2009-05-07 16:58:14
来自: 摩诃伽叶
南京！南京！ / 南京！南京！的评论
5
我承认我是标题党。但是这样的一句话是我在观影过程中逐渐浮出心底的：一辈子能拍这样的一部电影，就算死了也值得！
从《可可西里》和《寻枪》中，可以感受到陆川的影像习惯。再次用在本片里，黑白的色彩和纪录片风格的摄影，确实营造出了真实感，而这就是本片全部努力的焦点。他尽可能地想还原真实，哪怕这本身就是个吃力不讨好的想法，但是他有勇气尽可能地还原哪怕是他想象中的真实感。
但是真实是需要中立甚至冷漠的。开场三十分钟，中日军队的巷战，几乎看不出导演的立场和倾向。这就奠定了本片的中立基调。最大的反对声音或许就在这里：陆川是否将自己置身事外，隐藏其自己的民族身份？——在表现完日军烧杀奸淫的暴行后，还会表现他们的嬉闹与玩笑（某教授对此不以为然，我却觉得这是导演的苦心孤诣）；在表现群体的日军的残忍的时候，还要刻画一个角川的忏悔；在纪录日军强奸中国女性的的荒淫时，还会描写一个自愿从军的日本慰安妇的命运；唐先生的私心让他去告密，但是被日本人背叛之后，他选择了救赎而从容就死……影片中有太多这样的选择：被战争放大了的人性的两极，像一个沉重的哑铃，压在每个人的崩溃的神经之上。把这两极都表现出来，这不是导演的逻辑的混乱，这就是他的选择！是导演的勇气！
至于观众看片之后的感受，只好另当别论。
不得不说陆川很勇敢。他敢于时刻提醒自己保持客观和冷静。影片中对日本人的描写是最大的亮点也是最为人所诟病的地方。如果要让难受的观众舒服一点的话，角川的戏可以再少一点，多写几笔那个凶残的上级，或许会有别的感觉。公祭的那一场，从电影的角度来说，这是神来之笔，拍得漂亮，但是相信中国观众观感诡异——作为中国人，看着敌人屠城之后的如此“雄壮”的仪式，实在……
说到底：本片将电影审美和民族立场分别孤立出来。被影片的叙事和影像力量控制住的观众，也自然会被电影的态度和立场所左右，但这样的态度和立场，是与我们传统的期待相抵牾的。想来这就是为什么多数观众看后觉得“郁闷”的原因。
如果你想看到你想看到的日本人和南京大屠杀，那这部电影是让你失望的；但是从电影本身来说，这是一部精彩的作品：我对于本片更多的欣赏，倒是在影像风格、剧情和一些细节的处理上，颇有悬念和力量。典型莫过于妓女报名的一段；还有日本妓女对角川的遗忘；唐先生之死，死时日本军官背过头去；唐氏夫妇诀别一场；等等。对拉贝的表现，或许和历史真实不完全符合，但是他跪下的那个镜头，还是有点意思。
剧力，这是剧作的精华所在，含蓄和隐忍中的凌厉与痛楚，是我的大爱。至少本片的观影过程，让我越来越强烈地积累起这样的能量。
诚然，这样的能量主要来自于战争的残酷。本片其实还有一个很大的亮点，就是专门描写了战争中的女性的命运。当生命都轻如鸿毛，尊严、贞洁、身体……简直低贱地让人窒息。我相信很多被电影吓哭的女生，都是因为这个题材的原因。每个人看电影的时候都会有代入感，我们可以选择做烈士，做战士……选择死，或许比选择被奸淫，还要轻松一点……。本片中关于女性的话题，可以好好地再写。
当然，电影的结尾有点飘了。不过，这里总算给观众一口喘气的空隙，哪怕这个空隙看上去那么牵强。
演员的表演，没什么话好说。这样的作品，都是戏抬人。刘烨是个脸谱化的角色；小孩子很出彩；其他人也都不错。
