2008-05-21 17:20:01
来自: 大欣子
(╮(╯_╰)╭)
左右 / 左右的评论
4
提示: 有关键情节透露
印象深刻的一些场景：
一：医院为枚竹进行了人工受精后，因枚竹身体不适而失败。枚竹在卫生间抽泣。之后砸镜子，现任丈夫一把抓住行将崩溃的她，紧紧搂在怀里——情至此，情节铺垫到这里，枚竹感情的爆发显得这样合情合理，一点不嫌做作生硬，反而非常打动人心。煽情不是不可以，不是现代电影的毒药，就看导演火候拿捏得如何了；再说老谢，老谢这里紧紧抱住枚竹，给予枚竹最大的支持。看到这里，我一改对这个角色的“积怨”，觉得他不再是那个只会抽闷烟，逢人堆笑脸的“老好人”形象了，他对枚竹的爱是深沉的，是感人至深的。他挺伟大的。
二：枚竹与肖路，在待租房里，为了化解尴尬而看电视，这时肖路的手机突然响了，枚竹一惊，手足无措——原因没什么好说的，就觉得很真切。也许就因为这样的细节，电影故事，就变得特别可信，特别真。这些小东西，是一部“真实”电影里不可或缺的大元素。
三：戏引子：出租车上，说“左”，说“右”——想法挺好的，又“说”出片名了，也是全片的一个立意。
四：片尾，两家四个人，分别在餐桌上吃饭。四个表情——多隐晦、多婉转、多值得玩味、多美妙的一个“大团圆”结尾啊。好莱坞也不学学，小帅导演把“大团圆”玩儿得这么出神入化啦！应该算是导演的美好期望吧，不知道现实生活中，这个电影故事的真人版结局是怎样的，四个人，心难齐。是不是都这样通情达理，自我牺牲，大仁大义的呢？
不喜欢的：
一：余男扮演的肖路的现任妻子，因为思想挣扎，在喧闹的酒吧里买醉——此情节设置是一种电影叙事手段上的陈词滥调。
二：刻意的细节元素：中国剪纸艺术——未免有做秀之嫌。真是中国特色啊，可以跑到国际电影节上去讨好傻老外评委。也不知道人家是否稀罕。
几个“关于”——
关于余男：我挺喜欢她的气质，可以让人过目不忘的特殊漂亮。但是凭心而论，从《图雅的婚事》到《双食记》再到《左右》，我没有看到她表演上的变化。脑海里的她，怎么还是一个面孔？都是那种倔倔的表情，和放松状态的厚嘴唇。
关于曹可凡：前几天还因为实习之便陪嘉宾去录制《可凡倾听》，没想到这个憨态可掬的可凡叔叔，艺人缘好到这种程度呢，《左右》里看见他的身影，小吃惊了一下。想想我们班的导演同学们，你们什么时候发达了，我也能跟着去客串一张群众的脸啊！
关于字幕：以前看电影看到字幕部分刚冒个头，就散场走人了。现在因为跟这个专业打交道，对字幕部分越来越感兴趣，基本是从头看到尾了。
关于田园和高圆圆：《左右》字幕里，看到田园和高圆圆的名字，我居然没注意他们的出现。后来回想了一下，可能是谁谁谁这样。其实这种客串比较成功的，因为他们成功化成了角色，而不是跳出角色还是他们自己。毕竟是配角嘛，跳一下多分散国内观众注意力啊。大家都这么容易“哈明星”的。再说这个剧，很正剧，也不是玩票性质的，也不是喜剧性质的，就更不能让明星客串的演员太显眼。
关于画家刘小东：《左右》字幕里有一栏“视觉顾问”是画家刘小东。这不免令我浮想联翩。片子里哪些场景和刘小东有关。我猜那个待租房里面，枚竹和肖路共眠用的一整套红色被套，是不是刘小东的杰作。因为这段戏，拍得比较写意，红色被子占据画幅的大部分，显得有点故意和生活气息拉开距离，在我以为，是和《红高粱》里面神圣野合一般隆重而意义非凡，是导演个人感情的一种传达，是一种抒情和赞美。
