未知的旅程 (中央车站影评)

2008-04-29 07:25:41 　　来自: zero ♥ 圈圈
Central do Brasil / 中央车站的评论

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　　圈圈按：2005年11月写的，当时的课后作业，小篇幅，不太专业，我只是站在一个观众的角度写了私人的见解，角度平庸，但可以保证所有的观点在影片中有据可依，比较靠谱。分享之。
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　　有两样东西，在我心中一直举足轻重——眼泪和言语。它们是生命的根基，比希望更珍贵，比梦想更实在。
　　
　　当然，不是说我们要涟涟不止、喋喋不休。没有承担情感的眼泪与没有承担交流的言语，还是当垃圾自己消化掉的好。有时，这眼泪是无形的，它往心里流；言语也可以无声，只是符号而已，形式又有什么所谓？
　　
　　铺垫了这么久，是想说一部电影，巴西影片《中央车站》，应该算一部公路片吧，也看过一些公路片《末路狂花》、《天生杀人狂》、《邦尼与克莱德》、《德克萨斯的巴黎》...风格是迥异的，但人之所以上路，往往有共同的动机吧，我想那便是迷失与寻找，放逐与回归。而这部影片中，则不仅是人面对纷扰与苦难时的迷失，更有了一层“救赎”的意味。我想官方网站上的这句话来概括是十分贴切的：One boy's search for his father， and one woman's search for her heart.
　　
　　故事结构并不复杂，以一老一少的旅程以及情感发展为主线，清晰紧凑，没有丝毫的拖沓感。中央车站这样一个鱼龙混杂、藏污纳垢的环境中，一个已在成人的世界里磨的锋利的老女人，一个执着的寻找父亲，寻找幸福的小男孩，一场意外、一个贪念，两人的命运从此连在了一起。生命的两极——纯真与苍老，被一条看似无尽的道路引向未知的终点。在这过程中，两人从猜疑、戒备到亲近和信任，直至相依为命、互相关照的，两人的角色和人生也随之发生着变化。
　　
　　在一路上，两人的争争吵吵、分分合合中，嘈杂的都市、凋敝的乡村，广袤的大地在镜头中掠过。我们必须顺着镜头穿过人群才可以找到主人公，那种疏离感是纪录片特有的。又是一个拍记录片出身的导演，所以我们有幸看到熙攘的人群、虔诚的宗教仪式和镜头中来来往往的巴西平民混乱而贫苦的生活，与我们印象中的球星、美女、阳光、沙滩、烤肉、嘉年华、桑巴舞充斥的花花世界大相径庭。现实的关照下，我们看到了一个苦难的民族。
　　
　　在《圣经》里，耶和华晓谕摩西的助手约书亚说：“我的仆人摩西死了，现在你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人的地方去。”正是这个名为约书亚的先知，引领着以色列人回到了故土，重建美好家园。本片中我们很难界定谁是救赎者，是朵拉帮助约书亚寻找家，还是宗教帮助巴西人民脱离苦海？或者不如说是同样名为约书亚的小男孩凭借他固有的纯真，正担当起了救赎者和保护者的角色，（与《杀手莱昂/这个杀手不太冷》中互为拯救者的莱昂与小女孩玛蒂尔达异曲同工）想想朵拉依偎在他怀中的一幕吧，再与宗教中的传统形象相比，不难看出，导演也并未将宗教看作出路。
　　
　　正如海报上写着的：“男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园”男孩寻找父亲，也正是寻找梦想；老妇人寻找归宿，也就是寻找失落的感情；而巴西人民在经历多年动荡与穷苦之后，也默默的盼望着走出苦难，重新找到通往幸福的旅程；这个国家，要寻找它的根。
　　
　　我不愿像很多评论一样，把这部影片单纯理解成一部赞美人性之善的影片，因为我们看到：寻找救赎的路途那样艰辛，面对未知的旅程和渺茫的终点，我们要靠什么来支撑内心的软弱？神吗？信念吗？真的有终点吗？如果终于到达的时候，发现不是呢？这都是两人的困境，现实似乎也无法解决。清晰地记得，朵拉说，她曾经问过父亲：“你认得我吗？你永远记得我吗？”但她的父亲后来死了。耶酥曾写信回家，说：“等等我，我很快就回家了。”约书亚也说：“总有一天他会回来的”朵拉最终认同了：“你说得对，总有一天他会回来的。”回家，一个多么欣慰和温暖的字眼，可家在何处？耶酥在片中，也如同一个谜，自始自终也没有出现过。于是他便成了一个关于“家”的图腾。孩子在寻觅那条归家的路...可是归家的路却是如此的漫长！当我们看到约书亚得知父亲搬家后的失落，我们不得不承认，相信爱和希望也是的危险，你可能会更大的失望。
　　
　　可我们看到，最终他们找到了，那便是——眼泪和言语，也就是它们所承载的情感和交流。安娜终于在信中表白，朵拉及女友截然不同的爱情观，朵拉于旅途中爱的复归及卡车司机的悄然离去；还有在中央车站里和后来的小县城里满怀各种心情和表情要给远方或者死去的亲人和神写信的人们...那么多爱的得到与失落中，那么多的面孔与神情下后，人人都在失落着什么，又在寻找着什么。
　　
　　影片结尾处，多拉从约书亚的兄长处得知他们的父母竟然都在找寻对方，而正是她的冷漠使两个相爱的人生死相隔。当她将两封失落的信摆在一起，她应该已然发现，人人都在渴求着“交流”。她也一定回忆起在小镇里摆写字摊，代人写信时，镇上的人表述心事的那份虔诚：“快回家吧”，“我是世界上最幸福的男人”，“上帝，感谢你，为我们送来今年的雨水和收成”......他们一个个都是眼含热泪，面带笑容的呀。而在中央车站人们讲述的却都是关于犯罪、谎言、欲望和迷失的心事，也无怪乎她会心安理得的仗着自己写字的本领肆意掌控人们的话语权，甚至麻木的施以嘲弄，接着弃之脑后。
　　
　　最后一幕，我们欣慰地看到穿上了裙子（约书亚买给她的）的朵拉在公车上，与约书亚心有灵犀的一同看着他们在小镇上的留影，她流下了两行热泪，绽放出了天使般的笑容。相信谁也不能否认，这是情感的力量。
　　
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　　我写得也不好，只是大致讲了讲主题，其实最喜欢的是那种温暖、粗砾、质朴的气氛，纪录片的客观风格，小男孩奥利维拉本色的表演，还有底层人民苦难中无比虔诚的信仰和无比震撼人心的力量，那种隐忍和快乐，在我们这个异化的世界上被忽略的很厉害。
　　
　　知识分子在绞尽脑汁的寻找出路，企图靠文明拯救人类的灵魂，但还是越来越迷茫，我倒更看重那种更加本真的情感力量，不是矫情，更没有煽情，而是在很世俗的人际中滋生出来的。
　　
　　约书亚这个男孩绝不单纯，他有贫民窟大街上混出来的一种世故，但并不讨厌，是一种很本能的自卫；朵拉更是一个在闹市中迷失的人，有很可恶的一面，但内心深处又有一种很美好、很温情的东西。人的恶都是一种在强大的物化力量面前的软弱，所以放弃了真正的宝藏。
　　
　　闪人的金黄色，细碎的钢琴，也是我喜欢这部电影的地方

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