2009-04-20 14:47:08
来自: Mojo
(艹)
L'année dernière à Marienbad / 去年在马里昂巴德的评论
4
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
——里尔克 《豹》
A
这个世界并不存在不能解读的东西，只是人们的主观性无时无刻在扰乱这个客观的世界。即便是那些看似不会变化的逻辑性也往往被我们牵了一个错误的头。
时间地点，这些已然不重要，因为那些线索和元素都没有被其牵制，时空不断的被调换，甚至人物也一样，只有女人和她的丈夫是固定的，他占有她，而她只试图逃脱，而那个所谓去年和她结识的男人X则只是一个群体的代表，是那个属于她心中的噩梦，是一个尝试引领她走出去的元素，他打开了门，但却没有方向。
那个华丽得不真实的巴洛克酒店，这一切在电影开始时的旁白中已然被确认的很清晰：“古典装饰的大房间，安静的客 房里，厚厚的地毯把脚步声吸收了，走的人也听不出来，好象走在另一个世界…但我还是在 此处，走在厚厚的地毯上，在镜子、古画、假屏风、假圆柱、假出口中等待你，寻找你。”这个地点是虚构的，而男人X讲述的故事却不一定是虚构的，而是无数个故事和臆想的碎片拼凑的结果，这样的结果只是在动摇女人在遭遇男人求爱时自己的内心挣扎。她的世界早已经平淡无味，面无表情的丈夫似乎从来不在意她，但又似乎无处不在，在她的内心世界里，丈夫的角色只是一个监视者，而她就如同一个囚犯。
所以当男人X出现的时候，她的混乱可想而知，内心中的惶恐让她联想到了那个雕像，那里面丈夫不让妻子伴随自己前往远方的情景让她产生了恐惧感，而雕像中的那只狗则无形中增加了混乱的元素。然而在不断的遭遇男人X的过程中，那些恐惧慢慢在淡去，当他们在迷宫一样的花园中行走时，她总是经过只有那一个男人的雕像，那个拘束开始瓦解，她开始确信是能够走出那个迷宫的。
但她不知道的是她那无处不在的丈夫，已经一次又一次的在那个游戏中赢了男人X。
B
他不是暴君，他甚至只是妻子思想中存在的一个统治者，只是无边无尽的铁栏。
他说，这个游戏他不是稳赢，只是能赢大部分。
拿走最后一根火柴的人是输家，胜利者给自己留下了一根火柴的时间去欣赏对手的失败。但在妻子心中，他却是不忠的，不爱自己的。他冷酷，他无情，他不会陪她聊天，甚至在深夜，他宁愿选择去打靶，而不是和妻子共处一室。但她是不会相信他的爱好的，射击是一种隐喻，是妻子对他行为的怀疑，是在猜测他的不忠。
男人X向他挑战那个他最拿手的游戏，结果自然是他赢了，他没有把胜利的表情露在脸上，甚至从眼神也看不出丝毫的得意，他只是一直在赢。哪怕是玩扑克牌，他的孤注一掷也能让男人X放弃。他的无处不在是因为他总会选择正确的时候出现，他能够压抑自己所有的情感，只是用机械的声音说出冷冷的字句。
在女人的某个片段里，男人X在跳落阳台的时候死在坍塌的石柱下。
而她的丈夫也对说，男人X去年没有来这里。
实质上她的思绪是清晰的，只是无法完整的归纳出来。她向往每一次逃离他的机会，但是却又害怕那样的故事会重演。她的挣扎来源于爱来源于恐惧来源于渴望，在这个美轮美奂的酒店，都是举止优雅的女士和绅士，她的挣扎最剧烈的时候也不过是在自己的房间对着莫名的恐惧而大声喊叫。
丈夫默默的看着她，什么也不说，什么也不做，只是转身离开。
是他主动离开，还是在她的思绪里强制的把他甩出这个空间？
但无论是不是她主动地把丈夫排斥出那个场景，她最后唯一能做的只是干等着男人X的到来，然后一起离开。
那张夹在书中的相片，没有时间，它可以属于过去任何一个段落。
影像从来不是客观的，桑坦格这样告诉我们。
C
等待。
她是一个弱者，因为只有弱者才会是被选择的那个。
丈夫现在不在这个房间，他看戏去了，或者打牌，亦或者打靶。
男人X也会打靶，只是在他的丈夫开枪之后，X却没有扣动扳机。这就证明X不是她架构出来的人物，因为这个人物她无法控制，而她对丈夫所能做的也只是逃避和排斥。
恐惧，等待永远是不安的，未知的时间所带来的是无数的可能心，噩梦的回忆在脑海里不断的和现实切换，但那个无法控制局面，没有胆量，做事犹豫的X会是她的幸福吗？她不知道，她只知道在这个时候男人X是在不断的接近她，说话，散步，聊天，或者爱抚。
她怀疑他究竟爱不爱她，她怀疑这个时候会不会有其他的人出现，不断变换的场景里，她分别穿着黑白不同的羽衣，她在床上做着各种纠结的动作。
黑夜里，外面那迷宫一样的花园似乎消失了。
她也释然了，她自己都没有搞清楚是不是真的爱X，她只是需要他去打开笼子的门。
未来是什么样子的，迷宫外是什么样子的。
只是，本来现实与虚构交错之间平衡的局面已经岌岌可危，而她的举动就像是一个无知的孩子犯下的过错。
因为她不是局面的控制者，这个游戏只会有一个赢家，那个无处不在的人。
L'année dernière à Marienbad / 去年在马里昂巴德的评论
4
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
——里尔克 《豹》
A
