看，对李森的种种行为颇有几分理解，对他这个角色整个心态变化过程的思考其实很有意思。
2010-07-20 10:17:43 Dackula
楼主一定是受雇佣的扮演“意见领袖”角色的人2010-08-16 01:43:36 杨小智
哈哈 还没敢看2010-08-24 11:10:54 lulu
2010-01-19 17:16:09 IRA那个年幼的张静初和长大的张静初其实都只是孩子。单纯的向往着更好生活的女孩子，以为走出这片山可以找到个好人家，可以过上个好的生活。所以一旦她遇到了李森，她以为自己交上了好运。
其实香港这个地点，只是故事发生的地方而已。山里人走到山外面，小镇姑娘走向大城市，二线城市的年轻人走向一线，还有的中国人偷渡到了国外……一级级的往上去，只是为了理想中的生活而已。只是现实哪里有这么好，所以悲剧就此酿成。拼命去责备香港，显然是不恰当的。
社会制度上，福利制度上，香港做的比其他地方强的多。
一个悲剧的产生，有社会的问题，有传统观念的问题，有悲剧主人公自己的问题，也有制度的问题……缺一不可，也无法跳脱出环境。
所以许鞍华的这个电影才显得如此真诚。
她没有对任何一方妄加指责，虽然导演是有明显的感情倾向的，她同情这些边缘人群，并借小丽的嘴谴责了警方，然而，导演自己在花絮里也说了，其实人还是要靠自己。
-----------------
说的中肯
2010-09-09 13:35:14 神秘的野驴侠
李森的暴力倾向我想是来自前妻的压迫吧，就像那些喜欢打孩子的人，小时候都被父母狠狠地打过。因为妻管严是多么不光彩的事，所以也变得很爱面子，在乎别人的想法，李森去找他儿子的时候，经常强调自己年轻的时候的伪造的性史这一点就可以看出。而且在另一方面也反映了现在的落魄。因为以前的光彩，所以也更不愿意去找别的低三下四的工作，嘴上说自己是男子汉大丈夫不必找工作，现实却是因为年龄的衰老和社会的问题而失业。影片中李森的举动似乎让人觉得过于变态与匪夷所思，其实大部分香港人都在面临着这样的问题，而李森不过是代表大家“出了一口气”（请允许我这么说，因为我觉得会有人看完以后觉得很兴奋）罢了。
2010-09-09 13:46:43 神秘的野驴侠
李森何尝不是一个有情感的人，如果不是连最爱的人都要离自己而去，我想他不会走到这一步。但是李森在杀妻的时候我想应该不是一种绝望的情感，而是出于一种幼稚的想法。就像我们与一个好朋友相处的时候，他渐渐地不再对你如以前一样好，于是你就开始对他恶言恶语施以报复，却另关系越来越僵。这是一种自私的心理，事实上我们大部分人都很自私，如果我们愿意对朋友好而挽回这段关系，我想不会有这件惨案。2010-09-09 21:39:13 vampirelover
对LZ的佩服之情延绵不绝是我今天看的文笔最好的人了哎，
每次逛完豆瓣都觉得我就一文盲
2010-09-16 17:12:07 Dackula
lz是豆瓣请的吧2010-09-18 23:25:52 nobody
香港的社工很尽责了，这部电影很失败，2010-09-18 23:28:32 nobody
写的影评也很差2010-09-18 23:31:33 nobody
2010-01-19 17:16:09 IRA那个年幼的张静初和长大的张静初其实都只是孩子。单纯的向往着更好生活的女孩子，以为走出这片山可以找到个好人家，可以过上个好的生活。所以一旦她遇到了李森，她以为自己交上了好运。
其实香港这个地点，只是故事发生的地方而已。山里人走到山外面，小镇姑娘走向大城市，二线城市的年轻人走向一线，还有的中国人偷渡到了国外……一级级的往上去，只是为了理想中的生活而已。只是现实哪里有这么好，所以悲剧就此酿成。拼命去责备香港，显然是不恰当的。
社会制度上，福利制度上，香港做的比其他地方强的多。
一个悲剧的产生，有社会的问题，有传统观念的问题，有悲剧主人公自己的问题，也有制度的问题……缺一不可，也无法跳脱出环境。
所以许鞍华的这个电影才显得如此真诚。
她没有对任何一方妄加指责，虽然导演是有明显的感情倾向的，她同情这些边缘人群，并借小丽的嘴谴责了警方，然而，导演自己在花絮里也说了，其实人还是要靠自己
其实人还是要靠自己。说得真好。TWO THUMBS UP!
