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2008-06-11 17:24:03
来自: sophie
(出宝丽来黑彩虹相机一套！！)
我们无处安放的青春的评论
2007-01-27 08:01:17 来自: sophie
圣诞节前后的那几个安静的深夜里，我背靠着坐在床上，看一位朋友推荐的连续剧《我们无处安放的青春》，因为是朋友的推荐，也因为这句“我们无处安放的青春”。常常的，我们被吸引，只是因为我们不明白，因为懵懂。
蒙蒙是个单纯而美好的女孩，笑得那么甜，爱得那么纯，可是，看着她和李然的纯美的爱情，心里忽然有种凉意—— 是奇妙还是残酷呢，当看着这样的美好爱情时，心里却已经知道，我即将看着这份爱情如何面对破碎，然后看着李然在遥远孤寂的西藏面对杜小冰的追求、在爱和责任前痛苦选择......然后不可避免的任着剧情发展看一切变得悲伤心碎，它的必然不会因为我的意愿而改变。 而爱情的发生、甜美缠绵、到分别、分手，所有一切，多么漫长的过程，而我们却在十几个小时里经历着被导演高度浓缩了的别人的欢乐和痛苦，真是奇妙。而远离了爱情的女人，从不因为自己的爱而流泪的女人，多久没有为爱情喜悦忧伤的女人，在夜里为着一段导演早已谋划好的爱情悲剧、为着不相干的恋人们的爱恨而心痛纠结哭泣，如此肆意......
李然的样子，总是和他、和陈升的形象在我脑海里交错着。是否所有的爱情都有着相似的剧情？ 为什么，总有些片断让我的记忆如剧情般在脑海里再度回放？
李然远离南方小城去了西藏，他在信中把自己这个大风筝的线交给蒙蒙。他在远方日日思念，他在照片的背面写上心情寄给蒙蒙，他想带蒙蒙一起看西藏的美好，而蒙蒙却时时刻刻的盼望他的电话关心问候、盼望他的身影陪伴在身边。他想我坐在他身边一起看北国风光，而我却总是一次次的在走出我的宿舍楼门口以为会看见他的身影....... 青春总是有太多的不懂。蒙蒙说，我已经慢慢习惯了你不在我身边。 在李然的哭泣中我又再想象着当时的他酒醉心痛的样子...... 当两人多年后再相逢，坦然面对过去，蒙蒙只想要一个最后的拥抱，可是，现实居然让这样一个拥抱也变得奢侈......
杜小冰，一个敢爱敢为的女子，坚毅洒脱，她的执著换来了李然给她的一个家。她爱他，她可以忍受李然在梦里呼唤着蒙蒙，她为了他可以付出一切...... 可是，再也没见过李然的笑容。她的爱让人无法责怪她夺去了蒙蒙的爱情。她太爱李然，太想要和李然结婚，可是，她究竟得到了什么呢？
爱和责任，李然毫不犹豫的坚定的选择了后者。将爱埋葬化为无声的泪水，然后忠于职守的为人夫，为人父。片尾的时候，这个初见蒙蒙就认定那是他愿意被注视一生的目光、在杜小冰的目光下坦言自己的闪躲的男人，坚决的拒绝了狱中的杜小冰“离婚”的请求，担负起一人抚养孩子长大的责任，导演镜头之下的是一个成熟的男人，有着坦然的心境，懂得面对懂得承担，走在一望无际的高原，想起李然的独白，“一路上，我会给她（女儿）讲有一个男孩在成长为一个男人的途中走过的路、遇过的人、经历过的故事，和那些消散在风里的笑声和诺言.......” ..... 是，责任是一个男人应有的，可是，我却总是疑惑，尤其是当看到几个朋友因为男人的沉重的“责任”二字承受不快乐不幸福时，并非同情他们，而是为他们的妻子而感到悲哀和不幸。一个责任远多于爱情而在自己身边的男人，一个不快乐的男人，要来在身边干什么呢？ 当男人委屈又或自豪的承担起责任的时候，可否想过女人的感受？这究竟是一种幸或不幸？ 当导演一味要成就一个有责任感的男人的时候，即便在片尾给了杜小冰一个机会，让她来拒绝男人的这种“应当”，可似乎也只是为让断然拒绝了之后的李然显得更高大。....... 如果责任仅仅是一条用于捆绑的绳索，那么何不解开绳索，给彼此自由和追寻快乐的空间？ ..... 难道这只是我的未经世事的幼稚和非当局者的理想化？ 因为，有时候，女人是心甘情愿的，即便没有爱，人在身边就好，哪怕心不在，而身处事外者多会抱不平，难解这“心甘情愿”四字。
