2009-07-15 17:27:11
来自: 穆肃
L'instinct de mort / 头号公敌的评论
4
头号公敌：犯禁的快感
很多法国电影的风格，就和他们的国民性格一样，以旁逸斜出的技巧著称，但《头号公敌》却想要忠厚老实地讲故事，讲述70年代末期法国著名的大盗雅克•梅斯林的故事，这是一个闻名遐迩的罪犯，曾犯下多起持械抢劫和杀人案，也曾经多次越狱，他善于伪装自己，曾以不同的面貌混迹人群，人称“千面大盗”。他在18个月的血腥逃亡之后，1979年11月2日在巴黎克利尼扬古尔门被特警队击毙。
又一段犯禁离奇的传奇，完成一个票房的奇迹，甚至于完成一个英雄符号的塑造，这在电影史上已经有太多的先例，从某种意义上来讲，黑帮电影和美国西部片的内在核心就是这个。
《头号公敌》计划推出上下两集，演员中几乎集合了当下法国最重量级的当红影星，如果大的商业投资，源于对票房的自信，之所以自信，一方面，梅斯林的传奇故事，确实在法国已经达到家喻户晓的程度，另一方面，投资商也预见到，这类电影向来不缺乏观众。
目前能够看到《头号公敌》只有上集，下集要等到11月份才能接续；上集叙述梅斯林早期的经历，1959年，梅斯林在阿尔及利亚战场上服役，通过枪杀对手，迅速结束了“天真”期，并在退伍之后，成为一个离开家庭，与朋友鬼混在一起，进行抢劫等违法勾当。退伍士兵的身份背景，或许会让人联想到《出租汽车司机》，但由罗伯特•德尼罗饰演的越战退伍兵特拉维斯，之所以能够成为一个不朽的经典形象，很大程度上，源于在这个人物在不满脏污社会背后，塑造了苦闷、理想主义者的性格，但在《头号公敌》中，粗疏的处理忽略了人物内心的塑造，大多数时候，梅斯林都在狼奔豕突，像是被人追赶一样，不断的电影中往前跑，由于电影脱胎于一部回忆录，而编导对原著的忠实程度达到了亦步亦趋的地步，想要在100分钟的电影里长内表现一个传奇人物复杂的故事，就只好迫不及待的搭建故事骨架，却来不及为这骨架上搭上丰满的血肉。
粗疏成为《头号公敌》最大的毛病，随着剧情的进展，粗疏多次打破了观众的预期，片子的前三十分钟，本以为要重温梅尔维尔《独行杀手》式的故事，但后来就开始向公路逃亡片倾斜，梅斯林认识西班牙女郎后成家，恍若斯科西斯电影中那些家庭观念浓郁的黑帮分子；但这一切都只是一闪而过，好似编导自己也拿捏不准电影的风格似的——当梅斯林认识珍，组织犯罪组合时，我期望能看到像《邦妮和克莱德》式的故事，“罗密欧与朱丽叶在逃亡的车上”多么富有诗意，但它结束得那样迅捷；当梅斯林浪迹天涯，流落加拿大结识一个朋友时，《龙虎小霸王》的形态显露出来，但却迅速闪避过去，让看看来总有一种隔靴搔痒的感觉。
澳大利亚曾经有个传奇犯罪者叫作内德•凯利，但由于由于澳大利亚是殖民地，因此，凯利后来被称为“澳大利亚人心中的民族英雄和自由斗士”，著名作家彼得•凯里根据他的事迹所写的小说《凯利帮真史》也被誉为澳大利亚之歌；印度曾经有两个有名的女土匪，希玛•帕瑞哈尔和普兰•德维，前者据说曾杀过70多个人，后来依据他的亲身经历拍了一部电影叫《受伤》，而后者干过一些烧杀抢掠的事情后向政府投降，被监禁１１年之后开始从政，成为低种姓族群的代言人，还被选为印度议会的议员。2001年，德维遭暗杀身亡。这些“犯禁”者的故事之所以反复被拍成电影，并被尊为反抗社会秩序的英雄。
梅斯林身上或许也有这样的气质，事实上，在现实中，他也屡次以政治口号为自己刑事犯罪进行升级，这使他的身份变得更为迷人，但编导在拍《全民公敌》时，始终以一种催枯拉朽一样的着急心态在“赶路”，使这种英雄的悲剧的气质无法得以提炼油与雕琢，反观那些经典的黑帮电影，往往符以舒缓节奏著称，比如《教父》、《美国往事》。
《出租汽车司机》的海报上，曾经写下过这样一句话，“每一个城市，都有独行人”，这句话稍微改变一下，也可以作为《头号公敌》的注脚：每一个城市，都有叛逆者。
L'instinct de mort / 头号公敌的评论
