2009-07-07 03:03:07
来自: 喬奕思
(蘭苑未空。)
Le renard et l'enfant / 狐狸与我的评论
5
提示: 有关键情节透露
在法國的人文語境之下提起“狐狸”，總會觸動浪漫童真的思維末梢，想起漫天小麥色的背景下，那只執著於被“馴養”的狐狸如何教會小王子從萬千玫瑰花中區分出“愛的唯一”。
它在蘋果樹底下出現，細聲細氣地對小王子說：
“我的生活很單調。我獵取雞，獵人獵取我。所有的雞都是一樣的，所有的人也是一樣。於是我感到有些不耐煩。但是，假如你馴養我，我的生活將如充滿了陽光般。我將認識一種腳步聲，它將與其它的腳步聲不同。其它的腳步聲使我更深地躲進洞裏，你的腳步聲像音樂一樣把我從洞裏叫出來。”
小王子童話中最柔軟的内核，狐狸的“馴養”理論，一直以文字的方式流淌在很多人的心底世界。將童話拍成電影？卻是好萊塢模式難以觸及的繆斯光環。
當然，愛吃意粉的加菲貓，會説話的小鹿、老虎、獅子…… 立志做牧羊豬的豬，拼了鼠命也要當大廚的老鼠，統統都是名副其實的動物明星，還包括擁有全套制服的超人狗……
可，我們什麽時候在真實的生活中，親眼見過狂笑的河豚，冷笑的兔子？ 或是，每天早上八點左右，兩條腿走路、趕去返工的鱷魚先生？
好萊塢的商業土壤專門負責種植金錢，以及人類“自以爲是”的夢境，動物在此唯有兩种下場，一是成爲“人類化”的妖怪，二則是與自然、愛心挂鈎的最佳道具。
美國實在，歐洲人文。也唯有歐洲綿長而內斂的文化氣息，才能點破人類“自我造夢”的窗紙，製作出具有相對平衡視點的動物電影。天、地、人三部曲，是一股純淨的強風，也是一記美麗的耳光。而 Luc Jacquet在繼《帝企鵝日記》之後推出的動物電影《The fox and the child》，不但採擷了《小王子》中“馴養”理論這朵浪漫之花，還削去了根莖上密密麻麻的欲望尖刺。
電影中的小女孩，擁有褐色的頭髮、滿臉細碎的雀斑；微微朝下的嘴角，並不刻意乞求鏡頭的眷念。她有一個純淨的夢想，就是尋找她曾經在森林中遇見過的一只狐狸。廣袤的森林白過又綠，撫過連綿山坡的風去了又來。狐狸曾聽見她的腳步聲就搬家逃走；後來卻默默陪伴在她身邊度過森林中奇妙的夜晚。至此，它被“馴養”。
在文學作品中，《小王子》以離別終結了狐狸的故事，以“小麥色”的回憶消解了人類的貪婪現實。電影《The fox and the child》 卻並不打算討好人類。“你是我的唯一”，這蜜語的下一句，卻是愛的不堪現實：“所以，你必須……” 小女孩得到狐狸的信任，於是：取名，撫摸，綁上繩子，玩過家家，囚禁。一個純真的夢想，在馴養的過程中，變得自大、盲目、兇狠而蠻橫。若是大人，難免下毒開槍，鐵鏈加身，剝皮吃肉。
狐狸，最終縱身一躍，以血與傷，逼迫驚愕、痛苦的觀衆正視隱藏在每個人身上的“人類中心論”。正當黑暗中的觀衆，為小女孩的成功“馴養”感到一股愛與善的暖流在暗湧時，心中的天平已經嚴重傾斜，無止境的欲望尖刺已經在邪惡地等待血液。以冠冕堂皇的名義去佔有，是人類不忍卒讀的黑暗史。
電影中直出現過兩個人類：尋找狐狸的小女孩，與多年之後她的兒子，各自代表教訓與希望。而所有出現的動物，並沒有好壞之分。Luc Jacquet延續了畫面對自然之美的無比敏感，通過對動物的眼睛、色彩、表情的細微捕捉，配以空靈無比的音樂，與銀幕之外，細細交流、緩緩抒情。
歐洲廣闊的山野之景，久違的森林四季，包括拂山呼嘯而過的暢爽的風，無不激蕩人們對自然本能地親近與嚮往。然而，這種對土地與自然的本能親近，又是否是“馴養”後的欲望在揮舞着強佔的鞭子呢？
Le renard et l'enfant / 狐狸与我的评论
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提示: 有关键情节透露