这个世界并不存在不能解读的东西，只是人们的主观性无时无刻在扰乱这个客观的世界。即便是那些看似不会变化的逻辑性也往往被我们牵了一个错误的头。
时间地点，这些已然不重要，因为那些线索和元素都没有被其牵制，时空不断的被调换，甚至人物也一样，只有女人和她的丈夫是固定的，他占有她，而她只试图逃脱，而那个所谓去年和她结识的男人X则只是一个群体的代表，是那个属于她心中的噩梦，是一个尝试引领她走出去的元素，他打开了门，但却没有方向。
那个华丽得不真实的巴洛克酒店，这一切在电影开始时的旁白中已然被确认的很清晰：“古典装饰的大房间，安静的客 房里，厚厚的地毯把脚步声吸收了，走的人也听不出来，好象走在另一个世界…但我还是在 此处，走在厚厚的地毯上，在镜子、古画、假屏风、假圆柱、假出口中等待你，寻找你。”这个地点是虚构的，而男人X讲述的故事却不一定是虚构的，而是无数个故事和臆想的碎片拼凑的结果，这样的结果只是在动摇女人在遭遇男人求爱时自己的内心挣扎。她的世界早已经平淡无味，面无表情的丈夫似乎从来不在意她，但又似乎无处不在，在她的内心世界里，丈夫的角色只是一个监视者，而她就如同一个囚犯。
所以当男人X出现的时候，她的混乱可想而知，内心中的惶恐让她联想到了那个雕像，那里面丈夫不让妻子伴随自己前往远方的情景让她产生了恐惧感，而雕像中的那只狗则无形中增加了混乱的元素。然而在不断的遭遇男人X的过程中，那些恐惧慢慢在淡去，当他们在迷宫一样的花园中行走时，她总是经过只有那一个男人的雕像，那个拘束开始瓦解，她开始确信是能够走出那个迷宫的。
但她不知道的是她那无处不在的丈夫，已经一次又一次的在那个游戏中赢了男人X。
B
他不是暴君，他甚至只是妻子思想中存在的一个统治者，只是无边无尽的铁栏。
他说，这个游戏他不是稳赢，只是能赢大部分。
拿走最后一根火柴的人是输家，胜利者给自己留下了一根火柴的时间去欣赏对手的失败。但在妻子心中，他却是不忠的，不爱自己的。他冷酷，他无情，他不会陪她聊天，甚至在深夜，他宁愿选择去打靶，而不是和妻子共处一室。但她是不会相信他的爱好的，射击是一种隐喻，是妻子对他行为的怀疑，是在猜测他的不忠。
男人X向他挑战那个他最拿手的游戏，结果自然是他赢了，他没有把胜利的表情露在脸上，甚至从眼神也看不出丝毫的得意，他只是一直在赢。哪怕是玩扑克牌，他的孤注一掷也能让男人X放弃。他的无处不在是因为他总会选择正确的时候出现，他能够压抑自己所有的情感，只是用机械的声音说出冷冷的字句。
在女人的某个片段里，男人X在跳落阳台的时候死在坍塌的石柱下。
而她的丈夫也对说，男人X去年没有来这里。
实质上她的思绪是清晰的，只是无法完整的归纳出来。她向往每一次逃离他的机会，但是却又害怕那样的故事会重演。她的挣扎来源于爱来源于恐惧来源于渴望，在这个美轮美奂的酒店，都是举止优雅的女士和绅士，她的挣扎最剧烈的时候也不过是在自己的房间对着莫名的恐惧而大声喊叫。
丈夫默默的看着她，什么也不说，什么也不做，只是转身离开。
是他主动离开，还是在她的思绪里强制的把他甩出这个空间？
但无论是不是她主动地把丈夫排斥出那个场景，她最后唯一能做的只是干等着男人X的到来，然后一起离开。
那张夹在书中的相片，没有时间，它可以属于过去任何一个段落。
影像从来不是客观的，桑坦格这样告诉我们。
C
等待。
她是一个弱者，因为只有弱者才会是被选择的那个。
丈夫现在不在这个房间，他看戏去了，或者打牌，亦或者打靶。
男人X也会打靶，只是在他的丈夫开枪之后，X却没有扣动扳机。这就证明X不是她架构出来的人物，因为这个人物她无法控制，而她对丈夫所能做的也只是逃避和排斥。
恐惧，等待永远是不安的，未知的时间所带来的是无数的可能心，噩梦的回忆在脑海里不断的和现实切换，但那个无法控制局面，没有胆量，做事犹豫的X会是她的幸福吗？她不知道，她只知道在这个时候男人X是在不断的接近她，说话，散步，聊天，或者爱抚。
她怀疑他究竟爱不爱她，她怀疑这个时候会不会有其他的人出现，不断变换的场景里，她分别穿着黑白不同的羽衣，她在床上做着各种纠结的动作。
黑夜里，外面那迷宫一样的花园似乎消失了。
她也释然了，她自己都没有搞清楚是不是真的爱X，她只是需要他去打开笼子的门。
未来是什么样子的，迷宫外是什么样子的。
只是，本来现实与虚构交错之间平衡的局面已经岌岌可危，而她的举动就像是一个无知的孩子犯下的过错。
因为她不是局面的控制者，这个游戏只会有一个赢家，那个无处不在的人。
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导演: 阿伦·雷乃
主演: 德菲因·塞里格 / 吉奥吉欧·艾伯塔基 / 莎查·皮托夫 / Françoise Bertin / Luce Garcia-Ville / Héléna Kornel / Françoise Spira
类型: 剧情, 爱情, 悬疑
地区: 法国, 意大利
片长: 94 分钟
上映: 1961-06-25
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