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头号公敌：犯禁的快感
很多法国电影的风格，就和他们的国民性格一样，以旁逸斜出的技巧著称，但《头号公敌》却想要忠厚老实地讲故事，讲述70年代末期法国著名的大盗雅克•梅斯林的故事，这是一个闻名遐迩的罪犯，曾犯下多起持械抢劫和杀人案，也曾经多次越狱，他善于伪装自己，曾以不同的面貌混迹人群，人称“千面大盗”。他在18个月的血腥逃亡之后，1979年11月2日在巴黎克利尼扬古尔门被特警队击毙。
又一段犯禁离奇的传奇，完成一个票房的奇迹，甚至于完成一个英雄符号的塑造，这在电影史上已经有太多的先例，从某种意义上来讲，黑帮电影和美国西部片的内在核心就是这个。
《头号公敌》计划推出上下两集，演员中几乎集合了当下法国最重量级的当红影星，如果大的商业投资，源于对票房的自信，之所以自信，一方面，梅斯林的传奇故事，确实在法国已经达到家喻户晓的程度，另一方面，投资商也预见到，这类电影向来不缺乏观众。
目前能够看到《头号公敌》只有上集，下集要等到11月份才能接续；上集叙述梅斯林早期的经历，1959年，梅斯林在阿尔及利亚战场上服役，通过枪杀对手，迅速结束了“天真”期，并在退伍之后，成为一个离开家庭，与朋友鬼混在一起，进行抢劫等违法勾当。退伍士兵的身份背景，或许会让人联想到《出租汽车司机》，但由罗伯特•德尼罗饰演的越战退伍兵特拉维斯，之所以能够成为一个不朽的经典形象，很大程度上，源于在这个人物在不满脏污社会背后，塑造了苦闷、理想主义者的性格，但在《头号公敌》中，粗疏的处理忽略了人物内心的塑造，大多数时候，梅斯林都在狼奔豕突，像是被人追赶一样，不断的电影中往前跑，由于电影脱胎于一部回忆录，而编导对原著的忠实程度达到了亦步亦趋的地步，想要在100分钟的电影里长内表现一个传奇人物复杂的故事，就只好迫不及待的搭建故事骨架，却来不及为这骨架上搭上丰满的血肉。
粗疏成为《头号公敌》最大的毛病，随着剧情的进展，粗疏多次打破了观众的预期，片子的前三十分钟，本以为要重温梅尔维尔《独行杀手》式的故事，但后来就开始向公路逃亡片倾斜，梅斯林认识西班牙女郎后成家，恍若斯科西斯电影中那些家庭观念浓郁的黑帮分子；但这一切都只是一闪而过，好似编导自己也拿捏不准电影的风格似的——当梅斯林认识珍，组织犯罪组合时，我期望能看到像《邦妮和克莱德》式的故事，“罗密欧与朱丽叶在逃亡的车上”多么富有诗意，但它结束得那样迅捷；当梅斯林浪迹天涯，流落加拿大结识一个朋友时，《龙虎小霸王》的形态显露出来，但却迅速闪避过去，让看看来总有一种隔靴搔痒的感觉。
澳大利亚曾经有个传奇犯罪者叫作内德•凯利，但由于由于澳大利亚是殖民地，因此，凯利后来被称为“澳大利亚人心中的民族英雄和自由斗士”，著名作家彼得•凯里根据他的事迹所写的小说《凯利帮真史》也被誉为澳大利亚之歌；印度曾经有两个有名的女土匪，希玛•帕瑞哈尔和普兰•德维，前者据说曾杀过70多个人，后来依据他的亲身经历拍了一部电影叫《受伤》，而后者干过一些烧杀抢掠的事情后向政府投降，被监禁１１年之后开始从政，成为低种姓族群的代言人，还被选为印度议会的议员。2001年，德维遭暗杀身亡。这些“犯禁”者的故事之所以反复被拍成电影，并被尊为反抗社会秩序的英雄。
梅斯林身上或许也有这样的气质，事实上，在现实中，他也屡次以政治口号为自己刑事犯罪进行升级，这使他的身份变得更为迷人，但编导在拍《全民公敌》时，始终以一种催枯拉朽一样的着急心态在“赶路”，使这种英雄的悲剧的气质无法得以提炼油与雕琢，反观那些经典的黑帮电影，往往符以舒缓节奏著称，比如《教父》、《美国往事》。
《出租汽车司机》的海报上，曾经写下过这样一句话，“每一个城市，都有独行人”，这句话稍微改变一下，也可以作为《头号公敌》的注脚：每一个城市，都有叛逆者。
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