编剧真的是很残忍，李然和蒙蒙的爱情已经坎坷多变不随人愿，总以为率直有个性的戴妍和她的葛俊的纯真的学生爱情在经过了毕业的一坎后会如愿的有个好结局，看着他们为了梦想来到北京打拼，梦想和现实的落差都没有让他们分离而是患难见真情，看着一坎又一坎后仍然相爱如昔，总以为他们的爱会永远，尽管有时过于美好，让我担心那美好的背后是否有一个悬崖在等待，但是眼看着已经走到了片尾，竟在美好的合好之后让他们面对了生死离别，一切嘎然而止...... 爱情是脆弱的，即便不是其本身，外界现实世界也可以轻易将它毁灭。
剧中最不起眼却也是最生活化也最理想的一对夫妻就是小宗老师夫妇。小宗老师在剧中始终是个穿针引线的人物，热心、正义、也有脾气，情义兼具、为人师为人夫为人友似乎都无可挑剔，而他妻子虽然只有短短几个出镜，但她的贤惠、善解人意、包容、又独立勇敢的形象为观众树立了一个最理想的妻子的典范。
故事最后部分的情节设置似乎有些过于戏剧化，蒙蒙的出走到希望小学的执教，车祸、杀人...... 但是，对于蒙蒙突然遭遇丧父和失恋的打击，别说很多不幸怎么可能在一起降临，现实就是如此。
这是关于7个人的四个爱情故事，那么青春的梦想呢？我不知道该如何理解这一句“我们无处安放的青春”。 只是当戴妍捧着来北京追梦的葛俊的骨灰盒说“我们一起回江城”时，满是悲伤。从小桥流水的南方小城江城到如梦如画的西藏、到打拼的北京，青春遗落在哪里？
该剧的摄影构图很不错，有很多很美的镜头表现，而一到西藏后的色彩更是美得让人无限向往，有一种电影胶片的质感。看完片在网上搜了一下，原来，这部电视剧的宣传点之一就是这是第一部用电影胶片拍摄的电视剧。 不过，西藏的美的确也属天生丽质，想起李然西藏的同事的一句话说，“蒙蒙那是你在地上的爱情，不一样的，在西藏，那可是在天上谈恋爱... ”大意如此， 呵呵。
也不知怎么，这部电视剧让我想起了《东京爱情故事》，蒙蒙的清纯甜美的笑容一如莉香般让人难以忘记。爱情的分分合合，没有对错，得到或是失去，都让我们成长，且把美好留在心里、让其它的都消散在风里，就像当时看着电视剧哭泣，如今却都已记不起多少情节来，只记得蒙蒙那灿烂的笑容。:)
我们无处安放的青春的评论
2007-01-27 08:01:17 来自: sophie
圣诞节前后的那几个安静的深夜里，我背靠着坐在床上，看一位朋友推荐的连续剧《我们无处安放的青春》，因为是朋友的推荐，也因为这句“我们无处安放的青春”。常常的，我们被吸引，只是因为我们不明白，因为懵懂。
蒙蒙是个单纯而美好的女孩，笑得那么甜，爱得那么纯，可是，看着她和李然的纯美的爱情，心里忽然有种凉意—— 是奇妙还是残酷呢，当看着这样的美好爱情时，心里却已经知道，我即将看着这份爱情如何面对破碎，然后看着李然在遥远孤寂的西藏面对杜小冰的追求、在爱和责任前痛苦选择......然后不可避免的任着剧情发展看一切变得悲伤心碎，它的必然不会因为我的意愿而改变。 而爱情的发生、甜美缠绵、到分别、分手，所有一切，多么漫长的过程，而我们却在十几个小时里经历着被导演高度浓缩了的别人的欢乐和痛苦，真是奇妙。而远离了爱情的女人，从不因为自己的爱而流泪的女人，多久没有为爱情喜悦忧伤的女人，在夜里为着一段导演早已谋划好的爱情悲剧、为着不相干的恋人们的爱恨而心痛纠结哭泣，如此肆意......