另外，我觉得你看，画家刘小东和电影这件事，以这样自然而然的方式结合起来了。他当初和贾璋柯的合作，成就了他自己的同时，也成就了老贾。他们两个人在各自的领域都开出了艺术奇葩。还有音乐家谭顿，还有不计其数的文学家和作家，自不必言，他们与电影的关系多么深刻。总而言之，众多艺术家积聚到电影这件事情中来，于电影，是喜事。于整个艺术界，也是喜事。
关于王小帅自己的公司：第六代导演，和一些演员，做到一定程度都会自立门户。比如范冰冰，除了成立公司以外，居然都有了自己的影视学校，生财有道啊。王小帅工作室和影视公司的名字都跟他过去的作品有关系，比如青红德博影视文化有限公司，比如冬春文化传播有限公司。他自己的工作室叫做小马奔腾王小帅工作室。呵呵呵。名字都挺可爱的。
最后
《左右》是一场关于道德，关于爱的讨论。最终，道德的大山，在“爱”字面前，轰然垮台。片中的两组家庭，四个人，全部都是这场生死讨论的受害者，是道德垮台的炮灰。然而，他们也都是伟大而神圣的，因为他们又同时，是救赎者，是施与“大爱”的圣者。
《左右》通过给我们讲述这样一个拷问道德的，不寻常而又可信的故事，至少说明了一个道理，那就是：“大爱”，是人类社会的终极真理。在与道德相悖的时候，大爱先行，道德让步。是爱，让人们接受了一切有悖常理的，越过道德底线的事情。
这个电影不是要讲一个故事。只是打开了一个话匣子。从导演对结尾的处理，就能很明显地看到。在枚竹和肖路一次真人尝试受孕后，两个家庭，两组成员，分别坐在一起吃饭。余男以回家做饭的行动，表明了她最终接受和理解的态度。老谢以提出了一个请求的方式，暗示了他接受一切事实，也欣然接受的态度。然后影片戛然而止。没有再说枚竹这一次到底成功怀孕了没有，也没有说孩子最终是否获救。显而易见，导演是说，至此，他想说的都说完了。
左右 / 左右的评论
4
提示: 有关键情节透露
印象深刻的一些场景：
一：医院为枚竹进行了人工受精后，因枚竹身体不适而失败。枚竹在卫生间抽泣。之后砸镜子，现任丈夫一把抓住行将崩溃的她，紧紧搂在怀里——情至此，情节铺垫到这里，枚竹感情的爆发显得这样合情合理，一点不嫌做作生硬，反而非常打动人心。煽情不是不可以，不是现代电影的毒药，就看导演火候拿捏得如何了；再说老谢，老谢这里紧紧抱住枚竹，给予枚竹最大的支持。看到这里，我一改对这个角色的“积怨”，觉得他不再是那个只会抽闷烟，逢人堆笑脸的“老好人”形象了，他对枚竹的爱是深沉的，是感人至深的。他挺伟大的。
二：枚竹与肖路，在待租房里，为了化解尴尬而看电视，这时肖路的手机突然响了，枚竹一惊，手足无措——原因没什么好说的，就觉得很真切。也许就因为这样的细节，电影故事，就变得特别可信，特别真。这些小东西，是一部“真实”电影里不可或缺的大元素。
三：戏引子：出租车上，说“左”，说“右”——想法挺好的，又“说”出片名了，也是全片的一个立意。
四：片尾，两家四个人，分别在餐桌上吃饭。四个表情——多隐晦、多婉转、多值得玩味、多美妙的一个“大团圆”结尾啊。好莱坞也不学学，小帅导演把“大团圆”玩儿得这么出神入化啦！应该算是导演的美好期望吧，不知道现实生活中，这个电影故事的真人版结局是怎样的，四个人，心难齐。是不是都这样通情达理，自我牺牲，大仁大义的呢？
不喜欢的：
一：余男扮演的肖路的现任妻子，因为思想挣扎，在喧闹的酒吧里买醉——此情节设置是一种电影叙事手段上的陈词滥调。
二：刻意的细节元素：中国剪纸艺术——未免有做秀之嫌。真是中国特色啊，可以跑到国际电影节上去讨好傻老外评委。也不知道人家是否稀罕。
几个“关于”——