2010-09-19 17:01:26 猫林
人性太复杂。黑暗的一面，没有相反力量去克制它时，
就会肆意。
所以李森没有胆子动前妻而且怕伊，
但对晓玲（张静初）是从各方面都有优势。
这令到他黑暗的一面，全无节制。
2010-11-12 15:08:29 荃
内地人是不是对香港的印象太好期望值太高？！2010-12-17 11:27:56 星空仰望星空
李森还猥亵两个双胞胎女儿，太恶心了2010-12-18 23:01:45 Dackula
楼主
一
定
是
受
雇
佣
的
扮
演
“
意
见领袖”角色的人
2011-02-23 14:12:50 真亦假
还是喜欢日与夜，看之前就很抗拒，看完之后更抗拒，夜与雾里面的悲哀是我们很多人不愿直面的，或者感性地觉得日与夜的细节处理得更打动人，总之良善如我不适合看这部片子，勉强不来的。许导可以继续惊艳我，期待2011-03-17 14:49:10 大师
社会制度上，福利制度上，香港做的比其他地方强的多。+12011-06-29 00:55:53 Cynthiawinds
许鞍华这一刀下去也挺狠的2011-06-29 21:07:49 [已注销]
马克回来看2011-07-13 13:56:27 温兜儿
写得很好，但有一点要注意，“北姑”指的并不是单纯的大陆来港女士哦。片中也说了类似“不要报警，警察会把阿玲当成北姑”的话。2011-11-06 07:22:55 DD
豆瓣的“受欢迎”影评第一次让我失望了。居然还这么多人说深刻，我倒是觉得底下一只评论写的精辟：
“你这是评的什么啊？说影像的社会学分析呢，太浅，说意识形态批判呢，无力。整个是让剧情牵着鼻子走。再加上那个可爱的标题……原来电影学就是这样的啊。”
还有，白衬衣下的黑胸罩怎么就扎眼了？怎么就龌龊了？有点为了引用而硬是引用的意思。
2011-12-08 17:32:34 甲夕
顶着很大的心理压力看这部影片的。接下来让我们关注更多的是反家暴。2011-12-31 20:55:38 李晗
个人觉得社会体制也许是许鞍华想说的其中那么一点，包括小莉在审讯室对警察大声控诉，但电影如果仅停留在这个层面，导演大可直接拍一部纪录片了。同一楼主说的一部分，社会的发展是建立在个体的积累与进步上的，四川乡下与香港只是两个极端的场景，“走出去”是一个永远的话题，“得到幸福”是广为流传的版本，但那些悲剧只会被定格在类似警察局的档案中了吧，李森的“恶”存在于各种年代，伴随着晓玲的对“幸福”的追求滋生着。导演虽然是有倾向性的，但却没有明显的在诉求什么，只把这事件呈现在观众眼前，电影给了我们更多的角度观察，许鞍华是一个能讲故事的人2012-02-07 08:53:44 后知后觉
楼主这个比喻蛮形象的，社会的污浊，法制的不健全，人心的恶，这些东西都是见不得光。就算是自认为善良的普通人，也会宁愿无视。我们需要这种导演，用赤裸裸的事实给我们敲响警钟。> 我来回应