2008-07-20 11:36:27
来自: 刺耳
(【不相信。】)
安阳婴儿 / 安阳婴儿的评论
3
导演王超说，这不只是一个悲伤的故事。
镜头一直很平静，我们安静地注视着这些小人物和这座破败的古城。妓女、下岗工人、流氓地痞。他们的生活浅显又伤感，带着一种苦涩的韧力。
他们表情稀缺，语言乏味，似乎对生活麻木不仁。于大岗抱下那个婴儿，只是为了和他共享那每月的两百块钱。他和冯艳丽的结合，可能只是出于一种突然迸发的男性本能，对弱小的底层妓女的怜悯，混合着对家庭的渴望和长久以来的性压抑。他们只是冷淡地相濡以沫，在他们的词典里没有情趣和浪漫，只有生活。坚韧而又卑微的生活下去，像野草。
但是你不能说他们没有快乐，缺乏痛苦。他们只是很隐忍，他们的快乐和痛苦表现在每一个微小的细节。冯艳丽在公交上跟那个捏了她一把的人对骂，又粗俗又哀伤，原剧本里，她长久的凝视着那辆臃肿的公交车摇晃着远去。冯艳丽叫醒床上的客人，赶他走，然后铺上他们一家三口的床单，穿上素气的衣服迎接于大岗回家。冯艳丽对于大岗说，大岗，我想明年春天就不干了。冯艳丽抱着孩子来到他和于大岗第一次见面的拉面馆，她叫了两碗拉面，一大一小，小的那份是替于大岗叫的，这个她本来想和他好好过日子的人现在正在监狱。她吃着面哭了。冯艳丽和一群东北小姐被关在铁皮车里遣送，透过窄小的通气窗口，她幻想她慌乱中托付孩子的男人正是于大岗，那是她绝望中最后的幻想。“嘎纳的观众把那双接过孩子的手称为上帝之手。”
一个流氓地痞也是那么有人的味道，他不是十恶不赦麻木不堪。他说他想看看黄河。镜头长久的凝滞，他平静地看黄河从他面前匆匆流过，目光神圣。
一个人在影评中说，每个人看地下电影都有他的目的，一种好奇或是一种寻找。说得真好。没有很黄很暴力，只是很真实，很伤感。我看到有那么样子的一群人，以那样一种状态真实的生活着，承担着生活的重力。
故事发生在安阳古城，实景摄于开封。记得曾经有个开封人说过，开封积淀了中国文明中无数的繁华与衰落，你可能觉得它是天堂，抑或是地狱。王超说：“在那儿，黄河边，一个城市，一道城墙，这些人就这么活。我带着摄影机到那儿的时候，就觉得我在被一种东西折服。”
这不只是一个悲伤的故事，它是一个悲剧
安阳婴儿 / 安阳婴儿的评论
3
导演王超说，这不只是一个悲伤的故事。
镜头一直很平静，我们安静地注视着这些小人物和这座破败的古城。妓女、下岗工人、流氓地痞。他们的生活浅显又伤感，带着一种苦涩的韧力。
他们表情稀缺，语言乏味，似乎对生活麻木不仁。于大岗抱下那个婴儿，只是为了和他共享那每月的两百块钱。他和冯艳丽的结合，可能只是出于一种突然迸发的男性本能，对弱小的底层妓女的怜悯，混合着对家庭的渴望和长久以来的性压抑。他们只是冷淡地相濡以沫，在他们的词典里没有情趣和浪漫，只有生活。坚韧而又卑微的生活下去，像野草。
但是你不能说他们没有快乐，缺乏痛苦。他们只是很隐忍，他们的快乐和痛苦表现在每一个微小的细节。冯艳丽在公交上跟那个捏了她一把的人对骂，又粗俗又哀伤，原剧本里，她长久的凝视着那辆臃肿的公交车摇晃着远去。冯艳丽叫醒床上的客人，赶他走，然后铺上他们一家三口的床单，穿上素气的衣服迎接于大岗回家。冯艳丽对于大岗说，大岗，我想明年春天就不干了。冯艳丽抱着孩子来到他和于大岗第一次见面的拉面馆，她叫了两碗拉面，一大一小，小的那份是替于大岗叫的，这个她本来想和他好好过日子的人现在正在监狱。她吃着面哭了。冯艳丽和一群东北小姐被关在铁皮车里遣送，透过窄小的通气窗口，她幻想她慌乱中托付孩子的男人正是于大岗，那是她绝望中最后的幻想。“嘎纳的观众把那双接过孩子的手称为上帝之手。”
一个流氓地痞也是那么有人的味道，他不是十恶不赦麻木不堪。他说他想看看黄河。镜头长久的凝滞，他平静地看黄河从他面前匆匆流过，目光神圣。
一个人在影评中说，每个人看地下电影都有他的目的，一种好奇或是一种寻找。说得真好。没有很黄很暴力，只是很真实，很伤感。我看到有那么样子的一群人，以那样一种状态真实的生活着，承担着生活的重力。
故事发生在安阳古城，实景摄于开封。记得曾经有个开封人说过，开封积淀了中国文明中无数的繁华与衰落，你可能觉得它是天堂，抑或是地狱。王超说：“在那儿，黄河边，一个城市，一道城墙，这些人就这么活。我带着摄影机到那儿的时候，就觉得我在被一种东西折服。”
这不只是一个悲伤的故事，它是一个悲剧
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