关于余男：我挺喜欢她的气质，可以让人过目不忘的特殊漂亮。但是凭心而论，从《图雅的婚事》到《双食记》再到《左右》，我没有看到她表演上的变化。脑海里的她，怎么还是一个面孔？都是那种倔倔的表情，和放松状态的厚嘴唇。
关于曹可凡：前几天还因为实习之便陪嘉宾去录制《可凡倾听》，没想到这个憨态可掬的可凡叔叔，艺人缘好到这种程度呢，《左右》里看见他的身影，小吃惊了一下。想想我们班的导演同学们，你们什么时候发达了，我也能跟着去客串一张群众的脸啊！
关于字幕：以前看电影看到字幕部分刚冒个头，就散场走人了。现在因为跟这个专业打交道，对字幕部分越来越感兴趣，基本是从头看到尾了。
关于田园和高圆圆：《左右》字幕里，看到田园和高圆圆的名字，我居然没注意他们的出现。后来回想了一下，可能是谁谁谁这样。其实这种客串比较成功的，因为他们成功化成了角色，而不是跳出角色还是他们自己。毕竟是配角嘛，跳一下多分散国内观众注意力啊。大家都这么容易“哈明星”的。再说这个剧，很正剧，也不是玩票性质的，也不是喜剧性质的，就更不能让明星客串的演员太显眼。
关于画家刘小东：《左右》字幕里有一栏“视觉顾问”是画家刘小东。这不免令我浮想联翩。片子里哪些场景和刘小东有关。我猜那个待租房里面，枚竹和肖路共眠用的一整套红色被套，是不是刘小东的杰作。因为这段戏，拍得比较写意，红色被子占据画幅的大部分，显得有点故意和生活气息拉开距离，在我以为，是和《红高粱》里面神圣野合一般隆重而意义非凡，是导演个人感情的一种传达，是一种抒情和赞美。
另外，我觉得你看，画家刘小东和电影这件事，以这样自然而然的方式结合起来了。他当初和贾璋柯的合作，成就了他自己的同时，也成就了老贾。他们两个人在各自的领域都开出了艺术奇葩。还有音乐家谭顿，还有不计其数的文学家和作家，自不必言，他们与电影的关系多么深刻。总而言之，众多艺术家积聚到电影这件事情中来，于电影，是喜事。于整个艺术界，也是喜事。
关于王小帅自己的公司：第六代导演，和一些演员，做到一定程度都会自立门户。比如范冰冰，除了成立公司以外，居然都有了自己的影视学校，生财有道啊。王小帅工作室和影视公司的名字都跟他过去的作品有关系，比如青红德博影视文化有限公司，比如冬春文化传播有限公司。他自己的工作室叫做小马奔腾王小帅工作室。呵呵呵。名字都挺可爱的。
最后
《左右》是一场关于道德，关于爱的讨论。最终，道德的大山，在“爱”字面前，轰然垮台。片中的两组家庭，四个人，全部都是这场生死讨论的受害者，是道德垮台的炮灰。然而，他们也都是伟大而神圣的，因为他们又同时，是救赎者，是施与“大爱”的圣者。
《左右》通过给我们讲述这样一个拷问道德的，不寻常而又可信的故事，至少说明了一个道理，那就是：“大爱”，是人类社会的终极真理。在与道德相悖的时候，大爱先行，道德让步。是爱，让人们接受了一切有悖常理的，越过道德底线的事情。
这个电影不是要讲一个故事。只是打开了一个话匣子。从导演对结尾的处理，就能很明显地看到。在枚竹和肖路一次真人尝试受孕后，两个家庭，两组成员，分别坐在一起吃饭。余男以回家做饭的行动，表明了她最终接受和理解的态度。老谢以提出了一个请求的方式，暗示了他接受一切事实，也欣然接受的态度。然后影片戛然而止。没有再说枚竹这一次到底成功怀孕了没有，也没有说孩子最终是否获救。显而易见，导演是说，至此，他想说的都说完了。
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