Whoever saves one life, saves the world entire

打字机的声音很清晰，节奏一直控制着，像是压抑着喷薄而出的热血，一直内在的热切的燃烧着。因为这一张单子，是一张生命的单子。

辛德勒这个精明而有良知的商人挽救了1100个犹太人。在故事的最后工人们用自己的假牙熔铸成了一枚戒指送给辛德勒，这礼物沉重的让辛德勒几乎要接不住了，他第一次流下了眼泪，他后悔没能救出更多的人。

我突然感受到战争与爱情的力量。这两种人类极端感情的表现是每一个导演都乐意拍摄的题材。而不同的是，战争中的激情总是被动的，而爱情却是主动的。

二战的德军像是一群将人类阴暗面完全释放的猛兽，他们掌控着生死大权，无所谓法律无所谓人性。在波兰的一所医院里，德军正在准备清理所有病患，医生和护士们提前给病人们服用了毒药，那一连串镜头很缓慢，扫过护士扶起病人温柔的手，扫过病人安详的面容，扫过德军冲上来检查每一个病人是否死亡的模样，扫过护士和医生站在一旁，透着坚定的眼神。
一阵美妙的童声合唱作为背景音乐骤然响起，伴随着枪声，德军侵入波兰的每一处民宅，人们四处奔逃，逆者死亡。工厂里老人蜷缩着身子倾斜的跪早地上等待着死亡。女人们咬破自己的手指将血抹在脸上，使自己的气色看起来好些而免遭杀害。在奥斯威辛集中营里女人们洗澡的时候她们都不约而同想起了那个关于毒气的故事而大哭起来。

这样的小镜头太多，以至于我们都有些麻木了起来。生命在特定的环境下被赋予了截然不同的意义。战争年代的生命似乎是可有可无的，即使活着那至少生命也是低贱的。人们苟延残喘，不知道明天等待自己的是什么。所以从头到尾，即使后来战争结束了，幸存的犹太人自由了，他们也没有露出一丝的笑容。因为生活从来没有一个完满的大结局，那只不过是另外一个略带希望的开始，但是，生命一如既往的美好着，并比一切都来得重要。

Fischer，Josef，Paul，Olek，Maria, Chaim, Wulkan。
“你吸的每一根烟我都吸了一半。”stain在打名单的时候这样对辛德勒说。
最后的一组镜头终于从黑白走到了彩色，辛德勒的墓碑前堆满了犹太后裔们对他表示至高敬
意的石块。

在剧中我特别在意阿曼这个人物。他是一个德国军官，长相俊朗，性格残暴古怪，但是他却爱上了一个犹太姑娘HELEN。当他对着镜子说：I pardon you时，我突然感觉到镜子前这个英俊的男人显得如此可怜。他的身份要求他涉及的事情太多，这并不是他天性使然，而是在时代的潮流下成为了理所当然的产物。他的内心一定充斥着痛苦，在地下室他几乎都要凑上前去亲吻helen，却突然咒骂她是个婊子，并狠狠地殴打了她。他对辛德勒说，他不会让helen去奥斯威辛，他宁可自己亲手了解了她的生命。那一刻我看见了爱情原始的模样。而爱情总不仅仅是两个人的事情，战争，种族，天生的无可跨越的鸿沟，这让我想起了广岛之恋里那个可怜的法国女人和德国士兵最后的结局。我们在最坏的时光中寻找明亮的出口，却不知道早在寻找出口的路途中时光已经转化了千百次了。所以所有关于战争的故事里我们阅读到了残酷，惨烈，我们祈祷和平的到来，而真当和平来临时却突然傻了眼，反倒怀疑起和平的真实性来。然而即使这样想，我仍坚持的认为，没有什么比生命更美好。

所以在我看这部长达4小时的片子时我的心情一直处于矛盾的状态中。我不想看到战争结束后人们欢呼雀跃的模样，斯皮尔伯格很精准地把握住了这一点。在很多时候他是影片的陈述者而非缔造者。其中有三个片段被串联在了一起：辛德勒在宴会上亲吻每一个女孩，阿曼在地下室殴打HELEN，犹太人民的小型婚礼。时代的悲壮背景下总得继续生活，人们的感情弱点暴露无遗。我喜欢这种暴露的感觉。

我似乎离导演拍摄的意愿越来越远，但这不妨碍我对他的敬意。
 “Whoever saves one life, saves the world entire。”这是一句教义，生命的价值则正来自于其中。