不带政治和历史的眼光来看这部电影，是很难的。毕竟我们都是中国人。我就是南京人，大屠杀纪念馆很小的时候就去过，只记得在一间阴森的大厅里，黄沙下埋着隐约的尸骨。现在的教育理论都说孩提时代不要接触过多的暴力和残酷，但是当孩子们都沉溺于日本漫画之后，我们是不是还会担心祖国的未来忘记先辈的仇恨。电影的风格可以骑墙或者中立，这只是一部电影而已，作为文艺作品我很喜欢《南京！南京！》。我也相信历史永远是言说不尽的话题，具体的细节和真实的生命，永远会被淹没在空疏偏执的价值判断之中。从这个意义上讲，每个人都必须选择天平的一端。那么，好吧，对于RB这个东西，我曾经在一篇讲《东京审判》的评论中表达过，有空的可以参看：http://www.douban.co
文艺评论是最下三烂的勾当之一，因为长嘴的都能说，也没什么公理和标准。就我看来，从民族的角度，从电影的角度，从历史的角度，从各种角度，都可以写出洋洋洒洒的文字，是非本无定数。但是我不喜欢一种倾向：总习惯于绷着脸看戏。
虽然我们说每个人都有自己说话的权利，和自由，毕竟不同的观点会得出不同的结论，而本片从里到外又那么大胆突兀，有反对的声音也很正常。但是我想说我还是很喜欢这部电影，从中我看到了一个接近大师水准的陆川，这话有点肉麻，是的，但是我就是这么想的。此外我还想说一句话：拍电影是很辛苦的事情，但是写评论却尽可以轻飘飘地坐在电脑前抽着烟喝着茶打着字，所以就算不喜欢，就算批评，也最好嘴里积德。
南京！南京！ / 南京！南京！的评论
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我承认我是标题党。但是这样的一句话是我在观影过程中逐渐浮出心底的：一辈子能拍这样的一部电影，就算死了也值得！
从《可可西里》和《寻枪》中，可以感受到陆川的影像习惯。再次用在本片里，黑白的色彩和纪录片风格的摄影，确实营造出了真实感，而这就是本片全部努力的焦点。他尽可能地想还原真实，哪怕这本身就是个吃力不讨好的想法，但是他有勇气尽可能地还原哪怕是他想象中的真实感。
但是真实是需要中立甚至冷漠的。开场三十分钟，中日军队的巷战，几乎看不出导演的立场和倾向。这就奠定了本片的中立基调。最大的反对声音或许就在这里：陆川是否将自己置身事外，隐藏其自己的民族身份？——在表现完日军烧杀奸淫的暴行后，还会表现他们的嬉闹与玩笑（某教授对此不以为然，我却觉得这是导演的苦心孤诣）；在表现群体的日军的残忍的时候，还要刻画一个角川的忏悔；在纪录日军强奸中国女性的的荒淫时，还会描写一个自愿从军的日本慰安妇的命运；唐先生的私心让他去告密，但是被日本人背叛之后，他选择了救赎而从容就死……影片中有太多这样的选择：被战争放大了的人性的两极，像一个沉重的哑铃，压在每个人的崩溃的神经之上。把这两极都表现出来，这不是导演的逻辑的混乱，这就是他的选择！是导演的勇气！
至于观众看片之后的感受，只好另当别论。
不得不说陆川很勇敢。他敢于时刻提醒自己保持客观和冷静。影片中对日本人的描写是最大的亮点也是最为人所诟病的地方。如果要让难受的观众舒服一点的话，角川的戏可以再少一点，多写几笔那个凶残的上级，或许会有别的感觉。公祭的那一场，从电影的角度来说，这是神来之笔，拍得漂亮，但是相信中国观众观感诡异——作为中国人，看着敌人屠城之后的如此“雄壮”的仪式，实在……
说到底：本片将电影审美和民族立场分别孤立出来。被影片的叙事和影像力量控制住的观众，也自然会被电影的态度和立场所左右，但这样的态度和立场，是与我们传统的期待相抵牾的。想来这就是为什么多数观众看后觉得“郁闷”的原因。
如果你想看到你想看到的日本人和南京大屠杀，那这部电影是让你失望的；但是从电影本身来说，这是一部精彩的作品：我对于本片更多的欣赏，倒是在影像风格、剧情和一些细节的处理上，颇有悬念和力量。典型莫过于妓女报名的一段；还有日本妓女对角川的遗忘；唐先生之死，死时日本军官背过头去；唐氏夫妇诀别一场；等等。对拉贝的表现，或许和历史真实不完全符合，但是他跪下的那个镜头，还是有点意思。
