2008-05-29 16:26:56
来自: 小蘇蘇
(為人民服務！)
No Country for Old Men / 老无所依的评论
5
如果知道科恩兄弟的新作是這樣一部令人失眠的作品，我恐怕不會放在睡前觀摩。
我一直賣力地思考這部片子，倘若不是因爲奧斯卡，恐怕也就這樣平白無故地過去了，但是獲獎了，問題就不簡單了……
套用了很多理論，多次整理了思路，殫精竭慮，最後發現其實是他們“逗你玩儿”的，這樣一部消解了電影叙事明確意義指向，一黑到底的片子，如果在圣丹斯得獎，那是沒什麽好說的，但是放在奧斯卡，就覺得別扭得很。
片子的故事層次類似于早年的冰血暴，丈夫、妻子、連環殺手、警察，但冰血暴相對集中的戲劇性令這些層次完全結合在一起，不動聲色之間相互隱喻和逐步推進，明尼蘇達莊嚴沉默的冰雪之中，有一種力量的聚合感。最終大肚女警看似荒誕，又不動聲色的擒凶，四兩撥千斤，令人拍案叫絕。
如今，在黃沙迷天的炎熱曠野中，科恩們再次演繹了這樣一個故事，但最終却是“消解”的：逐步消解了意義，消解了所有的推測，在力的漩渦盡頭又猛然消解了力的作爲，感知好像抽水馬桶的水面一樣回復平靜，沒有什麽事情可以作爲通常的電影的結局可供理解。經驗豐富但永遠慢半拍的警察一無所獲，只留下一個半透明的夢境，在現實的歧路上推演。
較之冰血暴，老無所依更接近思維的遲暮，早年還有瑣碎生活自然法則邪不胜正的信仰，如今，這些基本的觀念都已經絕望，只剩下黑色。冰血暴的荒誕是可供推測的戲劇性荒誕，而老無所依就是純粹的夢魘，荒謬也是夢魘的荒誕。邏輯不可預測只有自我法則的殺手就是這個夢魘的具象，最終這個魔鬼般的具象也被突發事件摧毀，才發現夢魘的巨大和堅不可摧。老警官的摸索和讀解永遠游離在案件之外，沒有一刻可以浮出水面，只有通過夢境意識流般的叙述作爲短暫的無力的喘息。
這時候覺得有些像大衛林奇，但又有所不同，科恩們的主角的身份設置具有解剖現實的力：携款潜逃的其實是一個退伍軍人，整天無所事事的打獵，因爲兩美元被妻子嘮叨；老警官面臨退休，他聊天時無意地講述了加州老人們的悲慘境遇（這裏又讓人想起阿巴斯），大概就是片名的出處，但僅僅從此揣測本片又不免淺薄。
從效果上，比較好看的是牛仔和殺手的第一次正面交鋒，用牛仔單方面的視覺來叙述：殺手被整個夜幕包裹著，牛仔在明處，面對用眼睛看不見的敵人，只可憑感覺和運氣與之周旋。殺手沒有身形的描摹，更釋放出無處不在咄咄逼人的殺氣。觀者的感覺就和牛仔一起被困、逃亡、疲于奔命。
失眠當中，Javier Bardem在游蕩，伴隨著頑固咽炎喉頭永遠咳不乾淨的异物，若隱若現的胃疼，以及“老無所依”四個字懸浮在意識無風的半空中，一動不動。
于是坐起來，在五六中胃藥中選擇了一種抖出數粒儀式般吞咽下去，覺了覺周圍的空氣，恍惚還在Javier Bardem的眼睛里一樣幽暗冰凉。
No Country for Old Men / 老无所依的评论
5
如果知道科恩兄弟的新作是這樣一部令人失眠的作品，我恐怕不會放在睡前觀摩。
我一直賣力地思考這部片子，倘若不是因爲奧斯卡，恐怕也就這樣平白無故地過去了，但是獲獎了，問題就不簡單了……
套用了很多理論，多次整理了思路，殫精竭慮，最後發現其實是他們“逗你玩儿”的，這樣一部消解了電影叙事明確意義指向，一黑到底的片子，如果在圣丹斯得獎，那是沒什麽好說的，但是放在奧斯卡，就覺得別扭得很。
片子的故事層次類似于早年的冰血暴，丈夫、妻子、連環殺手、警察，但冰血暴相對集中的戲劇性令這些層次完全結合在一起，不動聲色之間相互隱喻和逐步推進，明尼蘇達莊嚴沉默的冰雪之中，有一種力量的聚合感。最終大肚女警看似荒誕，又不動聲色的擒凶，四兩撥千斤，令人拍案叫絕。
如今，在黃沙迷天的炎熱曠野中，科恩們再次演繹了這樣一個故事，但最終却是“消解”的：逐步消解了意義，消解了所有的推測，在力的漩渦盡頭又猛然消解了力的作爲，感知好像抽水馬桶的水面一樣回復平靜，沒有什麽事情可以作爲通常的電影的結局可供理解。經驗豐富但永遠慢半拍的警察一無所獲，只留下一個半透明的夢境，在現實的歧路上推演。
較之冰血暴，老無所依更接近思維的遲暮，早年還有瑣碎生活自然法則邪不胜正的信仰，如今，這些基本的觀念都已經絕望，只剩下黑色。冰血暴的荒誕是可供推測的戲劇性荒誕，而老無所依就是純粹的夢魘，荒謬也是夢魘的荒誕。邏輯不可預測只有自我法則的殺手就是這個夢魘的具象，最終這個魔鬼般的具象也被突發事件摧毀，才發現夢魘的巨大和堅不可摧。老警官的摸索和讀解永遠游離在案件之外，沒有一刻可以浮出水面，只有通過夢境意識流般的叙述作爲短暫的無力的喘息。
這時候覺得有些像大衛林奇，但又有所不同，科恩們的主角的身份設置具有解剖現實的力：携款潜逃的其實是一個退伍軍人，整天無所事事的打獵，因爲兩美元被妻子嘮叨；老警官面臨退休，他聊天時無意地講述了加州老人們的悲慘境遇（這裏又讓人想起阿巴斯），大概就是片名的出處，但僅僅從此揣測本片又不免淺薄。
從效果上，比較好看的是牛仔和殺手的第一次正面交鋒，用牛仔單方面的視覺來叙述：殺手被整個夜幕包裹著，牛仔在明處，面對用眼睛看不見的敵人，只可憑感覺和運氣與之周旋。殺手沒有身形的描摹，更釋放出無處不在咄咄逼人的殺氣。觀者的感覺就和牛仔一起被困、逃亡、疲于奔命。
失眠當中，Javier Bardem在游蕩，伴隨著頑固咽炎喉頭永遠咳不乾淨的异物，若隱若現的胃疼，以及“老無所依”四個字懸浮在意識無風的半空中，一動不動。
于是坐起來，在五六中胃藥中選擇了一種抖出數粒儀式般吞咽下去，覺了覺周圍的空氣，恍惚還在Javier Bardem的眼睛里一樣幽暗冰凉。
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