2009-10-08 01:41:43
来自: 隐
(1234,夜露死苦)
また逢う日まで / 来日再相逢的评论



2
今井正在50年代的日本电影界如雷贯耳,但这部来日再相逢作为名片,看完之后,但只是觉得一般。
虽然说是反战题材,但根本谈不上对生活有多少了解的幼稚男主角,而且还出身在衣食无忧的上层家庭,让反战只显得软弱无力。与此同时,电影展现的历史背景也是苍白,大部分的内景戏,较少人物,即便如此,对话也很少对上当时的现实环境,几个傻学生偶然谈到现实更是显得苍白幼稚。
反战作为当时日本的主旋律成为本片的大题材之外,今井正这部电影发展的另一条线是久我美子与冈田英次之间的恋情。然而,一边是对生活毫无了解的有钱少爷,一边是受尽生活磨难穷丫头,两人之间的关系在电影中,只是嘻嘻哈哈的说点傻话,简直是和谐得让人觉得无聊透顶。恋爱表现中少了日本特有的含蓄,傻里傻气的男主角在和爱人聊天时既无知又鲁莽,怎么看怎么觉得象是来自异邦的美国傻大兵。
当然,剥离日本特殊的历史语境看,这真是一部既漂亮又干净的电影啊。但就象是战败后日本设立的新宪法一般,虽然漂亮文明,然而在竹内好这样的有识之士看来,这样一个作为西方文明馈赠的礼物,“漂亮归漂亮,就是有些辉煌耀眼,作为自己的宪法总觉得有些不好意思。”
不知道在战中拍过数部“国策电影”的今井正,在拍摄这样一部“理念电影”之时,会不会拍着拍着就突然在内心生出一种日本人特有的“恥ずかしい(不好意思)”的耻感呢?
また逢う日まで / 来日再相逢的评论




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今井正在50年代的日本电影界如雷贯耳,但这部来日再相逢作为名片,看完之后,但只是觉得一般。
虽然说是反战题材,但根本谈不上对生活有多少了解的幼稚男主角,而且还出身在衣食无忧的上层家庭,让反战只显得软弱无力。与此同时,电影展现的历史背景也是苍白,大部分的内景戏,较少人物,即便如此,对话也很少对上当时的现实环境,几个傻学生偶然谈到现实更是显得苍白幼稚。
反战作为当时日本的主旋律成为本片的大题材之外,今井正这部电影发展的另一条线是久我美子与冈田英次之间的恋情。然而,一边是对生活毫无了解的有钱少爷,一边是受尽生活磨难穷丫头,两人之间的关系在电影中,只是嘻嘻哈哈的说点傻话,简直是和谐得让人觉得无聊透顶。恋爱表现中少了日本特有的含蓄,傻里傻气的男主角在和爱人聊天时既无知又鲁莽,怎么看怎么觉得象是来自异邦的美国傻大兵。
当然,剥离日本特殊的历史语境看,这真是一部既漂亮又干净的电影啊。但就象是战败后日本设立的新宪法一般,虽然漂亮文明,然而在竹内好这样的有识之士看来,这样一个作为西方文明馈赠的礼物,“漂亮归漂亮,就是有些辉煌耀眼,作为自己的宪法总觉得有些不好意思。”
不知道在战中拍过数部“国策电影”的今井正,在拍摄这样一部“理念电影”之时,会不会拍着拍着就突然在内心生出一种日本人特有的“恥ずかしい(不好意思)”的耻感呢?
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2009-10-08 07:52:11 叶藏.!!陆梦六
而且男主角的性格实在是不讨喜····2011-08-17 11:35:14 ☆
这部电影其实是改编自法国小说,所以放在日本电影里显得很格格不入。
今井正拍“国策片”很大程度上只能说他不是圣人,在那个年代他不拍的话恐怕随时会被日本五毛给“突突”掉(今井本人就有认识的人被“突突”了),情况好一点就像泷泽修一样被贯以“卖国”罪名把牢底坐穿(日本不投降的话,泷泽修恐怕得在牢狱里度过余生),但不是每个人都能办到像泷泽修那样把理念放在自己的生命之上,即便极度反感侵华战争的山本萨夫也曾迫于军国份子的压力拍过一部右翼片《胜利之翼》(合作对象还是黑泽明),虽然是被迫,但这一行为让山本终身视为耻辱。
二战时的确有日本人拍了一些对战争表示质疑的作品,亀井文夫曾在影片中表达了自己无法理解日军对中国人的伤害,更无法理解战场上日军士兵的痛苦伤亡现象为何被大加歌颂(而不是同情),结果呢,亀井文夫差点完蛋了,饱受各种“爱国谴责”不说,后来又因为“死不悔改”不愿歌颂军国主义,被打进大牢。今井只是非完人办不到亀井文夫这一点而已,不代表他认同法西斯。
今井正在战时和战后都好长一段时间内看公司的脸色行事,他真正有了自己的意见,还是从成为独立电影人那一刻开始(今井也是日本独立电影的创始人),而他后期特别是70年代后的表现还是可以的,而到了90年代他去世前夕,在左翼势力影响力下降、日本的“喊冤片”和右翼片纷纷浮出水面时,今井依然坚持拍批评军国主义的影片,如他的遗作《战争与青春》就借剧中人物之口说到,在想到日本自己的伤口时(指东京轰炸),也别忘了日军在中国和世界各地的暴行。
总的来说,今井正一生算是功大于过吧,政治上比他“不纯净”、但却受到歌颂的家伙多的是,他并不比巴金等人更“可恶”,而与获得奥斯卡提名的黑泽明、小林正树、稻垣浩相比他的人品不知好了多少倍。综合整个日本影坛来看,他简直可以说是日本二战片少有的良知了。
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