在法國的人文語境之下提起“狐狸”，總會觸動浪漫童真的思維末梢，想起漫天小麥色的背景下，那只執著於被“馴養”的狐狸如何教會小王子從萬千玫瑰花中區分出“愛的唯一”。
它在蘋果樹底下出現，細聲細氣地對小王子說：
“我的生活很單調。我獵取雞，獵人獵取我。所有的雞都是一樣的，所有的人也是一樣。於是我感到有些不耐煩。但是，假如你馴養我，我的生活將如充滿了陽光般。我將認識一種腳步聲，它將與其它的腳步聲不同。其它的腳步聲使我更深地躲進洞裏，你的腳步聲像音樂一樣把我從洞裏叫出來。”
小王子童話中最柔軟的内核，狐狸的“馴養”理論，一直以文字的方式流淌在很多人的心底世界。將童話拍成電影？卻是好萊塢模式難以觸及的繆斯光環。
當然，愛吃意粉的加菲貓，會説話的小鹿、老虎、獅子…… 立志做牧羊豬的豬，拼了鼠命也要當大廚的老鼠，統統都是名副其實的動物明星，還包括擁有全套制服的超人狗……
可，我們什麽時候在真實的生活中，親眼見過狂笑的河豚，冷笑的兔子？ 或是，每天早上八點左右，兩條腿走路、趕去返工的鱷魚先生？
好萊塢的商業土壤專門負責種植金錢，以及人類“自以爲是”的夢境，動物在此唯有兩种下場，一是成爲“人類化”的妖怪，二則是與自然、愛心挂鈎的最佳道具。
美國實在，歐洲人文。也唯有歐洲綿長而內斂的文化氣息，才能點破人類“自我造夢”的窗紙，製作出具有相對平衡視點的動物電影。天、地、人三部曲，是一股純淨的強風，也是一記美麗的耳光。而 Luc Jacquet在繼《帝企鵝日記》之後推出的動物電影《The fox and the child》，不但採擷了《小王子》中“馴養”理論這朵浪漫之花，還削去了根莖上密密麻麻的欲望尖刺。
電影中的小女孩，擁有褐色的頭髮、滿臉細碎的雀斑；微微朝下的嘴角，並不刻意乞求鏡頭的眷念。她有一個純淨的夢想，就是尋找她曾經在森林中遇見過的一只狐狸。廣袤的森林白過又綠，撫過連綿山坡的風去了又來。狐狸曾聽見她的腳步聲就搬家逃走；後來卻默默陪伴在她身邊度過森林中奇妙的夜晚。至此，它被“馴養”。
在文學作品中，《小王子》以離別終結了狐狸的故事，以“小麥色”的回憶消解了人類的貪婪現實。電影《The fox and the child》 卻並不打算討好人類。“你是我的唯一”，這蜜語的下一句，卻是愛的不堪現實：“所以，你必須……” 小女孩得到狐狸的信任，於是：取名，撫摸，綁上繩子，玩過家家，囚禁。一個純真的夢想，在馴養的過程中，變得自大、盲目、兇狠而蠻橫。若是大人，難免下毒開槍，鐵鏈加身，剝皮吃肉。
狐狸，最終縱身一躍，以血與傷，逼迫驚愕、痛苦的觀衆正視隱藏在每個人身上的“人類中心論”。正當黑暗中的觀衆，為小女孩的成功“馴養”感到一股愛與善的暖流在暗湧時，心中的天平已經嚴重傾斜，無止境的欲望尖刺已經在邪惡地等待血液。以冠冕堂皇的名義去佔有，是人類不忍卒讀的黑暗史。
電影中直出現過兩個人類：尋找狐狸的小女孩，與多年之後她的兒子，各自代表教訓與希望。而所有出現的動物，並沒有好壞之分。Luc Jacquet延續了畫面對自然之美的無比敏感，通過對動物的眼睛、色彩、表情的細微捕捉，配以空靈無比的音樂，與銀幕之外，細細交流、緩緩抒情。
歐洲廣闊的山野之景，久違的森林四季，包括拂山呼嘯而過的暢爽的風，無不激蕩人們對自然本能地親近與嚮往。然而，這種對土地與自然的本能親近，又是否是“馴養”後的欲望在揮舞着強佔的鞭子呢？
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导演: 吕克·雅克
主演: Bertille Noël-Bruneau / 伊莎贝尔·卡雷 / Thomas Laliberté / 安布拉·安吉奥里尼
类型: 冒险, 剧情, 家庭
地区: 法国
片长: 92 分钟
上映: 2007-11-28
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