李然的样子，总是和他、和陈升的形象在我脑海里交错着。是否所有的爱情都有着相似的剧情？ 为什么，总有些片断让我的记忆如剧情般在脑海里再度回放？
李然远离南方小城去了西藏，他在信中把自己这个大风筝的线交给蒙蒙。他在远方日日思念，他在照片的背面写上心情寄给蒙蒙，他想带蒙蒙一起看西藏的美好，而蒙蒙却时时刻刻的盼望他的电话关心问候、盼望他的身影陪伴在身边。他想我坐在他身边一起看北国风光，而我却总是一次次的在走出我的宿舍楼门口以为会看见他的身影....... 青春总是有太多的不懂。蒙蒙说，我已经慢慢习惯了你不在我身边。 在李然的哭泣中我又再想象着当时的他酒醉心痛的样子...... 当两人多年后再相逢，坦然面对过去，蒙蒙只想要一个最后的拥抱，可是，现实居然让这样一个拥抱也变得奢侈......
杜小冰，一个敢爱敢为的女子，坚毅洒脱，她的执著换来了李然给她的一个家。她爱他，她可以忍受李然在梦里呼唤着蒙蒙，她为了他可以付出一切...... 可是，再也没见过李然的笑容。她的爱让人无法责怪她夺去了蒙蒙的爱情。她太爱李然，太想要和李然结婚，可是，她究竟得到了什么呢？
爱和责任，李然毫不犹豫的坚定的选择了后者。将爱埋葬化为无声的泪水，然后忠于职守的为人夫，为人父。片尾的时候，这个初见蒙蒙就认定那是他愿意被注视一生的目光、在杜小冰的目光下坦言自己的闪躲的男人，坚决的拒绝了狱中的杜小冰“离婚”的请求，担负起一人抚养孩子长大的责任，导演镜头之下的是一个成熟的男人，有着坦然的心境，懂得面对懂得承担，走在一望无际的高原，想起李然的独白，“一路上，我会给她（女儿）讲有一个男孩在成长为一个男人的途中走过的路、遇过的人、经历过的故事，和那些消散在风里的笑声和诺言.......” ..... 是，责任是一个男人应有的，可是，我却总是疑惑，尤其是当看到几个朋友因为男人的沉重的“责任”二字承受不快乐不幸福时，并非同情他们，而是为他们的妻子而感到悲哀和不幸。一个责任远多于爱情而在自己身边的男人，一个不快乐的男人，要来在身边干什么呢？ 当男人委屈又或自豪的承担起责任的时候，可否想过女人的感受？这究竟是一种幸或不幸？ 当导演一味要成就一个有责任感的男人的时候，即便在片尾给了杜小冰一个机会，让她来拒绝男人的这种“应当”，可似乎也只是为让断然拒绝了之后的李然显得更高大。....... 如果责任仅仅是一条用于捆绑的绳索，那么何不解开绳索，给彼此自由和追寻快乐的空间？ ..... 难道这只是我的未经世事的幼稚和非当局者的理想化？ 因为，有时候，女人是心甘情愿的，即便没有爱，人在身边就好，哪怕心不在，而身处事外者多会抱不平，难解这“心甘情愿”四字。
编剧真的是很残忍，李然和蒙蒙的爱情已经坎坷多变不随人愿，总以为率直有个性的戴妍和她的葛俊的纯真的学生爱情在经过了毕业的一坎后会如愿的有个好结局，看着他们为了梦想来到北京打拼，梦想和现实的落差都没有让他们分离而是患难见真情，看着一坎又一坎后仍然相爱如昔，总以为他们的爱会永远，尽管有时过于美好，让我担心那美好的背后是否有一个悬崖在等待，但是眼看着已经走到了片尾，竟在美好的合好之后让他们面对了生死离别，一切嘎然而止...... 爱情是脆弱的，即便不是其本身，外界现实世界也可以轻易将它毁灭。
剧中最不起眼却也是最生活化也最理想的一对夫妻就是小宗老师夫妇。小宗老师在剧中始终是个穿针引线的人物，热心、正义、也有脾气，情义兼具、为人师为人夫为人友似乎都无可挑剔，而他妻子虽然只有短短几个出镜，但她的贤惠、善解人意、包容、又独立勇敢的形象为观众树立了一个最理想的妻子的典范。
