2009-07-09 19:55:26
来自: 本来老六
(但自怀中解垢衣)
Night at the Museum: Battle of the Smithsonian / 博物馆奇妙夜2的评论
4
提示: 有关键情节透露
人总渴望寻找快乐，但一般最好的结局只是貌似快乐。就如主角莱瑞貌似拥有了自己的事业，但当他的下属问他：你为什么不快乐呢？他只能是表演出一个快乐的标准架势，还是貌似。于是他来到曾经让他真正快乐的起点，我们随之收获了一部电影的续集。
生活最大的讽刺在于没有变化，相对的慈悲便是发生了某种危机。危机带来变化，至少改变了变化的速度。博物馆的展品再次面临被"关停并转"，当他们被打包运走的时候，如果不出意外，从此就只是作为一种回忆存在下去。实际上开始莱瑞并没有想干些什么，他做了一些觉得可以让自己心安理得的事情，开始把注意力放回到那些永远不会停止的电话，永远等待签订的合同，换而言之，他准备将回忆还给将来的残骸。但是某人，总有那么一个人给他打来了求救电话，他得以"被动"地脱下西装：总得回去看看，也许能做些什么，于是这次危机带来了变化，于是续集变得比第一集好看。
这个变化在于这一次我们回忆的不止是天地自然而是我们自己。如果说第一集更多地反应是自然界的瑰丽多姿，而这一集的重点放在了人类的主观能动上面。我们孜孜以求的是我们给了世界什么，我们如何去"巧夺天工"。首先电影的主要场地本身就是最好的证明，这个世界上最大的博物馆Smithsonian Institution（史密森尼博物院）其实不仅仅是一个博物馆，而是一群博物馆。所属的十六所博物馆中所保管着的一亿四千多万件艺术珍品和珍贵标本都在无声地告诉我们"世界真奇妙"，而电影则给了这些证明以响亮的声音和活生生的色彩，虽然这些声音更准确地说都是回声，来自于各个我们也许早已忘怀的时代和残骸。
电影在抛出一个救好友于水深火热之中的理由之后，迅速给我们的主人公带来了一位比第一集里更为娇艳动人的女搭档--历史上第一个飞越大西洋的女飞行员阿梅莉亚-埃尔哈特Amelia Earhart，她开宗明义地说出了历史上她的那句名言：我为什么要飞行，因为我喜爱飞行。那些云彩，那些海洋，你可以一次次地飞跃巅峰。于是男主角迅速从抱头鼠窜衍变为绝地反击，更重要的是他开始了自己想做一件事情，而不仅仅是不得不去做一件事情。
而此时同样一个唯恐天下不乱的男人参加了进来，这个就是美国历史上被誉为"晨星之子"的乔治·阿姆斯特朗·卡斯特将军。他带着主人公坐在三轮摩托上热火朝天地叫嚣着："我们美国人从来是先做后想或者说只做不想。"这几乎让人想到了一句俗语：聪明人只是负责解释世界，创造世界的是从不瞻前顾后的傻瓜，而我们往往花了太多精力去假装一个聪明人。就像莱瑞一样看着被广告牌刷下摩托车的卡斯特将军目瞪口呆："让我们做一个傻瓜吧，至少是因为这样可以遇见美女。"
既然好人们志同道合地扎堆，那么穿着三千年前绝对引领时尚无比时尚"铠甲束腰"的卡门拉法老王也找来了伊凡雷帝（Ivan the Terrible、拿破仑（Napoleon）和阿尔·卡彭（Al Capone）。三位"夜啼郎特效药立方体"为了一个伟大的使命聚集在一起：毁灭世界。虽然他们的世界早已经被毁灭了"N"久。就像漫天要价落地还钱一样，在这么大一个名头下面我们看到卡门拉忙碌着鉴定红宝石拖鞋上宝石的真伪，伊凡雷帝只是为了自己的名字斤斤计较，而卡彭的手下坐在弹药箱上面继续从一九三一年延续至今的扑克牌牌局，鼠辈依然是鼠辈，坏蛋也一如既往地不思进取。但是总有一个例外，我们的"小仑"虽然五短身材，但依旧给主人公带来了最大的麻烦。哪怕主人公拿来了伍德·格兰特《美国式哥特》中老爷爷的叉子，哪怕主人公和《生活》杂志1945年二战纪念照片《亲吻》中那个美丽女护士接吻暂时逃过一劫，哪怕他连手机都丢给了摩托罗拉发明人慌不择路，男人还是被捕了，但是卡门拉法王显然没有智慧和耐心去消化这种胜利，于是主人公再次被他和电影编剧一起打发出去为罪恶找"临门一脚"的方向。