剧力，这是剧作的精华所在，含蓄和隐忍中的凌厉与痛楚，是我的大爱。至少本片的观影过程，让我越来越强烈地积累起这样的能量。
诚然，这样的能量主要来自于战争的残酷。本片其实还有一个很大的亮点，就是专门描写了战争中的女性的命运。当生命都轻如鸿毛，尊严、贞洁、身体……简直低贱地让人窒息。我相信很多被电影吓哭的女生，都是因为这个题材的原因。每个人看电影的时候都会有代入感，我们可以选择做烈士，做战士……选择死，或许比选择被奸淫，还要轻松一点……。本片中关于女性的话题，可以好好地再写。
当然，电影的结尾有点飘了。不过，这里总算给观众一口喘气的空隙，哪怕这个空隙看上去那么牵强。
演员的表演，没什么话好说。这样的作品，都是戏抬人。刘烨是个脸谱化的角色；小孩子很出彩；其他人也都不错。
不带政治和历史的眼光来看这部电影，是很难的。毕竟我们都是中国人。我就是南京人，大屠杀纪念馆很小的时候就去过，只记得在一间阴森的大厅里，黄沙下埋着隐约的尸骨。现在的教育理论都说孩提时代不要接触过多的暴力和残酷，但是当孩子们都沉溺于日本漫画之后，我们是不是还会担心祖国的未来忘记先辈的仇恨。电影的风格可以骑墙或者中立，这只是一部电影而已，作为文艺作品我很喜欢《南京！南京！》。我也相信历史永远是言说不尽的话题，具体的细节和真实的生命，永远会被淹没在空疏偏执的价值判断之中。从这个意义上讲，每个人都必须选择天平的一端。那么，好吧，对于RB这个东西，我曾经在一篇讲《东京审判》的评论中表达过，有空的可以参看：http://www.douban.co
文艺评论是最下三烂的勾当之一，因为长嘴的都能说，也没什么公理和标准。就我看来，从民族的角度，从电影的角度，从历史的角度，从各种角度，都可以写出洋洋洒洒的文字，是非本无定数。但是我不喜欢一种倾向：总习惯于绷着脸看戏。
虽然我们说每个人都有自己说话的权利，和自由，毕竟不同的观点会得出不同的结论，而本片从里到外又那么大胆突兀，有反对的声音也很正常。但是我想说我还是很喜欢这部电影，从中我看到了一个接近大师水准的陆川，这话有点肉麻，是的，但是我就是这么想的。此外我还想说一句话：拍电影是很辛苦的事情，但是写评论却尽可以轻飘飘地坐在电脑前抽着烟喝着茶打着字，所以就算不喜欢，就算批评，也最好嘴里积德。
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2009-12-25 11:28:50 玩梦杀影
楼主之所以这样赞赏南京南京，很可能过度重视了电影的背景和主题。正如楼主所说“不带政治和历史的眼光来看这部电影，是很难的。”但如果更理性的去分析这部电影，可以说 它的确距离经典甚至优秀还差很远，陆川和大师级的距离也是如此。
影片硬伤大致如下：
1.对基本史实的忽视
2.人物设置的多余和无用
3.动作的荒谬和主题的荒谬表达
4.kitsch美学的不合理运用
注：楼主说的对，拍电影是很辛苦的事情，但是写评论却尽可以轻飘飘地坐在电脑前抽着烟喝着茶打着字。
2010-05-02 18:11:18 一条筋的轮胎
这部电影陆川要表达太多东西，以至于一样都没有突出好，楼主所推崇的所谓的客观其实陆川做得还远远不够好，甚至，客观才是正常的，我们不能因为看惯了一些主观的仇日的现象，突然出现一个稍微客观一点的就惊为天人了。只想说陆川还差得远。2011-09-01 21:28:48 皮戏影
楼主是LJ 鉴定完毕> 我来回应