故事最后部分的情节设置似乎有些过于戏剧化，蒙蒙的出走到希望小学的执教，车祸、杀人...... 但是，对于蒙蒙突然遭遇丧父和失恋的打击，别说很多不幸怎么可能在一起降临，现实就是如此。
这是关于7个人的四个爱情故事，那么青春的梦想呢？我不知道该如何理解这一句“我们无处安放的青春”。 只是当戴妍捧着来北京追梦的葛俊的骨灰盒说“我们一起回江城”时，满是悲伤。从小桥流水的南方小城江城到如梦如画的西藏、到打拼的北京，青春遗落在哪里？
该剧的摄影构图很不错，有很多很美的镜头表现，而一到西藏后的色彩更是美得让人无限向往，有一种电影胶片的质感。看完片在网上搜了一下，原来，这部电视剧的宣传点之一就是这是第一部用电影胶片拍摄的电视剧。 不过，西藏的美的确也属天生丽质，想起李然西藏的同事的一句话说，“蒙蒙那是你在地上的爱情，不一样的，在西藏，那可是在天上谈恋爱... ”大意如此， 呵呵。
也不知怎么，这部电视剧让我想起了《东京爱情故事》，蒙蒙的清纯甜美的笑容一如莉香般让人难以忘记。爱情的分分合合，没有对错，得到或是失去，都让我们成长，且把美好留在心里、让其它的都消散在风里，就像当时看着电视剧哭泣，如今却都已记不起多少情节来，只记得蒙蒙那灿烂的笑容。:)
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2008-09-23 02:16:16 老洪
1终于看完了，终于。我在窥探这部两年前的连续剧伊始，并没有想象过程竟然如此困顿而难堪，我甚至质问自己，为什么要让这样一出残酷的美景，每天夜晚都进入我的生活——然后我不由自主地关上门，让忧伤一直泊到黎明。
电视剧的名字就透射出深深的迷离和压抑，然而同剧情和画面相比，“无处安放”竟已是轻描淡写的归置，青春自有它的流淌方式，只是我们彼此便寻不着，更把玩不住……
2
柔弱的女孩，肌肤洁白，一袭素衣，当然她的小屋也是白色的，里面有大个的毛绒玩具，有十几个剔透的玻璃花瓶，有盛开的和含苞的百合花，还有占据整面墙壁的微笑；
女孩时常只穿一件白色衬衣，光着雪白的大腿和脚丫在客厅中来回穿梭；她的眼神单纯，目光清澈，天真地看待她所际遇的一切，笑容是理所应当的——在她明白哀伤这回事以前；
阳光透过玻璃窗照射进来，女孩的发梢绽放出洁净的波纹，光晕在她无名指的戒指上缓缓挪动，直到电话轻柔地响起。
你还见过比这更美好的事物吗？
3
我想我没有。
然而一切美好的，她总是残缺的，有的先天残缺，有的日久消蚀终至残缺，青春骤然离去的那一刻，美好无处安放，残缺因此不再扎眼，于是我们也便漠然接受。
——这便是大多数人的青春吧。
周蒙单纯地恋爱着，单纯地落泪着，单纯地依赖着父亲、依赖着李然，她说西藏太远了她要留在江城，她说江城回不去了她要留在靠山屯。至始至终，她都自说自话地倔强地柔弱着，绝无改变。
于是我感到撕裂般的疼痛。
4
诗人说周蒙不是漂亮，而是美好。
他忘记说，她是美好的，但也是残缺的。
5
寻常的男孩，总是在干净的白T恤外套一件衬衣，终日与镜头为伍。宿舍就是办公桌边的小床，里面只有简易的家具，还有一间贴满照片的暗房。
然而这个寻常的男孩可以轻易地引起女孩的欣赏和挚爱。他学生时代的老师，偶然邂逅的大学女生，有备而来的离奇少女。要命的并不是他淡定从容的温和气质，也不是他那些聪明女孩一眼可窥的隐藏于内心深处的犀利和不羁——一切宿命的根源只是因为他不会拒绝。
其实这是所有男人的通病，我们往往不是不会，而是不忍——当然不忍是面上话，换个词叫做不舍。别无二致。