于是男主人公和女主人公得以有更多的单独相处时间。于是女主角风情万种随着德加的《芭蕾少女》扭动腰肢，女主角豪气干云地和人打赌谁第一个飞到巴黎。男人大惊失色地说："我们还有很多正事"，女人大大咧咧地回应："我知道，我就是抑制不住自己想做的事情，想做就要做，否则以后哪里来后悔的机会。去爱吧，去笑吧，去当一回自己吧。"所以当貌似美国目前最当红组合乔纳斯兄弟Jonas Brothers翩翩起舞娓娓唱来的时候，非但主人公们忙着把焦虑变为柔情似水，那个曾经被誉为"对人类的苦难遭遇寄予了极大的同情和悲痛"的罗丹著名雕塑作品"思想者"也忙着展示二头肌希望维纳斯有所青睐：美人不睬我，世界于我何加焉？于是他们只好去找也许是人类历史上最聪明的人--爱因斯坦。但这里爱因斯坦非但迅速地给出答案给了好人，也在卡帕的耳光面前软化交出了答案给坏人，在这样的时代，智慧也许只能沦落为聪明，而聪明显然不分是非。坏人得逞了，地狱之门打开了，魔军降临，我们还有什么呢？我们还有林肯。
爱因斯坦是不是最伟大的科学家也许是一个值得争议的问题，毕竟这个领域的名字有太多太多。但林肯是最伟大的美国总统想来没有什么异议，哪怕他沉睡了上百年，只要他醒来，他就是一个巨人，一个不止一米九十三身高的巨人。他动手动脚就可以让魔军被横扫一地，慌张作鸟兽散；他三言两语就点醒主人公让三大恶人为了谁是老大这种古老命题同室操戈；他不过就醒来一小会，世界马上朝着他允许的方向发生了改变，这不止是牛逼，而是牛X。
但是当最后的坏人也被丢回到记忆深处，一个夜晚的冒险将要结束了，那意味着连"她"都要回去，主人公还是孤零零地活在正常的世界里，那么他又和那些被丢回历史的残羹剩饭有多大区别呢：他同样那么孤独，他同样被这个世界排斥在外，他同样地不知道去向何方。他拯救了世界吗？他至少遇到了一个"她"。这个时候"她"除了一个吻之外马上再给他一个微笑：你只用了一夜，却叫我经历了一生的冒险。
"一生的冒险？！"主人公在这样拉风的词面前惊呆了，他在忙碌的电话和订单之间突然发觉了自己真正想要的东西：做自己想做的事情，然后和自己心中的那个人分享。这一切是那个女飞行员在无垠的蓝天上告诉他的，是那个美国将军在消失的山谷里告诉他的，是美国总统在孤独的宝座上告诉他的，甚至是更早的时候那个第一个从美国东部来到加州的白人杰德·戴亚·史密斯告诉他的："莱瑞，我们的确有些麻烦，但我打电话给你是要摆脱自己的麻烦。你真的是活在自己的生活里吗？"
历史总是惊人的相似，因为历史和自然完全不同，他是由人组成的，而人从直立行走以后再度发生的变化微乎其微。我们总是在"七情八苦"的泥沼里幽谷暗行，我们口口声声都是在为了自己而活可其实不过是螺丝零件甚至行尸走肉。而当我们不是盲目地朝前看，而是意外地往回看时，我们看到的仅仅是残骸吗？残骸可以是断壁颓垣，但更可以是鲁殿灵光。我们靠着回忆穿越的不止是貌似快乐，我们穿越的目的地该是快乐的终点："爱你所爱，于之常存。"我们可以付出一生去为之冒险，于是残骸上冒出的枯骨磷光变成了熠熠星辰。我们开始了思索，我们至少可以开始不急着朝前看。
回忆是将来的残骸，所以我们要学会从残骸中读出将来，就像电影那样，就像不止电影那样。