6
美好的画面缓缓流逝，所剩无多的青春就此无处安置。罗惠离开了李然；李然离开了刘漪并接近了周蒙；戴妍离开了葛俊，随后葛俊离开了她；周蒙离开了父亲，从此离开了纯白；李然离开了爱恋，岁月甚至让他离开了回忆；杜晓彬离开了丈夫和女儿；周蒙则离开了最后的清澈和骄傲……
所有的故事，就这么静静流淌，周而复始，“离开”的同义词其实是“开始”。笼罩在电视画面上的葱郁止死不变，我安静地旁观，却已经透不过气来，这种压抑从头至尾，似乎在掏空我的灵魂。
单纯的爱恋只会有一次，因为一次所以美好至斯。那时候一碗方便面便是两个人的所有，那时候丢失的戒指也能找寻回来，那时候挽着手在食堂吃一次饭即刻宣告了永恒。
可是，可是还有可是。可是那时候的爱恋也是骄纵任性，不是包容隽永；那时候的亲吻相拥也是吸引怜惜，不是生养抚育；那时候的肆意追逐也是张狂讫语，不是柴米油盐；那时候的爱恋只是爱恋，不是生活。
7
每个人都在说，李然为什么选择了杜晓彬，而不是周蒙。换作是你，你又会选择谁？
其实，结局早在开始时就已经注定。
李然从西藏归来，他本想向蒙蒙求婚，随后似乎纯粹地因为杜晓彬怀孕的消息而痛苦作罢。然而我想不是的，他的举动或许更多是给自己看吧，命运在这个十字路口拐了个弯儿，下一个弯儿还是会来。
相比杜晓彬，蒙蒙并不适合李然，她不够独立，她过于依赖，她的单纯和骄傲让男人无法享有安全感——当一个女孩的“纯洁”成了某种约束和负担，结局也便无可辩驳地注定了下来。
男人的自尊置于哪个位置？——尽管男人们大抵不愿承认，但自尊在多数时候总要高过爱人的地位——有的他为了她而死去，这并不是他放弃了自尊，而是强硬地掠夺回最后的自尊。
所以李然面对蒙蒙转身离去，我想这是必然的吧。
当然，蒙蒙不可能永远是那个单纯无邪的骄傲的白衣女孩，所以她总会有一天找到属于她的男孩，只是那时候的她，漂亮依旧，却恍惚，不再美好。
——我想这也是必然的吧。
8
罗惠说：“在量子力学的世界里只有变数没有常数。就好比今天我在这给你们讲课，从量子力学的角度来看，这个概率接近于零，也就是说这完全是一个偶然。所以，我想我们大家都应该珍惜这个偶然。”
李然的独特在于他确实珍惜每一个偶然，然后再把它们丢弃。等到他成长成熟，学会坚守，偶然已经不多，必然的窠臼罩在顶门，辗转反侧欲罢不能。
年轻的李然并不明白他爱的究竟是谁，罗慧、刘漪、周蒙或者是杜晓彬。他保留了一枚发卡许多年；他在梦里低喃蒙蒙的名字；他微笑而坚定地娶了杜晓彬……
他从不知道自己应该爱谁，等到他终于知道时，爱人已经尽数散去。
《青春》让我压抑的根源在于，这个故事明明白白地告诉我一个真理：美好的拥有只能是过去式——当我意识到美好，那是因为我现在必然已不再美好。
过于残酷。
9
朋友说，这部剧集让一句话成为流行：在任何一份爱情中，我们总是先把自己丢了，然后再把爱情丢了。
大概真的是这样吧。
所以我更欣赏戴妍的爱情。不似蒙蒙那般脆弱，也不似杜晓彬那般不可理喻，三个倔强的女孩，真正没有丢掉自己的唯有戴妍。
可是她照样爱得炙热。她义无反顾地把自己给了葛俊，独自一人打掉了腹中的胎儿，葛俊的姥姥叫她“大燕”，她笑得无比灿烂，面对同居的请求，她毫不犹豫地拒绝……
还有刘漪，那个在雨中歇斯底里嘶吼的女子，倔强地要求小宗帮助素不相识的杜晓彬，一杯一杯地咽下苦酒，然后挤出一丝笑容说，我祝你俩幸福。
10
戴妍曾和蒙蒙争吵，一个人的一生究竟可以爱几次。蒙蒙说只有一次，戴妍说李然爱过刘漪，现在爱她，将来还会爱上别人。