Night at the Museum: Battle of the Smithsonian / 博物馆奇妙夜2的评论
4
提示: 有关键情节透露
人总渴望寻找快乐，但一般最好的结局只是貌似快乐。就如主角莱瑞貌似拥有了自己的事业，但当他的下属问他：你为什么不快乐呢？他只能是表演出一个快乐的标准架势，还是貌似。于是他来到曾经让他真正快乐的起点，我们随之收获了一部电影的续集。
生活最大的讽刺在于没有变化，相对的慈悲便是发生了某种危机。危机带来变化，至少改变了变化的速度。博物馆的展品再次面临被"关停并转"，当他们被打包运走的时候，如果不出意外，从此就只是作为一种回忆存在下去。实际上开始莱瑞并没有想干些什么，他做了一些觉得可以让自己心安理得的事情，开始把注意力放回到那些永远不会停止的电话，永远等待签订的合同，换而言之，他准备将回忆还给将来的残骸。但是某人，总有那么一个人给他打来了求救电话，他得以"被动"地脱下西装：总得回去看看，也许能做些什么，于是这次危机带来了变化，于是续集变得比第一集好看。
这个变化在于这一次我们回忆的不止是天地自然而是我们自己。如果说第一集更多地反应是自然界的瑰丽多姿，而这一集的重点放在了人类的主观能动上面。我们孜孜以求的是我们给了世界什么，我们如何去"巧夺天工"。首先电影的主要场地本身就是最好的证明，这个世界上最大的博物馆Smithsonian Institution（史密森尼博物院）其实不仅仅是一个博物馆，而是一群博物馆。所属的十六所博物馆中所保管着的一亿四千多万件艺术珍品和珍贵标本都在无声地告诉我们"世界真奇妙"，而电影则给了这些证明以响亮的声音和活生生的色彩，虽然这些声音更准确地说都是回声，来自于各个我们也许早已忘怀的时代和残骸。
电影在抛出一个救好友于水深火热之中的理由之后，迅速给我们的主人公带来了一位比第一集里更为娇艳动人的女搭档--历史上第一个飞越大西洋的女飞行员阿梅莉亚-埃尔哈特Amelia Earhart，她开宗明义地说出了历史上她的那句名言：我为什么要飞行，因为我喜爱飞行。那些云彩，那些海洋，你可以一次次地飞跃巅峰。于是男主角迅速从抱头鼠窜衍变为绝地反击，更重要的是他开始了自己想做一件事情，而不仅仅是不得不去做一件事情。
而此时同样一个唯恐天下不乱的男人参加了进来，这个就是美国历史上被誉为"晨星之子"的乔治·阿姆斯特朗·卡斯特将军。他带着主人公坐在三轮摩托上热火朝天地叫嚣着："我们美国人从来是先做后想或者说只做不想。"这几乎让人想到了一句俗语：聪明人只是负责解释世界，创造世界的是从不瞻前顾后的傻瓜，而我们往往花了太多精力去假装一个聪明人。就像莱瑞一样看着被广告牌刷下摩托车的卡斯特将军目瞪口呆："让我们做一个傻瓜吧，至少是因为这样可以遇见美女。"
既然好人们志同道合地扎堆，那么穿着三千年前绝对引领时尚无比时尚"铠甲束腰"的卡门拉法老王也找来了伊凡雷帝（Ivan the Terrible、拿破仑（Napoleon）和阿尔·卡彭（Al Capone）。三位"夜啼郎特效药立方体"为了一个伟大的使命聚集在一起：毁灭世界。虽然他们的世界早已经被毁灭了"N"久。就像漫天要价落地还钱一样，在这么大一个名头下面我们看到卡门拉忙碌着鉴定红宝石拖鞋上宝石的真伪，伊凡雷帝只是为了自己的名字斤斤计较，而卡彭的手下坐在弹药箱上面继续从一九三一年延续至今的扑克牌牌局，鼠辈依然是鼠辈，坏蛋也一如既往地不思进取。但是总有一个例外，我们的"小仑"虽然五短身材，但依旧给主人公带来了最大的麻烦。哪怕主人公拿来了伍德·格兰特《美国式哥特》中老爷爷的叉子，哪怕主人公和《生活》杂志1945年二战纪念照片《亲吻》中那个美丽女护士接吻暂时逃过一劫，哪怕他连手机都丢给了摩托罗拉发明人慌不择路，男人还是被捕了，但是卡门拉法王显然没有智慧和耐心去消化这种胜利，于是主人公再次被他和电影编剧一起打发出去为罪恶找"临门一脚"的方向。
于是男主人公和女主人公得以有更多的单独相处时间。于是女主角风情万种随着德加的《芭蕾少女》扭动腰肢，女主角豪气干云地和人打赌谁第一个飞到巴黎。男人大惊失色地说："我们还有很多正事"，女人大大咧咧地回应："我知道，我就是抑制不住自己想做的事情，想做就要做，否则以后哪里来后悔的机会。去爱吧，去笑吧，去当一回自己吧。"所以当貌似美国目前最当红组合乔纳斯兄弟Jonas Brothers翩翩起舞娓娓唱来的时候，非但主人公们忙着把焦虑变为柔情似水，那个曾经被誉为"对人类的苦难遭遇寄予了极大的同情和悲痛"的罗丹著名雕塑作品"思想者"也忙着展示二头肌希望维纳斯有所青睐：美人不睬我，世界于我何加焉？于是他们只好去找也许是人类历史上最聪明的人--爱因斯坦。但这里爱因斯坦非但迅速地给出答案给了好人，也在卡帕的耳光面前软化交出了答案给坏人，在这样的时代，智慧也许只能沦落为聪明，而聪明显然不分是非。坏人得逞了，地狱之门打开了，魔军降临，我们还有什么呢？我们还有林肯。
爱因斯坦是不是最伟大的科学家也许是一个值得争议的问题，毕竟这个领域的名字有太多太多。但林肯是最伟大的美国总统想来没有什么异议，哪怕他沉睡了上百年，只要他醒来，他就是一个巨人，一个不止一米九十三身高的巨人。他动手动脚就可以让魔军被横扫一地，慌张作鸟兽散；他三言两语就点醒主人公让三大恶人为了谁是老大这种古老命题同室操戈；他不过就醒来一小会，世界马上朝着他允许的方向发生了改变，这不止是牛逼，而是牛X。
但是当最后的坏人也被丢回到记忆深处，一个夜晚的冒险将要结束了，那意味着连"她"都要回去，主人公还是孤零零地活在正常的世界里，那么他又和那些被丢回历史的残羹剩饭有多大区别呢：他同样那么孤独，他同样被这个世界排斥在外，他同样地不知道去向何方。他拯救了世界吗？他至少遇到了一个"她"。这个时候"她"除了一个吻之外马上再给他一个微笑：你只用了一夜，却叫我经历了一生的冒险。
"一生的冒险？！"主人公在这样拉风的词面前惊呆了，他在忙碌的电话和订单之间突然发觉了自己真正想要的东西：做自己想做的事情，然后和自己心中的那个人分享。这一切是那个女飞行员在无垠的蓝天上告诉他的，是那个美国将军在消失的山谷里告诉他的，是美国总统在孤独的宝座上告诉他的，甚至是更早的时候那个第一个从美国东部来到加州的白人杰德·戴亚·史密斯告诉他的："莱瑞，我们的确有些麻烦，但我打电话给你是要摆脱自己的麻烦。你真的是活在自己的生活里吗？"
历史总是惊人的相似，因为历史和自然完全不同，他是由人组成的，而人从直立行走以后再度发生的变化微乎其微。我们总是在"七情八苦"的泥沼里幽谷暗行，我们口口声声都是在为了自己而活可其实不过是螺丝零件甚至行尸走肉。而当我们不是盲目地朝前看，而是意外地往回看时，我们看到的仅仅是残骸吗？残骸可以是断壁颓垣，但更可以是鲁殿灵光。我们靠着回忆穿越的不止是貌似快乐，我们穿越的目的地该是快乐的终点："爱你所爱，于之常存。"我们可以付出一生去为之冒险，于是残骸上冒出的枯骨磷光变成了熠熠星辰。我们开始了思索，我们至少可以开始不急着朝前看。
回忆是将来的残骸，所以我们要学会从残骸中读出将来，就像电影那样，就像不止电影那样。
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