可是她们毕竟都错了。李然、周蒙、葛俊、戴妍，还有杜晓彬、刘漪，还有罗惠，还有小宗老师、周离、周校长，他们都是一样的。
在我们漫长的生命中，每个人都会爱上一些人，有时愉悦狂欢，有时痛苦凄迷，但真正的最爱唯有一次，也许是第一次，也许是最后一次，也许永远不会来，你不知道。
戴妍的最爱留给了木纳的葛俊，蒙蒙自不必说，李然对于罗惠，对于杜晓彬，那都是爱，甚至刘漪，他也是或多或少地爱过的，只不过那个唯一，他在24岁的一个普通的夜晚，就已经在小宗老师的聚会上，彻底地掏挖出来，再也收覆不回。
11
那个最不适合他的女孩，偏偏获取了他最炽热的爱恋。
青春真是张狂，或者，
青春本身就是歇斯底里的执拗。
12
李然收获了女儿，他倚靠在树边抽烟，他说，李然小爸爸，再也回不去了，然后他哭了起来。在很久很久以前，李然第一次在蒙蒙面前抽烟，蒙蒙说，抽烟不好，但是没有阻止他。现在，缭绕的不是思念，而是祭奠。
蒙蒙曾经昂着清澈的眼睛，认真地轻轻诉说，谢谢你，李然小爸爸。那刻她白衣飞舞。
后来，蒙蒙奋力地蹬着脚踏车，回头间张皇摔倒在李然身侧，她没有想起小爸爸，她只说，回不去了，我喜欢这儿。此刻她身形臃肿。
爱情就此完结。
画面中，那个背影，年轻的生命，蓦然沉痛了起来，可那终究还是年轻的生命啊，拼命绽放。
13
是的，李然和周蒙的爱情就此完结。
其实所有的爱情，都是以完结告终的。
有情人终成眷属，他们的爱情也在渐渐模糊的亲情和相敬如宾间，步入尾声，比如小宗老师和他的妻子；
两个人从相拥到别离，即便继续爱惜、依恋、依赖，他们的单纯的爱情，毕竟完结了，比如周蒙和李然；
深爱彼此，却在骤然间生死别离，她必然会怀念着他一生，然而属于她的爱情，除了记忆，全都灰飞烟灭，比如戴妍和葛俊。
残酷吗？我想不，爱情因为并不持久而美好，这才是爱情的真谛。
14
在靠山屯，金色的日光撒下来，香樟树也染成了金黄，蒙蒙低着头，轻轻地扬起嘴角：“我好看吗？”微风拂过脸庞，短发下的眼睛依旧清澈，她避开了李然的脸，把头轻轻地放到他的肩头。这是她的最后一次相拥。
我在那个瞬间所能想到的，只是美好。
可是我没有想到的——当时没有，现在也没有——美好的，往往只能是凄然的。
蒙蒙在村口的河边望着被溪水冲走的摄影集，轻描淡写地诉说她的过去。那个人叫我跟他一起去西藏，我没去，我们就分手了，他跟别人结婚了，我的爸爸也去世了。
她没有哭，从此不会哭。
15
因为没有去西藏，所以我们分手了吗？蒙蒙知道，其实不是。
爱情是不会输给距离的，也不是时间——爱情只会输给内心，当那段不持久的美好终结了，爱情也便输了——至于不持久的短长，只是取决于我们的内心。
16
和《青春》一起，2007年开始，一些老册子开始流行，出版社的朋友说，新人签得越来越少，因为都忙着再版去了。我重新翻开《未央歌》的封面时，才骤然发现，离开校园竟然已经是这么久远的往事。
开始舍不得，然而我只能旁观，却无处涉足。于是我知道，张狂的青春是没有错的，青春不害怕无处安放，从未经历才是真正无处安放的遗憾。
17
我们都是一样的，面对躲不开的凄楚时，痛彻心扉的疼，然后独自隐忍着哭泣，从此悄悄离开青春，漠然长大。
18
最后一段小诗，送给我们的，那堆无处安放的青春。
假如还有来世
我想接着做
一张你没有靠够的胸膛
一扇为你开放的窗
一朵骤然颓逝
但芳香停歇的百合花
或者
只做一缕阳光
静静溜过你的指尖
把那光晕
聚散
刻在无名的青春上
文/追风筝的人
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